木曾街道六十九次

翻开这本画册，最先抓住人的不是风景，而是歌川国芳笔下那个诙诡怪奇的世界：武士、姬女、山姥、鬼物轮番登场，把木曾道上的六十九个宿场全变成了歌舞伎与净琉璃的舞台。广重、英泉负责把沿途的山川风物画得精致耐看，国芳却偏要借地名谐音埋梗，在江户的文化禁令下机智地藏进他的表达——这种在风景与人物之间反复跳进跳出的分裂感，正是全书最迷人的张力。它以人物绘、故事为主线，而非一味取悦眼睛，让读者在欣赏画色的同时，也读到一个艺术家如何与时代周旋。适合愿意为画面背后的故事停留的读者，尽管有人遗憾于风景部分着墨偏少。

绘者简介 歌川国芳（1798—1861），号一勇斋，日本江户时代浮世绘晚期的大师之一。他擅长历史绘、武者绘，被誉为“武者国芳”。国芳拥有新颖的设计力、异想天开的创意、扎实的绘画能力，创作出了许多跳脱于浮世绘框架的经典作品，如多部以猫为首，将鱼、狸等动物拟人化的讽刺作品，又被称为“奇想画师”。代表作《通俗水浒传豪杰百八人》《赞岐院眷属营救源为朝之图》等。 歌川广重（1797—1858），号一立斋，日本“浮世绘三杰”之一。他擅长运用秀丽的笔墨、和谐的色彩，表达出富于诗意、氛围柔和的自然景致，被誉为“乡愁广重”。代表作《东都名胜》《名所江户百景》《东海道五十三次》等。 溪斋英泉（1790－1848），日本江户时代的浮世绘画师、小说家。他擅长美人画、春画，也为通俗小说和传奇故事绘制插图。溪斋英泉是第一个使用“普鲁士蓝”的浮世绘画家，影响到歌川广重和葛饰北斋的名所绘创作。代表作《花魁图》《美人东海道》等。晚年所著《无名翁随笔》成为后人研究浮世绘的重要资料来源。 著者简介 海晏，毕业于对外经济贸易大学国际商学院。收藏家，艺术品鉴师，浮世绘展览策划人。曾组织多次线上浮世绘/版画等艺术展拍活动，并进行艺术评论。在艺术品交易、艺术品商业化以及艺术衍生品全周期运作方面有丰富经验。