书籍介绍
这不像一本寻常的短篇集。十篇小说以台北那座早已拆除的中华商场为舞台，彼此暗中勾连，合起来才显出全貌——读者反复说，读它有种“玩拼图”的快感：起初只看见一个个孤立的奇想，合上最后一页，那些散落的碎片才自行咬合、彼此应答。吴明益的高明，不在于炫技式的魔幻，而在于让魔术成为记忆的隐喻：魔术师变不出真正的小黑人，却能把脑中想象之物交到你眼前。于是摘下眼球、通往九十九层的电梯、穿着大象服装追忆旧情的人，都不只是怪诞场面，而是童年如何把无法言说的失去，悄悄酿成了惊奇。它真正打动人的，是那种“深情却疏远，陌生却怀念”的质地——适合愿意慢下来、把小说当微缩模型一点点拼看的读者，也适合对“成长究竟痛在哪里”这件事仍有执念的人。
作者简介
吴明益
台湾桃园人，自然书写者，小说家。
现任台湾东华大学华文文学系教授、生态关怀者协会常务理事、中兴大学人社中心研究员。
著有长篇小说《睡眠的航线》《复眼人》，短篇小说集《本日公休》《虎爷》《天桥上的魔术师》，散文集《迷蝶志》《蝶道》《家离水边那么近》等，其中《复眼人》已售出美、英、法版权。
曾获得联合文学小说新人奖、梁实秋文学奖、台北文学奖、联合报文学奖小说大奖，三次获得“中国时报”开卷好书奖。
AI导读
核心看点
- 以台北中华商场为背景，重现昔日风貌。
- 童稚视角结合魔幻写实，审视温情与痛楚。
- 十个短篇相互交织，如拼图般立体完整。
读者共识
- 文字极具画面感，现场感与生命力满溢。
- 温情中透着伤感，如献给成人的伤感礼。
- 结构精巧如魔术，让人在虚构中感受真实。
精彩摘录
- "有时候不看人的脸更能感受到对方的悲伤，人的背影比正面悲伤，人的脚步比眼神更加悲伤。"
- "跟魔术师买道具以后，他会把你拉到旁边，给你一张空白的纸和魔术道具。他说：“拿回去泡了水以后晾干，你就会看到魔术的秘密。”我偷偷摸摸地在半夜泡那张纸，然后用妈妈的吹风机把它吹干，然后偷偷摸摸在半夜练习。纸上不只有字也有图，看起来像是魔术师一张一张写上去画出来的。原来如此，我看着纸上的字，想说原来如此。那时我以为自己已经懂了魔术的奥秘，就好像十一岁暗恋同班同学的时候我误以为自己已经懂得爱情。"
- "真正令人难受的是，西装店的臭乳呆、义栋修水电的小孩阿盖仔、馄饨面店的阿凯，每个人都买了每一样道具。被骗钱我一点都不生气，我相信只是练习得不够，可是那好像秘密的纸每个人都有，那种感觉真让人受不了。"
- "魔术师不让小黑人跳舞的时候，有时候会把他的一条腿搭在另一条腿上，就好像大人跷着二郎腿似的，摆在火柴盒上。有时候因为风的缘故，小黑人会微微弯下腰，就好像正在思考某些事情。小黑人平常都在想什么事情呢？小黑人会不会也有只有小黑人才有的烦恼？这世界上是不是有一间小黑人才能去上的学校？小黑人上的学校都教些什么呢？小黑人也要背九九乘法表吗？小黑人的学校有没有音乐课（否则小黑人怎么会跳舞）？小黑人是用纸做的那么薄，该怎么打躲避球呢？我暗暗替小黑人的人生担心，就好像我妈一直担我的心一样。"
- "“那你把小黑人给我，好吗？如果是魔术你就教我，如果是真的，那你把小黑人给我，好不好？” “我小的时候，以为把蝴蝶抓来做成标本，就拥有蝴蝶了。我花了好久的时间，才知道蝴蝶的标本不是蝴蝶。我因为看清楚了这一点，才能变出像小黑人这样真的魔术，因为我把我脑中想象的，变成你们看到的东西。我只是影响了你们看到的世界，就像拍电影的人一样。”"
- "一个月后的同一天我和他第一次做爱，结束后突然觉得自己是被一张温暖布包裹起来的婴儿，几乎要睡着了。但想起今天是第一次和乌鸦做爱，总不能马上任性地回到自己小小的世界里，于是我带着那种接近睡眠的状态，用腿轻轻磨蹭他开始有一点点赘肉的肚子。后来乌鸦一离开去浴室，我缺怎么样都没有睡意了，只剩下一种站在一个孤零零的墓前，又刚好下起雨来的感觉。"
- "我记得那天正当我想起这些事情的时候，便看到一双熟悉的脚从我眼睛底下过去。说是熟悉的脚并不正确，应该说是熟悉的脚趾。我下意识抬起头，却引得孩子们咯咯大笑，他们看到我部分的脸了，笑着说大象是假的。我赶紧把头再低下去，在一瞬间我看到她的背影。我想喊她，却猛然想到自己现在是一头大象。大象能用人的语言喊另一个人吗？我避开孩子们往前走了几步，红灯却在这时候变绿。她头也不回，就像人生往老去的方向那样义无反顾地往对街走去。 我犹豫了一下，判断作为一头大象，应不应该、适不适合跑到对街去。围兜兜女孩看到原来应该发传单的大象过马路肯定会大吃一惊。正当我犹豫的时候，绿灯又再次转红。台北市的红绿灯就是这样，只能让一群人"
- "有好几次，我发现小兰没有去上课，而是跟休假的阿猴一起出游，我就决定跟踪他们。他们在商场第四栋和第五栋之间的天桥会面，然后再天桥上看看这里看看那里，仿佛天桥也会有火车出现似的，再走到对面，在鸭肉扁吃切仔面，不切鹅肉。他们一路都在说话，小兰姐笑得很灿烂，阿猴讲话时她会偏过头去，好像怕遗漏他说的每一个字，每一句话。虽然年纪还小，但那时我就开始有痛苦的感觉，我知道那是跟看牙医、上数学课截然不同的痛苦，直到现在，我还是没办法准确形容那种非现实性的痛苦。"
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用户评论
米格尔街升级版。刚开始读就希望它不要结束。
不知简体版是否删节，小说和剧版在政治色彩、时代伤痛这项上的差别挺大的，当然也不乏杨雅喆本身极为浓墨重彩的处理。整体的基调没有变，是以魔幻现实主义的风格将多种小说类型冗杂分立，每篇换一种样貌，台北的中华商场同为一种记忆模型与田野现场，用梦幻细碎的都市奇幻与怪谈口吻包装时代情感。这些断裂、分散，以一个个“记忆体”呈现的故事和影影绰绰的文字影像化的难度很高，更难被剧集的方式结构；从原著反观，剧版的结构其实对标的是《环形物语》，整体的呓幻度较文字降低，而时代高压下的现实性则完全更上一个台阶。
一个真实又虚幻的70年代台北。虚幻的是童话般的故事，真实的，确实每个人的记忆。
少年的记忆 在映射之地洒下淡淡的影子 轻盈 直接 几瞬间仿佛置身于村上的魔幻却不同于冷酷的外表下 又被温暖包裹
记忆如果是拼图，吴明益就是那个化二维成三维的魔术师，再注入城市的肌理与时代的酵素，老台湾仿佛近在眼前。
补！娓娓道来的，精彩的故事
原来疼痛不一定是残酷的，也可以是温柔的，好温柔好温柔。台北的中华商场就这样留在了书里，像阿卡的模型一样。合上书的那一刻，我就走回到属于我的商场了。
太会讲故事了，会不自觉沉进去读进去的故事，毫无隔膜的顺畅感。读这本的时候还在看同名剧，因此画面感更强一点，书的结尾说故事的开头决定从斑马开始，好像是按下了一个既是结束又是开始的键，剧的画面就从斑马开始了。
比剧更精彩更魔幻现实主义
剧更像是对书中人物的一种延伸
看的同时更是让我忘记了时间
沉溺于其中
真是一本好书
和剧版的感觉好不一样，小说有些篇章有点村上春树的感觉
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