书籍介绍
翻开这部阿尔比剧作结集，最先撞进眼里的往往不是剧作家的思辨，而是那句让人脊背发凉的台词：'如果你没法儿面对人们，就只能去别处从头开始……面对一只蟑螂。' 读者们反复回味的，正是阿尔比对'面对'二字的执拗——从镜子、蟑螂到上帝，层层退避，最终躲进与一头山羊的畸形亲密里。《山羊或谁是西尔维娅？》以惊世骇俗的设定撕开中产家庭体面的裂缝：你们没有爱的能力，却空有欲望。它不给你答案，只逼你承认——当人无法直视彼此，便只能转向更卑微的对象寻找理解。三位剧作各有侧重：《在家在动物园》写尽沟通的彻底失效，《欲望花园》剖开金钱社会的溃败。它适合那些不愿被'荒诞'二字轻易打发、愿意直面人性悖谬的读者；若你只想要一个故事，这里什么都没有。
作者简介
爱德华·阿尔比（Edward Albee）是 继尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯和阿瑟·米勒之后美国最伟大的剧作家，当代美国乃至世界严肃戏剧的代表人物。自20世纪60年代以来其戏剧作品不断震撼着美国剧坛。阿尔比迄今共创作了三十余部剧作，曾获三次普利策最佳戏剧奖、两次托尼最佳戏剧奖、三次最佳戏剧文学奖、四项终身成就奖。代表作有《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙？》《三位高个女人》《山羊或谁是西尔维娅？》《在家在动物园》《欲望花园》等。
译者简介：
胡开奇 戏剧翻译家、旅美学者、上海戏剧学院访问教授、中国国家话剧院英美戏剧顾问。著译作品另有《戏剧集：一九八四/动物庄园》《当代美国严肃戏剧》《英国当代戏剧文学》《萨拉·凯恩戏剧集》《迈克·弗雷恩戏剧集》《枕头人：英国当代名剧集》《怀疑：普利策奖戏剧集》《红色：美国当代名剧集》《谁害怕伍尔芙：阿尔比戏剧集》《奥利安纳》《屠神》《丽南山的美人》等。
精彩摘录
- "我是说，我可以长时间集中注意力盯着一条狗的脸，狗没法儿一直盯着我的，或是其他人的脸。但在我们盯着对方脸的二十秒钟抑或是两个小时里，我们彼此沟通了。我所希望发生的情况是:此刻我爱上了这条狗，我希望他也爱我。我尝试了爱，也尝试了杀，都以失败告终。我希望·.....我真不知道为什么我会指望那条狗理解什么，更不用说我的动机了......我希望那条狗能理解。（彼得似乎被催眠了)只是......只是.....（杰瑞此刻异常紧张）......只是如果你没法儿面对人们，就只能去别处从头开始。面对动物！（此刻语速加快，像是一个阴谋家）你还不懂吗？人总是得面对什么东西! 一张床，一只蟑螂，一面镜子......不，"
目录
用户评论
阿尔比是不折不扣的天才，真正挖掘出了现实基调的荒诞。第N遍重读《山羊》，还是发现写得实在是太好了，每一句台词每一个舞台提示都绝妙，耐嚼，完美的情绪间离，无与伦比的准确绝望。《在家在动物园》第一次读，其实阿尔比晚年在《家住动物园》基础上加的第一幕不太必要，杰瑞与狗的故事，心有戚戚焉。阿尔比找到的撬杆有不可思议的能量，简洁而精确。《欲望花园》是改编剧，偏佳构，看过演出，剧本读完也觉一般，少了一点阿尔比的神经质。
2015年第78本：就像书中译者引用本特利的一句话所言：“在悲剧中，人是天使，也是野兽，两者搏斗着”。阿尔比的戏剧确确实实展现了天使与野兽的厮杀，一方面是或死水微澜或危机重重的生活，一方面是惊世骇俗的挣扎与宣泄。人们小心翼翼地避开冰川，绕过百慕大，循着一条有益的直线前行，却在断裂与隔阂中迷失，那些无法宣之于口的孤独、恐惧与无可奈何，那些内心的狼奔豕突，只能独自背负，或者屈服于本能与欲望。
《山羊或誰是西爾維婭》可圈可點。
美国人就该写出这样的东西呀。
季风的那个下午太棒了。终于要开始读剧本了，莫名有些忐忑呢。
总结：“失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。”
明晰的情节、具象的场景、风格化的对话。阿尔比的精彩不在格式而在主题。《在家在动物园》《欲望花园》夫妻对话极具典型性。
相比《山羊》的粗粝隐喻（所有文明对其宽容度都有着专断的限制），渐入佳境的《欲望花园》（“钱是衡量一个男人价值的标准”
“钱并不是唯一的标准！”
“是的，但不在我们迁入的这个圈子里！不在我们的氛围中”，让人想起《芭芭拉少校》，《老妇还乡》），更爱浑然天成的《在家在动物园》。
也许是我们相互爱得太安全了？我们安全吗？我们太……文明了？我们就从未相互痛恨过？
谁还想戴上痛苦滑稽的中产面具？
经典之作。平静和激情是两个极点但很和谐地共存。《山羊》蛮喜欢的，以及我陷入沉思，以荒诞呈现人的异化真的算是一种投机取巧吗？现代悲剧还能怎么做呢?
好
求书
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