书籍介绍
茜多妮·柯莱特(1873—1954)是法国20世纪上半叶杰出的女作家,曾和一个比她大十四岁的男人结婚,被抛弃后开始了流浪生活。她当过演员，演过哑剧，到外省巡回演出，多次与人同居，私生活丑闻不断。她写的大量作品多为爱情故事，被大作家纪德称誉为“自始至终无一败笔，无一赘语，无一俗套”。
《流浪女伶》是作家的代表作之一，根据她本人的不幸经历写成的，描写一个害怕夜晚、害怕孤独、害怕青春逝去并且梦想成为一只凌空翱翔的飞燕的流浪女伶的爱情悲剧。
茜多妮·柯莱特(1873—1954)是法国20世纪上半叶杰出的女作家,曾和一个比她大十四岁的男人结婚,被抛弃后开始了流浪生活。她当过演员，演过哑剧，到外省巡回演出，多次与人同居，私生活丑闻不断。她写的大量作品多为爱情故事，被大作家纪德称誉为“自始至终无一败笔，无一赘语，无一俗套”。
目录
法国二十世纪文学的一个轮廓(总序)对男性上帝的报复(译本序)流浪女伶作者简介
用户评论
对某些人来说，爱情真像烈焰焚身，既璀璨更危险。
本来爱情小说是我最近几个月（或半年？我已丧失时间概念）唯一读得下去、看得进去的东西，对这本书也不是没有共鸣，但一开始的共振过后，就开始心神涣散，于是仍旧是耗费了海量的食物才读完的。
有了一次伤害，哪怕遇到再多也还是选择孤独一人好了。
翻译不好
不太明白为什么会处在名著的地位，觉得一般。
我们社会正在经历的，发达国家在几十、一百多年前已经经历过。柯莱特在上个世纪经历过的，我正在经历。对追求自由尊严梦想的人来说，对伴侣的要求比其他人多了太多，最终，要么幸运，要么孤独。
love is a losing game
也许，我们会一见钟情，甚至携手一生，但从始至终，我都不是你私人苗圃里的玫瑰。
8.2´柯萊特更適合寫短篇。我還是更喜歡《面具後的女人》短篇集里的作品，物質細節刻畫得精緻優雅迷人，情感隱秘克制。畢竟在我看來，細流暗湧的「潛意識」比洶湧澎湃的「情感」要高級。中長篇里《謝里寶貝》也很好——哀婉中夾雜著繾綣與曖昧，彷彿溫聲細語中花瓣零落，意蘊綿長。
而這本《流浪女伶》，語言也美，也有驚艷的段落，但有兩個問題令我不耐：一個是作為長篇的瑣碎繁冗，用柯萊特這樣的文筆講長故事，難免失其利落；另一個就是情感的不克制，畢竟是有自傳色彩的作品，第一人稱，感情渲染太明顯，失其往常克制隱秘的情緒尺寸。
作家確實各有所長。在舒適圈創作，雖鮮有突破，但藝術水平更能保持穩定。柯萊特更適合「靜」而非「動」——她更擅長精緻高貴的物質細節描寫，像這本書寫汪洋恣肆的流動性情緒，她文筆再優美也要輸給伍爾夫的。
前半部分读得很有感情，后半部分就变得无法形容。
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