书籍介绍
这套全集最耐人寻味的，恰是穆时英身上那道挥之不去的裂痕：早年笔下是裹着棉絮、滚着铜子的底层弄堂，粗粝里透着体温；转身后却一头扎进夜总会与霓虹，把繁华写成了声色犬马。读者既爱他"技巧迷人"，又忍不住诘问——一个"怕死的年轻人"为何最终选择附逆？这不只是道德定案，更是一个"历史中间物"在黑暗闸门下的挣扎与无力。它拒绝被简单归类：说它是海派文学的先声，它比王安忆早了近半个世纪；称它新感觉派圣手，其文本里又始终晃着剧本的影子。这套书真正适合的是那些不愿满足于"作家生平"、而想透过一个天才的盛与衰去看透一座城市、一段历史的读者。
作者简介
穆时英(1912-1940)，有“新感觉派圣手”之称,善于以主观感觉色彩独特的语言反映大都市繁华、喧嚣、快节奏的生活，刻画“悲哀的脸上戴了快乐的面具”类的人物。抗战时期受国民党“中统”委派去汪伪政权内做地下工作，后遭国民党“军统”暗杀身亡。
本卷收入《南北极》《公墓》两种短篇小说集，长篇小说《交流》为新发现的穆时英处女作。
精彩摘录
- "“正月里来是新春…” 鼓，有气没力的咯咯地敲着；便顺着那拍子走。没走上多远，当的一声儿，铁构敲在锅沿上，一笼饽饽腾着热气在他前面搬了过去一到饽饽铺子了。过去就是老虎灶带茶馆，水在大锅子里尽沸，一个穿了围裙的胖子把铜构子竖在灶上，一只手撑着腰，站在那儿。那边桌子上是把脚践到长凳上在喝茶的人。老虎灶的隔壁是条肮脏的小胡同。 到家了！更走得快。那条小胡同，一眼望进去，只见挤满了屋子。屋瓦褪了色，没有砖墙只有板壁的平房。屋檐下全挂满了晾着的衣服，大门前摆满了竹椅子；自来水地开着溅得满地的水，一个小姑娘蹲在前面绞湿褂子。这边儿是一大堆人聚在那儿说闲话儿，那边儿又是一大堆人在那儿抹骨牌，还有许多人站在后边"
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用户评论
我没有看过全集 生命的本质就是重复 重复得我不忍心再继续读下去了 好一个莲花落
灵魂不值一看，但技巧非常迷人。
2020.3.19二读
人生是急行列车，而人并不是舒适地坐在车上眺望风景的假期旅客，确实被强迫去跟在车后，拼命地追赶列车的职业旅行者。以一个有机的人和一座无机的蒸汽机关车竞走，总有一天会跑得精疲力尽而颓然倒闭在路上的吧！
南北极，夜总会里的五个人，公墓，上海的狐步舞，五月
他就像天上一颗彗星，一闪就过去了
我们徒然有百尺的高楼和沉迷的香夜，但温煦的阳光和朴素的木屋总常在他的缅想中。
读穆时英总会想到歌德的诗句:“啊！两个灵魂居于我的胸膛，它们希望彼此分割，摆脱对方。一个执着于粗鄙的情欲，留恋这尘世的感官欲望；一个向往着崇高的性灵，攀登那彼岸的精神殿堂。”
新感觉流派个个神中神。
穆时英死时不过28岁，被称为”天才“”鬼才“也就可以理解。风格之多变，似乎直到停笔时也未最终定型，技巧上确实很大胆新异，新异是受日本新感觉派影响；大胆，是各样题材、写法都敢尝试，有时带有与同时代作家“较量”的痕迹。喜欢读第三卷里的散文、评论，从中可以看到他所受影响之杂，他身上其实还是有旧文人的一面；从评论可以看到鲁迅杂文对他的影响，有些论调，跟鲁迅、跟胡风都非常相似，他的文艺观，几乎可说是”主观战斗精神“的另类表达。可惜意志薄弱，加之生存于那样一个处处蹇困的时代，而“主观”与“战斗”有时不能并存，激情的磨灭、意志的消沉，本来也太容易了。 @2021-06-11 18:40:22
《五月》《CRAVEN A》《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》《PIERROT》到现在都十分可读，穆时英的作品水准很摇摆，不可否认他确实有灼灼的才华，但是大多数作品都没有分享到这种宝贵的光晕。
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