书籍介绍
这不是一本教你拍出好照片的技法手册。阮义忠花一年访谈陈传兴、汉宝德、黄春明三人，聊的是按下快门之外的事：影像泛滥的时代，我们为何还要拍照？当照片多到成为公害，独立观看的能力还剩多少？书中最锋利的判断，直指一种「好看却稀薄」的影像病——形式精美，内容却空，靠贴附主义、本土、见证等时髦标签给自己壮胆，本质是对自己没有信心的焦虑。它适合那些不满足于「拍得好看」、想追问照片为何成立的人；也适合愿意接受陈传兴式深奥思辨、而非只求速成技法的人。读完未必学会构图，但或许会重新审视自己举起相机的那一刻。
作者简介
阮义忠，1950年生于台湾省宜兰县。22岁任职《汉声》杂志英文版，开始摄影生涯。三十多年来，他跋山涉水，深入乡土民间，寻找动人细节，拍摄了大量以百姓日常生活为题材的珍贵照片，作品也成了台湾独一无二的民间生活史册。阮义忠的著作丰富，对全球华人地区的摄影教育有卓越贡献，1990至2000年代创办的《摄影家》杂志影响甚巨，他撰述的《二十位人性的见证者——当代摄影大师》、《当代摄影新锐》、《摄影美学七问》等在摄影界引起很大反响；他的5部摄影集《北埔》、《八尺门》、《人与土地》、《台北谣言》、《四季》使他成为世界知名摄影家，被誉为“世界摄影之于中国的启蒙者与传道者”，“中国摄影教父”。
AI导读
核心看点
- 本书通过阮义忠与陈传兴、汉宝德、黄春明三位各界名家的深度对谈，从存在、心理、伦理、批评、科技、表现及人文七个维度，全面剖析摄影的本质与边界。这种跨界对话打破了单一技术视角，将摄影置于社会、历史、文化及道德的广阔语境中，探讨了影像泛滥时代的公害问题，以及摄影作为记忆载体与艺术表达的双重属性，为读者提供了极具深度的理论反思。
- 书中严厉批判了当时台湾摄影界急于建立风格、附会政治或文化思潮的浮躁心态，指出这种‘说服别人’的创作心理会导致自我膨胀与创作僵化。作者强调摄影不应依赖器材或寻找‘情感道具’，而应拒绝空洞的形式美感，倡导一种有系统性、长期观察对象的‘笨方法’，反对将摄影异化为异国情调或怀乡情绪的廉价符号，呼吁回归摄影的人文精神与真实记录功能。
- 尽管成书于上世纪九十年代，书中关于摄影伦理、见证性、以及影像与真实关系的哲学探讨依然具有强烈的现实意义。陈传兴关于摄影非真实性、单眼透视局限性的论述，以及汉宝德对影像语言特性的分析，揭示了摄影作为‘仆人’记录废墟与记忆的价值。这些内容警示读者警惕技术崇拜与符号依赖，强调创作者在按下快门瞬间所暴露的心态与精神内涵，是理解严肃摄影思维的关键。
读者共识
- 读者普遍认为本书是华人世界摄影启蒙的重要经典，尽管部分理论内容深奥难懂，但其对摄影本质、伦理及人文精神的探讨具有极高的思想价值。许多读者表示，虽然无法完全理解所有哲学概念，但书中对浮躁摄影风气的批判、对‘笨方法’长期观察的倡导，以及对摄影非真实性的揭示，极大地纠正了他们的错误认知，提升了审美层次与理论素养，被视为超越技术层面的必读之作。
- 多数读者反馈，书中与陈传兴的前五问对谈过于抽象和晦涩，阅读体验较差，容易劝退；而与汉宝德、黄春明的后两问对谈则相对有趣、务实且易于理解，更具启发性。因此，读者建议不要因前半部分的艰深而放弃全书，应坚持阅读，因为后半部分关于影像语言特性及人文领域的讨论，提供了更落地、更贴近生活的视角，有助于平衡前文的理论压力，获得更全面的认知。
- 读者一致认同书中关于‘摄影是发现而非巧遇’、‘拒绝依赖器材与对象’、‘反对异国情调与怀乡情绪’等观点的深刻性。尽管有读者指出书中部分观点已过时，但大家普遍认为，在当下影像泛滥、AI生成技术兴起的时代，书中强调的人文精神、伦理底线及对真实性的坚守，反而显得更加珍贵和紧迫。本书被评价为能够引导读者跳出技术迷思，回归摄影初心与社会责任的重要指南。
精彩摘录
- "阮:什么东西的发展，都并不一定一直保持在正常的轨道上。如果摄影像商品一样，在在大力的推销之下，越来越膨胀，最后是不是也会造成公害?事实上，在今天，我已感觉到影像开始泛滥了。 汉:摄影影像太多，那是免不了的，今天我们所生存的世界上，处处都有过多的毛病。我们吃得太多，我们的钱太多，我们的房子太大。说实在，我这个办公室实在太大了，外头的走廊实在不需要那么宽。我们处处都太多，我们的电视有太多的节目，收音机有太多的频道，我们回家有太多的书看不完……摄影太多了，正是整个文化过多现象的一部分。 生存在这种现象当中，要做一个独立的个人是很困难的，你需要更多的判断，你必须要更多的思考，太多了就增加选择的机会，每"
- "阮:能不能试试看，再举个例子谈谈，有什么看待摄影的新观点。 陈:巴特曾对摄影的见证性，有很精辟的看法。他认为摄影要能忠实表现对象，那本身就要完全透明才行。也等于说，你要完全觉察不到摄影的存在，那影像才会完成忠实的传达任务。"
- "阮:此时，观赏者到底要从他的照片中收到什么讯息，才算不离谱?看到云朵的变幻呢，还是看到他心灵的遐思，才算认知了这幅作品的创作内涵? 陈:纯摄影根本就是要打破存在物的的“直接指涉性”。在一九二二年史蒂格立兹就曾写过这么一段文字:“我很早就在瑞典拍摄天空的云朵，我希望借着拍云来让我发现，我拍了四十多年的照片，到底是在拍什么?我要透过云把自己的人生哲学放进去。云没有任何的特殊性，它是完全自由的，因此我才选择择云……我要逐渐让我的照片看起来更像照片，而不是云。这样当别人在看我的照片时，就会比较自由，而不会被我的拍摄对象所绑住。” 我们说得明白一点:史蒂格立兹并不希望别人借他的照片来认识对象，而是要观看"
- "当陈传兴从创作心理的角度，来分析台湾的影像表现时，这么说:“我们的摄影家太急切了，好像自己的影像不能说服别人，就不够好似的。因此常常把自己的影像表现，和人文思潮、文化运动故意扯在一块大谈。某个阶段存在主义很热门，就把自己的表现说成“虚无”、“荒谬”的显像;乡土运动来临了，就把自己的照片附会成本土意识的觉醒;好了，现在人文摄影风行，立刻又大谈“见证”、“关怀’……这种说服别人的心态，最后只落到自己在说服自己的困境而已。” 的确，对任何一位创作者来说，总希望自己的作品能够经得起时代的考验，在不同的社会品味中，获得认可，受到共鸣。但是，把同样心态的影像，解释成不同的意念，只是对自己作品没有信心的表现"
- "阮：急于建立风格的努力，会造成什么缺失？ 陈：很容易把自己的创作潜能局限住了，而僵死在一个框框里，并且比较不容易纳别种风格，“自动排除”了很多表现的可能性。 急于建立风格，也许在表现技巧上可能会有很快的突破，但一点也不能丰富自身的美感经验，到最后甚至会看不懂不是自己风格的影像。因此，有些风格极强的摄影家，就变得极端自我膨胀，其实这是没有信心的缘故；就本质来说，这种自我膨胀是不安和焦虑的病态现象。"
- "我个人觉得台湾摄影家的作品，观察性多于诠释性，印象多于分析；大部分都十分侧重视觉形式上的美感表现，当我们排开形式的美感不去看，内容又是那么稀薄，因此形成十分极端怪异的影像张力效果，这并不是好现象。我们的摄影字缺乏一种有系统性的笨方法，去长期拍一个对象。用社会学的观点去看事件，才会让自己在视觉美的感动上稍微冷静一些，而这也是他们所缺乏的。 我觉得台湾作品最危险的地方，就是：影象都是那么美、那么好看，充满着怀乡情绪和异国情调的美感，事实上这是很自恋的，台湾摄影家自变成分很大。"
- "阮：我想影像的“封闭”与“开放”现象，不只存在于报道摄影的表现上，心象摄影更有落入“框框”的危险吧！ 陈：说得一点也没错。想要在外在世界印证自我内心情感的摄影表现，更会有掉进死胡同的隐忧。沙龙摄影主是最明显的例子。一些摄影字只顾着在外在世界寻找自以为是的“情感道具”——夕阳、莲花、水滴……其实，这些景物并不是不能拍摄，而是他们过度依赖影象符号的缘故。 沙龙摄影有两个大问题，一是依赖器材，二是依赖对象。 摄影家完全以被动的态度来接受对象，他只是在经营他所看到的东西而已，一点也触及不了心灵的层面。我们几乎无法从照片上看出他们到底以什么样的观点来看夕阳和莲花。所有的景象都是被抽离、虚构的，这是没有根"
- "一些摄影家只顾着在外在的世界寻找自以为是的“情感道具”——夕阳、莲花、水滴……其实，这些景物并不是不能拍摄，而是他们过度依赖影响符号的缘故。沙龙摄影有两个大问题，一是依赖器材，二是依赖对象。 如果一味摄影家没有透过拍摄的对象，在拍摄过程当中，了解照相机与他的关系、他与对象的关系的话，就等于没有人文精神。"
目录
用户评论
影像语言发源于欧洲，到现在其本质都是一种消费行为，它究竟是属于艺术吗？陈传兴说得极好：“也许是摄影太普遍的缘故……所谓的美学体系（或批评）就很难确立”，莫如试着像本雅明那样从艺术与现实的关系来考量：艺术到底是不是摄影？
这就令人质疑起摄影的本体性来，摄影能将对象改造成为它的影像语言，但最危险的地方也在于：只依赖技术与对象，让影像都那么美、那么好看，这是很自恋的，是没有根的，就像汉宝德说匆把它的“复制性”看成是艺术表现，陈传兴建议我们用社会学的观点去看事件，才会让自己在媚俗感中稍微冷静一些。
摄影是“发现”而非“巧遇”，黄春明便讲到深厚的人文素养对影像塑造的影响，而人文是精神，不是学问，这即回映了对技术的批判，也是对人生经验的反思。创作就是让影像由有限的语意，跨向无限的可能。
阮的书很适合给入门选手读，因为会有大量对概念和人物作品的提点，让人去发现更感兴趣的东西。至于理论和产出，别报太大希望。
摄影外行，没摸过什么相机，都在用手机拍摄，所以很多理论部分看不懂。成书是一九九几年，到现在数码摄影发展迅速，但有很多道理仍然想通，如人文精神。摄影技术的部分被科技大部分统一弱化后，很重要的，更突出的是人文。摄影照的是别人、是景、是片刻，但也某种程度表达了自己，有意思。
许多道理或多或少都明白了，唯一有启发的是陈传兴所说的摄影必定不是真实的，真实的是三维的图景，摄影是在二维角度对事物的描绘。是单眼的透视关系。最后与黄春明的对话也是有意思，阮引用了多张吕楠的摄影作品，再次看到我依然认为吕楠是当代中国最棒的摄影师。
可能我是更喜欢听专业内人士讲摄影，所以才会觉得前五问干货满满。摄影史、摄影的欣赏与批评、摄影伦理、影像与技术、本体论…他都涉及到了。
受益匪浅
满分。借用书里的话，批评首先要明确范畴，本书谈哲学，而且是访谈。前五问从小到大，从存在和心理，谈到伦理和科技，是在为回答“摄影是什么”而做的尝试，是哲学特性；后两问是个例对问题的回答，是访谈特性，关注的侧面不太一样，是落地到个人的实践行为，跟个人的经历和见识关系更大。哲学要求思考，启发人们形成自我结论。有阅读习惯的人不可错过本书，技术性的东西，网络上有更具时效性的教程可供学习。
前面和陈传兴对谈的内容尤佳，后面与两位文艺人士的讨论也有很多启发。
热爱摄影 直接看摄影集 千万别看这个 热爱不明觉厉的文字 应该背诵
下载
收藏