![人造卫星情人 - [日] 村上春树](https://static.book345.com/covers/s/9787532796205.jpg)
书籍介绍
这更像一次关于孤独的精密实验，而非寻常的爱情故事。村上把人物放进希腊一座小岛上，让他们相遇、交轨、再各自坠回绝对的寂寥——像两颗偶尔交叉的卫星，远看如流星般美丽，瞬间过后便重新被幽禁。全书最耐人寻味的，正是那份"好像又好像不知道"的悬置：有人执着追问"到底怎么消失的"，也有人读到一半便与村上"建联失败"。它不讨好、不解释，把消失处理得极其果决，逼你独自吞下这样的设定。适合的人，是愿意被村上"指哪儿打哪儿"的叙事带着走、并享受这种半空状态的人；不适合的，则会在"真想也让你看一看"这类细节里卡住。它不是爽文，却让人多年后仍记得那个凌晨聊天的电话，和清冷的月亮。
作者简介
村上春树
日本著名作家、翻译家。
1949年出生于京都市。毕业于早稻田大学第一文学部。
1979年凭借首作《听风的歌》获得群像新人文学奖。主要长篇小说有《寻羊冒险记》（野间文艺新人奖)、《世界末日与冷酷异境》(谷崎润一郎奖)、《挪威的森林》、《国境之南、太阳之西》、《发条鸟年代记》(读卖文学奖)、《海边的卡夫卡》(世界幻想文学大奖、《纽约时报》2005年度好书Top 10)、《1Q84》(每日出版文化奖)、《刺杀骑士团长》等。短篇小说集有《遇见100%的女孩》《神的孩子都在跳舞》《东京奇谭集》《没有女人的男人们》等。随笔集有《村上收音机》、“村上朝日堂”系列、《爵士群像》等。游记有《远方的鼓声》《雨天炎天》《边境·近境》等。翻译过卡佛、塞林格、卡波蒂、菲茨杰拉德、麦卡勒斯等多位英美著名文学作家的作品。
获得众多国际文学大奖，包括2006年弗朗茨·卡夫卡奖、弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖，2009年耶路撒冷奖、西班牙艺术文学勋章，2011年加泰罗尼亚国际奖，2014年世界文学奖，2016年安徒生文学奖，2022年奇诺·德尔·杜卡世界奖等。
AI导读
核心看点
- 村上春树第九部长篇，篇幅精炼却包罗万象，是其创作文体的总决算。
- 讲述女孩小堇与已婚女性妙妙的热烈恋情，以及小堇在希腊离奇失踪的悬疑。
- 深刻探讨现代人的孤独本质，隐喻人生如卫星轨道交叉，瞬间相会后重归寂寥。
读者共识
- 叙事丝滑成熟，虽无巨大惊喜，但作为“休养”之作读起来非常舒适。
- 孤独感极强，被低估的佳作，深刻揭示了现代人灵魂与生活的切割。
- 部分读者认为结尾说教意味稍重，但整体仍被视为村上最喜爱的作品之一。
精彩摘录
- "“那时我懂得了：我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能是两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。”"
- "但以凡庸的概论言之，我们不健全的人生，甚至浪费也是多少需要的。若将所有的浪费从人生中一笔勾销，连不健全都无从谈起。"
- "写小说也与此相似。无论收集多少白骨，建造多么壮观的城门，仅仅这样小说也是活不起来的。在某种意义上，故事这东西并非世上的东西。真正的故事需要经受联结此侧与彼侧的法术的洗礼。"
- "我不知说什么合适，遂默不作声。广大无边的平底锅里洒上新油时那样的沉默持续好一阵子。"
- "批评陌生人的错误，既容易又惬意。"
- "那时我懂得了：我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们变这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。"
- "假如我认为自己对身边某个人了如指掌、无须一一思考，因为放心下来，我（或者你）就可能被彻底出卖。我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。 所谓理解，通常不过是误解的总和。"
- "为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思忖着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？"
用户评论
开始看开头的言情，感觉也就三星吧，看到海岛上的悬疑，给到了四星，看到最后上价值，必须打五星！叙事技巧太强了，简直随心所欲指哪儿打哪儿。村上的故事是没法单纯当作故事的，就像脱口秀里的故事根本不是故事，是为了表达观点而铺垫的段子。村上那些重复的元素不会让人无聊，就像你不会觉得寓言故事里狐狸和老狼出场太过频繁一样。真实也好，荒诞也好，他构建起了一个现代人主动选择隔绝自己而又不确信的世界
1999年作品，是在完成小说马拉松《奇鸟》后的“休养”之作，叙事、结构、元素都完全在舒适区，纯熟丝滑，没太大惊喜，唯一的挑战是，这次是写女同性恋的故事，能明白村上想不断尝试新领域的心情，但不知道女同读者会如何看待这部小说。
“为什么大家非要变得这么孤独不可呢，我这样想。 为什么有必要变得这么孤独呢？ 难道这个星球是以人们的寂寥为营养继续旋转着的吗？”
月亮清冷，挂在夜空。很多年以后，你还是会怀念一个凌晨打电话和你聊天的人。孤独透出纸背，我想念远行的你。
就很佩服老爷子每次写一个人消失就消失了的果决。完全不在意读者会不会满脸问号，必须压抑着好奇一点点看到最后，是怎么消失的，真的消失了吗，为什么会消失，总之看到最后总是好像知道又好像不知道，只能接受这样的设定。（真正读小说的感觉）
我看完了但我真的不理解，又一次试图和村上建联失败。真的会有女同跟男性朋友讲自己女友的身材并且“真想也让你看一看”吗
为什么大家非要变得这么孤独不可呢，我这样想。为什么有必要变得这么孤独呢？为什么？难道这个星球是以人们的寂寥为营养继续旋转着的吗？结构很像安东尼奥尼的《奇遇》、
村上的每一本书都透出深深的孤独感，这本也不例外，小堇也好，妙妙也好，还是“我”，在成长的路上我们一边追寻着，一边在失去着，存在着另外一个世界，我们失去的那部分自我会去往另外那个世界，在那里生活，一旦失去，永远不再回来。
十多年前看过林译，但现在再看，除了摩天轮的部分隐隐约约有记忆之外，主要情节竟然全部毫无印象。只记得第一次看很惊喜于在“主流”作品里读到同性恋人的故事，但现在反而是对里面两个年轻人之间的纽带更有感觉。村上的小说好像一直一直都在重复写同一个故事，关于失去和寻找，关于另一个世界的未知幻象。好期待新书《城与墙》又会嵌套在什么壳子里面。
开头很曼妙，但是结尾完全不顾及叙事技巧了，阐述命题的段落太多，有些说教意味，没法让读者代入。也就是说，不够深刻，很小资情调的情感。
久违的村上阅读体验。很好读。边看边和朋友讨论，于是书和书和生活都有了连接
故弄玄虚
这本书绝对被低估了，是村上书里孤独感非常强的一本，灵魂和生活被完全切割开了：“我们只是一面活着，一面像把一条条细绳子拉近那样，一一发现这些吻合而已。”
村上的比喻总是让人拍手叫绝 / 整个故事是怎么从谈恋爱说到了两个世界又透露出无尽的孤独的呢 还得是村上！
重看。赖明珠译本更好，但我比较喜欢林少华译本的名字——斯普特尼克恋人，因为斯普特尼克与赤名莉香有关，我问deepseek二者的联系，它没有答上来，AI怎么可能了解人心的幽微之处呢——漆黑的太空中的金属块——这个星球或许是以人们的寂寥为养分才能继续旋转着的吧。
几乎是完美
“我们虽然是很好的旅行伴侣，但终究只不过是各自画出不同轨道的孤独金属块而已。从远远看来，那就像流行一般美丽。但实际上我们却个别封闭在那里，只不过像什么地方也去不了的囚犯一样。当两颗卫星的轨道碰巧重叠时，我们就像这样见面了。或许心可以相互接触。但那只不过是短暂的瞬间。下一个瞬间我们又再回到绝对的孤独中。直到有一天燃烧殆尽为止。”今年10月底，村上春树的新书《街とその不確かな壁》就要在中国发行了，我很期待高龄的村上又会为他的读者们带来怎样的年轻故事。村上春树喜欢在作品中描绘“彼岸世界”，文学本身就是一个巨大的“彼岸世界”，我们来往穿梭，我们被改变，我们悲伤失落。
此前已经读过一遍村上春树的所有长篇，收到新书前重读了《斯普特尼克恋人》，正好是以赖译本作为林译的补充。以前我更喜欢林译中独有的审美，但现在更喜欢赖译，大概是因为更能确实地感受到原著的质感。 这本书在村上的所有作品里，算是我比较喜欢的，大致是村上作品中的白贝壳。这本书最中心的主题是【失去】，虽然这其实也是存在于村上所有作品中的主题。这部作品中，村上探讨了不同的“失去”，包括因为追求变强导致的失去，为了追求本能所追求的东西而导致的失去，也包括不可控制地失去身边的羁绊……失去终究是人需要面对的持久现实，但村上在书中对失去给出了一个耐人寻味的思考： “留在那里的最重要的意义不是存在，而是不在。不是生命的温暖，而是记忆的寂静。”
虽然总有故事意犹未尽的感觉。。但终于收到的电话又觉得结局就该是这样。。。依然是很容易被话绕糊涂的日本文学风味。。但还挺喜欢的。。
习惯以赏玩的视角欣赏村上小说里“孤独感”，但这一本却令我心痛到无以复加。与我心意相通的人，为了解决她的孤独去到了彼岸世界，永远地在我生活里撤退了，而与我生活在同一侧的人，却从不曾与我相交。
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