书籍介绍
《中国山水画史(修订本)》作者俗重新神视吾国传统文化总体价值暨内涵，而广道美术之建筑、雕塑、绘画、工艺诸科，则笔墨易散，是故用以山水画为切入之点，此所以有《中国山水画史》也。学界同仁谓作者首创分科画史，其时作者全无意于此之首也。
AI导读
核心看点
- 首创分科画史，系统梳理中国山水画发展脉络
- 深入剖析政治动荡与文人心理对画风演变的影响
- 对比南北山水画风格差异，解析笔墨技法特征
适合谁读
- 艺术史专业学生及考研备考人群
- 对中国传统绘画及文化感兴趣的读者
- 希望建立山水画知识框架的入门者
读前提醒
- 部分观点带有作者个人色彩，需批判性阅读
- 建议结合高居翰等西方学者著作对照阅读
- 彩图质量一般，重点在于文字论述与逻辑
读者共识
- 资料详实系统，是山水画史入门经典之作
- 文笔才气纵横，但部分论述略显粗糙任性
- 虽有个别偏见，但整体框架价值极高
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "山水画和具有山林性格的画家最为相同。每当政治失控，国运不祚，文人学子心情不适之时，山水画就会出现一个新的局面。晋末南北朝，天下大乱，文人学子对国家的前途失望，山水画萌发；中唐大乱，山水画面貌大变；唐末五代天下大乱，山水画成熟，宋初延续之。宋代中、后期就没有什么赫赫大家可言。南宋，山河破碎，国运及其不祚，山水画因之大变。元代异族统治，视汉人为下等，元代人士反抗无力亦无望，顺从又不甘心，求生不是，求死不能，顺时应世，勿论为官为民，都有一种受屈辱的心理。因而文人们或寄情于山水，或托言于戏曲。所以，抒情、言志型山水画等达到了高峰。明清时代，除少数画家外，大部分画家绘画商品化，世俗之心甚重。因之，明代的"
- "北方山水画的特点： （一）画北方石质山，雄伟峻厚，石质坚凝，风骨峭拔； （二）突出山石轮廓，以线条勾出凹凸，然后用坚硬的「钉头」、「雨点」、「短条」皴之（南方山水也有「雨点」、「短条」，但绝不坚硬，而是十分温润），是形成斧劈皴、折带皴的基础； （三）长松、巨木为主； （四）多高山飞泉流水，大山突兀，有崇高感。 …… 郭若虚在《图画见闻志》卷一《论三家山水》中谓：关仝的山水画石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲。而且其画木叶，间用墨搵，时出枯梢，笔纵劲利。 李成的山水画，气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微。画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。且烟林平远之妙，始自营丘。李成的山水画是地道"
- "南方山水画正好和北方山水画形成鲜明对比，其特点： （一）画江南土质山，平淡天真，轻烟淡峦，气象温润。 （二）山石轮廓先不突出，山骨隐显，用密密的、或长或短的、有柔性的线条和润媚的点子表现山石的凹凸，是为长、短披麻皴、荷叶皴的基础。 （三）林梢出没，杂树灌木丛生。 （四）多低矮山丘平沙浅渚，洲汀掩映。"
作者简介
陈传席博士，江苏睢宁人，现任南京师范大学教授、博士生导师，特殊贡献专家，中国美术家协会会员，中国美术学院客座教授。曾任美国堪萨斯大学研究员。曾组织中国美术界第一次国际学术研讨会；同时组织全国36家博物馆（院）明清绘画联展。1986年赴美国从事明清中国画研究和考察美、日、英所藏中国古代艺术遗迹。回国后，从事艺术史和文学史研究，出版著作36部，发表学术性文章500余篇，据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居全国第一名。已指导16个国家的留学生和高级进修生，同时教授本科生、硕士生和博士生。其散文作品被收入《二十一世纪中国散文大系》，其绘画作品被收入《中国绘画年鉴》。出版过《陈传席文集》（5卷本），散文集《悔悔晚斋臆语》曾经再版。
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