我该走了吗

很厉害 改天再来写评论

好的作家一定是好的读者。李翊云提到过“生活越是不确定，托尔斯泰的小说就越能带来稳定性和确定性。”在经历过抑郁、丧子、与中文母语割席之后，是威廉·特雷弗、托尔斯泰、曹雪芹、沈从文、茨威格……这些小说家支撑着她，她将文学作为一种生活的救赎，把私人痛苦转换成自愈和愈人的故事叙述方式。这本《我该走了吗》可以作为李翊云投递给华语文学的和解信，小说朴素内敛、情感表达克制，故事也无意放大个人的苦痛和创伤，对待死亡、遗忘、回忆等主题更加坦然随性，她对自己笔下人物的温柔和同情心，使我们相信这些故事完全值得关心和共情，是一个“温柔的叙述者”。（btw, 看到最后的致谢名单，发现李翊云和裘帕·拉希莉原来是好朋友呀！两位都是我很喜欢的女性作家！爱了！

在群岛帮忙审的第二本稿子。李翊云在卫报的采访中说：Uncharitably one writes in order to stop oneself from feeling too much; uncharitably one writes to become closer to that feeling self. 越读到结尾越清晰：那个钻石般无坚不摧、驶过生命激流而看似毫发无损的自我，每天醒来都要拼接碎片，拂拭斑驳。“我该走了吗？”是我们能说出的最勇敢的那句话。

十一在青甘之间陆续读完。这是一个女性版本的《一个陌生女人的来信》的故事。茨维格的版本里，女人忠贞不渝地爱着男人，宁可卖身也再没有任何亲密的关系，这是男作家的幻想；女作家知道这个女人不会为他停止自己丰富的人生，也不会为丰富的人生停止爱。但对于我来说，这本书更重要的还是这样一种慰藉：即使活不下去也没有关系。奇怪的是，想到这一点，反而更容易活下去。

有一类的作家，我读完她写的小说总怀疑她已经活过几辈子了，李翊云就是这类。不然我实在不能理解这些感悟，如何在一个人的身上沉淀得这么厚重。我相信阅读这本书是无法快速前行的，她的文字像沼泽一样缠住读者的双腿。作者嵌套了一种双重阅读：莉利亚在阅读罗兰的日记，我们在阅读莉利亚阅读时的批注、补充、修正。罗兰在意的主题是爱与自我，莉利亚始终在梳理女儿的早逝，一个感性散漫，一个坚硬傲骨。人生的问题在这里被讨论得太多了，说到底：你得学会喜爱一个歪斜的蛋糕，它就是属于你的那个。

流过了一条生命的长河。

我會再次讀它，很喜歡很喜歡

非常厉害。

一口气读完，舍不得放下。男人或许永远搞不懂女人，坚硬如莉莉娅，也承认生活是个无法破解的谜题。

我曾想从罗兰那儿得到一个梦，他确实给了我那个梦。远远不止那个梦。 想象去找亲爱的吉尔伯特要一个梦。那么做好比在麦片盒里搜寻钻石。 记住，只有软弱的人才从他人身上寻求回报。我们的回报是我们自己。