![犹在镜中 - [瑞典]英格玛·伯格曼](https://static.book345.com/covers/s/9787521740806.jpg)
书籍介绍
这不是一本教人如何拍电影的电影教程，也读不出塔可夫斯基《雕刻时光》式的清晰理念。伯格曼自己坦言，拍电影只是因为他缺乏文字技巧，是超越语言、音乐与绘画的一种表达——于是全书更像一位大师在镜头之后对自我的反复质询。他以近乎残酷的坦诚，重审《野草莓》《假面》《呼喊与细语》等作品的创作现场：两张半明半暗的脸如何合而为一，牧师如何在妻子的痛苦里才
作者简介
英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）
世界级导演、编剧、作家。1918年生于瑞典乌普萨拉一个传教士家庭，年仅 28 岁执导个人首部电影《危机》，自此开启导演生涯。活跃影坛逾六十载，一生导演62部电影，多数自行编剧，同时执导了170余部戏剧。曾荣膺威尼斯电影节终身成就奖，影片多次斩获奥斯卡金像奖、戛纳电影节金棕榈奖、柏林国际电影节金熊奖等各项国际一流电影大奖。2007年7月30日，这位影响无数电影大师的影史泰斗，在其晚年隐居之地法罗岛与世长辞，享年89岁。法罗岛至今仍被视作电影人的朝圣之地，堪称电影世界的梵蒂冈或麦加。
AI导读
核心看点
- 伯格曼自传性随笔，深度回顾电影生涯
- 揭秘《野草莓》等经典影片制作幕后
- 收录日记手记，展现大师灵魂自剖
读者共识
- 文字犀利，是大师珍贵的灵魂自剖
- 非单纯技法手册，更具文学感染力
- 有助于理解其电影中孤独与宗教主题
精彩摘录
- "最后，我不再搭理同伴，把梦留在自己的世界里。一个寻求和人接触、充满幻想的孩子，很快地变成受过伤害，爱做白日梦而且狡猾的人。 然而，除了在梦中，爱做白日梦的人并不是艺术家。 很显然的，拍电影会成为我的表达方法。这种语言超越文字，文字技巧是我所缺乏的。这也超越我很不擅长的音乐，还有令我无动于衷的绘画，我突然有机会能和周遭的世界沟通，这种语言在灵魂之间传递，在感觉上几可逃脱知性的限制。 怀着幼年时期狂热的饥渴，我投身于自己选定的媒介，二十年来昏乱地供应梦想、感官经验、幻想、神智不清的妄念、神经衰弱、受约束的信念和纯粹的谎言，始终不厌倦。饥渴从未恢足，一再重现，金钱、名气和成功源源不绝而来，但基本上都"
- "我所未曾预料到的是，回顾以往有时会成为一件很有杀伤力又残酷血腥的事。杀伤力与残酷血腥给人暴力的印象但却最足以形容这真是件很有杀伤力又残酷血腥的事情。"
- "我如何心血来潮到特拉嘉德加丹的外婆家，站在厨房门外，在那神奇的一刻，觉得自己可以走进我的童年。实情是，我一直停驻在我的童年，在逐渐暗淡的房子内流连；在乌帕沙拉寂静的街上漫步；站在夏日小屋前，倾听风吹拂大桦树枝桠的婆娑声。我在零散的时光中漫游，事实上我一直住在梦里，偶尔探访现实世界。"
- "争吵是双重的独白，独白来自两个方向，一个是伊莉莎白·佛格勒，一个是艾玛护士。 史汶·奈克维斯和我原本打算用传统打光方式拍丽芙·厄尔曼和碧比·安德森，效果很差。我们于是决定把她们脸孔的一半隐藏在全然的黑暗中。从这里自然而然地有项演变，在独白的最后部分，两张半明半暗的脸合而为一，成为一张脸孔。 大多数人的脸都是有一侧比另一侧迷人，丽芙和碧比合而为一的半张脸，是比较不好看的一侧。 我收到冲好的片子时，请丽芙和碧比到剪接室。 碧比惊惶地说：“丽芙，你看起来好怪！”丽芙则说：“不，是你，碧比，你才怪呢”她们同时否决了自己那半边较不好看的脸庞。"
- "表面上，它在探讨宗教的难题，事实上却不只这些。牧师在感情上行将就木，他的存在远离爱、远离一切人类的关系。 他的炼狱，就是他深切体认到自己这种可怕的存在状态。 本来他和他的妻子还生活在一个虚构的世界里，那个世界的标题就是：“神即是爱，爱即是神。” 后来她得了癌症，她的痛苦加深了他们俩共存的联系。经由她的痛苦，他终于感受到自己的柔情，和他以前从未接触到的现实生活。在面对妻子的痛苦时，他所感受到的悲哀与无力感，使他成为一个真实的人。 他的妻子和他是同一类的人一两个受过伤害的小孩，找到对方，彼此为对方的世界增添色彩，使存在变得可堪忍受。"
- "可以说，这已经不再是一出喜剧了。"
- "我同时也在潜心思考一个新奇引人的构思，亦即静止的摄影机。我想把摄影放在房间单一的位置，只准向前或向后一步。剧中人移动,和镜头形成关系。摄影机只能记录，不可带感情或参与。此外，我还深信，动作越激烈，镜头越不可投入戏中，它应保持客观，即使动作达到情绪高潮时也一样。"
- "她逐渐了解自己，透过沸格勒太太，艾玛护士看到了自己。 艾玛说了一个冗长又陈腐的故事，有关她的生活、她少一个已婚男人的爱、她的堕胎以及卡尔・亨利，她不爱他， 他的床第生活也不理想，然后她喝起酒，变得和蔼可亲，又哭 了起来，哭倒在佛格勒太太的臂弯间。 佛格勒太太很同情她，这一幕从早上至晚饭时光，再分傍晚、深夜，又到清晨。艾玛对佛格勒太太越来越亲近。 我认为在这里最好安排不同的文件出现，比方佛格勒太太给林德克维斯医生的信。信的内容拉拉杂杂，但多半是对 艾玛护士幽默有趣却具洞悉力的描绘。 我假装自己已长大成人，人们拿我当回事，总令我惊诉我说：我要这个，我希望那样……他们敬重地聆听我的见解，往往按我吩咐"
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用户评论
2022.7.1，广百，下午，久违地静静看一本书。是伯格曼的工作日记，电影随笔，简单地回顾了这一生作品，通过采访来记录每次工作幕后的故事。文字简单却不失优美，我只看了一部分此前看过的电影部分，值得一看。
可当作伯格曼影坛生涯的“纸质纪录片”，或观伯格曼电影的详尽花絮补充；但即使脱离他的电影来看，也完全是一部独立的文采斐然的随笔集。它是这位艺术大师的灵魂自剖，是数年后回馈观众的超级彩蛋，是对创作者格外珍贵的鼓励。本版收录近50页的一整章新内容：“新图像”，这部分初版时在当年严格的宙查制度下，没有被收入书中，如今以最初的问答形式将当年的对话原盘呈现。
2022.8.13 @万圣书园
我先看的这本，后面再看《魔灯》好了。天才可能首先是一个自恋的人，可自恋的人也要在乎别人的评价，看到伯格曼焦虑等待着影评人的影评，心里觉得还挺好玩的，原来他那么在乎啊。伯格曼解释了《芬妮与亚历山大》中孩子们依然就在楼上的原因，看得出他在描述电影中的生育场景，让自己联想到当时自己有5个儿女，却从来没接生过。逃避是他的主题，是自恋情结里的彩蛋，逃避父亲，逃避妻子，逃避婚姻，逃避子女，每次新的开始可能都是为了逃避下一次，逃避偶尔也能创造出好电影。
伯格曼
真誠表達，不負肉身，神寄之處。有愛與光。借閱於大眾書局之江北虹悅城店。
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