书籍介绍
一位百岁画家在辞世前两年写下的回忆录，与其说是为故人立传，不如说是以从容甚至戏谑的笔调，学习如何面对告别。黄永玉写王世襄的“不打”、潘际坰夫妇的“打”，写乔冠华卡住的一句古文、纪念堂背景画稿的反复驳回，写郑振铎为一句真伪之争甘写“检讨”——这些细碎处，藏着他对“如何看护生活”的回答：不做猎物，要做猎人。读者反复提及的，正是这份“笑中带泪”的分量——时代严肃了，散场后斯人不再，而他偏用诙谐把沧桑酿成欢喜。它适合那些读过《比我老的老头》、却想再看一位哲人如何与死亡周旋的人：不煽情，不居高，只是把一生的肝胆相照，摊开给你看。
作者简介
黄永玉
1924年出生，湖南凤凰人，漢族。中国当代著名画家、作家。自学美術，少年时期就以出色的木刻作品蜚声畫壇，是少有的“多面手”，国画、油画、版画、漫画、木刻、雕塑皆精通，在中国当代美術界具有重要地位。
将文学视为自己最倾心的“行当”，从事文学创作长达八十餘年。诗歌、散文、杂文、小说诸種体裁均有佳作，著有《这些忧郁的碎屑》《沿着塞纳河到翡冷翠》《太阳下的风景》《比我老的老头》《无愁河的浪荡汉子》《吴世茫论坛》《见笑集》等。他的作品始终拥有着湿润的诗意与可爱的生命力。
AI导读
核心看点
- 百岁黄永玉晚年回忆录，续写《比我老的老头》
- 记录王世襄等故人往事，映照时代背影与精神隐逸
- 文字幽默犀利，以生命厚重之爱对抗人心之死
读者共识
- 文字温润真切，充满大家风范与通透智慧
- 以回忆对抗死亡，让逝去的人在文字中永生
- 幽默中见沧桑，是理解黄永玉晚年心境的关键
精彩摘录
- "有好几年我在香港住，香港大学曾经请世襄兄来港大开讲明式家具学。我家住在香港大学上头一点，我请他来家晚饭，他来了。没想到黄霑不请自来，这伙计是我的好朋友，也是香港著名的“嘴炮”。王世襄那天的打扮非常土：扎裤脚，老棉鞋，上身是对襟一串布扣的唐装。我故意不介绍，黄霑也不把他放在眼里，就那么东聊西聊，黄霑告诉我：“港大最近有个关于明式家具的演讲，是请内地的王世襄来主讲，你知道不知道？你和他熟不熟？我还真想去听听。我在英国听一个牛津教授说：‘I have never seen the real Ming style furniture！（我从来没见过真的明式家具！）’” 王世襄笑眯眯地用英语回答：“I‘"
- "有一天，收到一份请帖，主人是韩素音，席设崇文门新侨饭店，时间是某月某日几点钟。 没想到她请了那么多人，起码有三十个。 连外国人都是熟面孔。大都是外文局的；然后是杨宪益、戴乃迭、乔冠华、章含之、夏衍、黄苗子、郁风、丁聪、沈峻、熊向晖、梅溪、永玉。 席面辉煌讲究，韩素音举杯致辞： “今天我在这个难得的时空做主人，真不客气，真感荣幸，质量这么高的客人，做梦也难以想象，正如友人所云：‘高朋满座’…… 坐在我边的丁聪问我：“‘高朋满座’哪篇文章里头的？” 我哪里记得，只好问隔壁的黄苗子，他眼睛一瞪，问杨宪益，没想到这位老书袋也傻了眼，问夏衍，夏衍呵了一声卡在喉咙里；问乔冠华，他不假思索地朗诵起来： “滕"
- "美术家协会一九七七年调我去参加“毛泽东纪念堂”的建设工作，跟在清华大学一帮专家后头作些美术零碎。 清清楚楚在西郊动物园里头的一座巍峨的建筑里。也记不住为什么半夜三更我们还在那里？在那里吃饭，睡觉都忘记了。总之是我们跟着清华大学的设计专家走。帮我们来来去去的是华君武同志。一天晚上剩下搞美术的几个人，华君武说头疼烦恼的事来了：纪念堂毛主席坐像后面一幅二十几米长、九米高的背景画稿。每个星期二送中央领导审查时都觉得不理想，不批准，要重画。原来画的梅花、牡丹、韶山、松柏、风景、人民公社都被驳了回来。怎么办？真弄得束手无策；“水玉，你来一张试试，看行不行？” 让我吓了一跳。对于主席坐像后面那么大面积、大分"
- "有趣的是我们可爱可敬的大诗人艾青也来参加讨论会。他跟院长江丰有多年的友谊；当年他在法国留学的时候就喜欢法国绘画的各种流派，眼前他常常来美院活动，有时跟年轻老师或同学聊天，大家都把他当一家人。他也来画人体素描，老来老来。跟女模特儿熟了。休息的时候他会对女模特说：“×××呀！这几天你瘦了。” 下课之后，同学们有时学着他的腔调和架势，指着一个同学说：“×××呀！这几天你瘦了。” 那些年，开这种玩笑算不得一回事。 有关“印象派”的讨论，许幸之跟艾青没有坐在一道。 上头要求的是批判。大部分的嘴巴都朝着一个方向，说“印象派”是资产阶级的，表现的都是资产阶级的观念的作品，花呀！女人啦！妓院啦！舞场啦！大部分"
- "大桌上陈列故宫近年出版的画册，引人注意的当然是近年新出版的《宋人册页》。 大家都在夸奖册页印刷精美，和真的一样。这一下振铎先生得意了： “当然，当然，这是采用当今最新的印刷技术印出来的。贵到不得了，完全超出预算。把我们逼到墙根转不过身来。这么好的效果我们不能结束。所以检讨由我作。为了美术事业，我硬着头皮一部一部地出，又硬着头皮一次次地写‘检讨’，我一个人写‘检讨’，大家得益，何乐而不为也？ 后来慢慢讲到收藏。有人说：“听说故宫藏有宋朝的丈二匹宣纸，左下角有赵孟烦小楷题‘赵孟烦拜观’五字。不晓得是真是假？” 另一些人窃笑说：“真假姑毋论，千万别让×老听到。” 听说有一次悲鸿先生对郑先生说： “只"
- "王世襄是一本又厚又老的大书，还没翻完你就老了。我根本谈不上了解他。他是座富矿，我的锄头太小了，加上时间短促，一切都来不及。 那时候大家都在同一性质的生活里行色匆匆。"
- "遇到一件倒霉事或喜事，不管大小，人都喜欢找出一些迹象或预感。我不参加这类神聊。认为天灾人祸该来就来了，难以抵挡又何必预测？"
- "人同人的缘分就是如此：有的是一辈子黏在一起，笑也不是，恨也不是，最后白刀子进，红刀子出，了断终身；有的是眨眼而过，却长时期地令人反复思念。"
目录
用户评论
读黄老最后一本新书的感觉与二十年前读《比我老的老头》很像，都是写记忆中的人与事，同样有熟悉也有不熟悉的，还都是一个下午半个晚上一气儿读完，但真正被打动的仍是那些碎屑和背后的感情。最妙一篇是《轻舟怎过万重山》写王逊与常任侠，此前只在美术史和舞蹈史著作中分别领略过王常两位先生的学术，黄老则以外冷内热的笔调写出了尘世的沧桑与时代的薄凉，起承转合间意味深长。特别是分写两人的转场，社会主义学院的那场大改造，王逊与常任侠同屋，半夜隔壁民族学院锣鼓喧天，常叫醒王说你听是不是搞政变了，次日王向军宣队揭发了这一言论，而这也成了陪伴常很久的所谓罪证。黄老在书中写那十年仍旧很多，是因为他也无法想象这些污渍未来会怎样湮没进历史尘埃。最遗憾的自然是他那句还有很多人和事我要留到无愁河里去写（泪目），因为我们再也看不到了
黄大师厉害，可是看到很飘，没有太沉下去
老人的回忆，很是深远，一回首就是几十年前最后一次会晤。
相聚、叙旧、分离，到想要再相聚时不是物是人非，便是天人永隔。
沿袭《比我老的老头》中个人回忆史的写作脉络，在这本书中，黄永玉记述了与多位故人相遇相交的过往岁月。透过他的笔触，我们得以窥见多位名家贤士的另一面，张学良的弟弟张学铭的豪爽率性、蒋经国的平等宽厚、文学家萧乾与他的儿子萧铁柱间的种种羁绊……个人命运的浮沉与历史岁月的动荡在寥寥数语间交织，通过黄永玉式的戏谑与调侃，举重若轻地道出了人性的幽微与深邃，最终叩问的是时代深处的荒诞。随着书中人物的离去，一个时代也在随之远去。这本书实则致敬的是一种旷达自由的生活方式，一种对个体生命与他人命运始终保有深沉热爱与关切的人生信条。唯有如此，在肉身离开人世前方能坦然不枉此生。正如黄永玉在书中所言：“有朝一日告别世界的时候我会说两个满意：一、有很多好心肠的朋友。二、自己是个勤奋的人。”
这本随笔集带给我的感受是非同一般的“大家风范”，有趣、透彻，同时对着千帆过尽后的人事已非又是无限惆怅的。用毫不刻意又潇洒的表达，以好玩为生活第一哲学的黄老头儿，活到99岁仍在写作、画画，笔耕不辍地每天忙碌着，也还不忘拾掇旧人旧时日里的那些早就四散各处的人与事，往事和真情在他这里显得太可贵了，既朦胧模糊又奇妙地鲜明可见，回望与记录下一路同行的故友亲朋，他们的性情与生活、情怀与命运、理想与归途。没什么花样和技巧，却捕捉了那些照亮过彼此生命的情谊，那些迢遥的照拂和隽永也成为这一生不曾磨灭的记忆，感染力极强。真正从苦难里走出来的人，他们的生命力是无比旺盛和强大的，保持永远“清醒地活着”。
永远的黄永玉啊！
想想 99岁还在写书回忆自己年轻的时光 要是能再骂骂年轻讨厌的人简直也太爽了
但黄老写完之后提到xx早就不在了 感到唏嘘
他很有趣很有趣。虽然那个邮票我真的欣赏不来
辞世之前，还在随笔过往人情世故，如闲鱼冒泡。有几处伫笔，让读者去无愁河寻找，大意那里头是真水花。写王世襄的“不打”（不相识），与潘际坰的“打”（猎下棋），如何苦中作乐，大快朵颐，实乃华章。合其人生方法做派，大概就是——不要做猎物，要做猎人。以迟到的长者，纪念後生的铁柱（萧乾儿子）一文，有泪、有影，《生命序曲》木刻、书信往来。这句号，圈得好。
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