书籍介绍
这不是一本让你用弗洛伊德或荣格去"破解"的梦。费里尼把六十年代末到九十年的梦魇与幻象原样摊开：丰乳肥臀的春梦、强势的女性群像、反复叩问的"下辈子还会再见面吗"，乃至大段与梦无涉的易经算卦——他信卦，信"道"，信命中注定的帮助。读者真正被牵住的，恰恰是这些无法被精神分析收编的边角：一个导演如何把做梦当成准点放映的电影，又如何用画、用潦草小记给自己未来的创意打下木桩。它适合两类人：费里尼的影迷，借此看清《八部半》《卡萨诺瓦》里那些怪诞质地的来处；以及把梦当作自我镜鉴的人——别人的梦只是自己梦的参照，翻它，最终照见的仍是你自己。
作者简介
费里尼是电影史上公认最伟大的天才导演之一，与英格玛•伯格曼、安德•塔尔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，导演过《甜蜜的生活》《阿玛柯德》《八部半》《大路》《卡比利亚之夜》《浪荡儿》等20世纪最伟大电影，获得过五次奥斯卡金奖和无数各种电影节大奖。他的电影是欧洲艺术电影难以逾越的高峰，引导了战后意大利的精神进程。
费里尼早年做过漫画杂志的专栏漫画家，发表了一系列漫画。受到荣格分析心理学的影响，他长期用漫画记录梦境，形成一部可与荣格《红书》媲美的《梦书》。
AI导读
编辑书评
- 《梦书》的真正价值不在于提供答案，而在于展示提问的方式。它证明了伟大的艺术往往源于未经过滤的潜意识洪流。费里尼没有试图美化自己的梦，而是保留了其中的混乱、欲望与恐惧，这种诚实赋予了文本巨大的力量。然而，其局限也显而易见：作为日记体，它缺乏结构上的张力，容易让非专业读者陷入疲劳。它不是一本用来‘学习’的书，而是一本用来‘感受’的书。如果你正处于创作瓶颈或对自我认知感到迷茫，这本书或许能通过镜像效应，让你意识到混乱本身即是创造力的源泉。
- 相较于同类艺术家传记或心理分析著作，《梦书》的独特之处在于其‘未完成性’与‘在场感’。它不像《荣格红书》那样具有宏大的哲学体系构建意图，也不像普通自传那样追求生平叙事的完整闭环。它是费里尼思维过程的实时切片，充满了即兴与偶然。争议点在于，这种极度私人的表达是否具备公共阅读的价值？编辑认为，只要读者能跨越‘他人之梦无聊’的心理障碍，就能发现其中蕴含的普世人性——即我们在面对死亡、爱与不确定性时的共同焦虑。这是一本值得在深夜独自翻阅，并允许自己走神的精神漫游指南。
核心看点
- 本书并非传统意义上的文学创作，而是费里尼长达三十年的梦境原始档案。它打破了‘梦是私人的、不可分享的’这一常识，通过手绘草图与碎片化文字，直观呈现了潜意识如何转化为电影语言的过程。读者看到的不是被理性修饰后的故事，而是灵感诞生前最混沌、最本能的心理现场，具有极高的艺术人类学价值。
- 书中深刻揭示了费里尼对荣格心理学的实践性应用，特别是他对《易经》的痴迷与运用。这不仅是个人癖好，更是他应对创作焦虑与生活不确定性的精神支柱。通过分析梦境中的象征符号与卦象解读，展现了大师如何在东方神秘主义与西方精神分析之间寻找平衡，为理解其电影中荒诞背后的秩序感提供了关键钥匙。
- 作为费里尼唯一亲自执笔的图书，本书核心看点在于‘真实的情感暴露’。尤其是关于妻子朱丽叶·玛西娜的梦魇与温情记录，剥离了公众人物的光环，呈现出一个依赖伴侣、恐惧孤独、在爱与死亡边缘挣扎的普通人形象。这种私密性的流露，使得《梦书》成为连接导演银幕形象与其真实人格的桥梁，极具情感冲击力。
读者共识
- 读者普遍认可其装帧设计的精良与收藏价值，认为实体书的质感完美契合了‘梦境’这一虚幻主题。多位评论指出，手绘小画虽在印刷中被缩小，但仍展现出费里尼惊人的绘画天赋与自信，这种视觉冲击力是纯文字无法替代的，构成了独特的审美体验。
- 关于可读性存在明显两极分化。资深影迷和精神分析爱好者盛赞其为‘宝库’和‘最佳底片’，认为内容荒诞却充满启示；而普通读者则抱怨其无序、琐碎，甚至直言‘看不下去’。共识在于：这是一本门槛较高的书，需要特定的知识储备和心理准备才能享受其中乐趣。
- 对费里尼与朱丽叶·玛西娜关系的描写引发强烈共鸣。许多读者被书中那些关于妻子的梦境深深打动，认为这是全书最感人的部分。大家一致同意，这些梦不仅记录了爱，更记录了两个灵魂在生死边缘的相互依存，展现了大师脆弱、深情的一面，打破了对其‘花花公子’的刻板印象。
目录
用户评论
装帧制作精良。梦就是现实。
画的很好，只是画幅被编辑的太小了点，无论梦什么我都不觉得奇怪，只是不明白为什么他那么爱梦到屎......
★★★虽然很无序，但阅读本书的过程如同和作者一起做梦
梦是心灵的潜意识
非常感人的是那些关于玛西娜的梦，除了爱，还有一次梦见的是玛西娜就是自己的镜像，两人早已合而为一了。梦见老伯在淫笑哈哈
好羡慕可以把梦画出来的人呀。
哈哈哈哈哈哈哈笑得我满床拉屎
好多千奇百怪的小画（原作应该不像印刷得这么迷你吧），多才多艺的费里尼，会把梦记下来投稿也会送给朋友。
对童年的费里尼来说，做梦就像放电影，准点开始，准点结束，更明白他电影中梦的质地从何而来；如此相信易经算卦的费里尼，对工作生活感情不确定都会求助易经；大师也会为工作停滞不前而烦恼，因为算卦梦到影像和自己的局面而感到证实了神谕；有当荣格的理想，也不得不接受自己老去，为秃头生气；大师很爱哭，哭到昏天暗地撕心裂肺也是有的；对自己很严苛：要保持创造力一如既往；能看到他一直想拍却没法完成的马斯托纳的一点形状…
“尊重虚幻隐喻不确定的以及没说出口的”，梦境过于私密，读来难免羞愧
一本充满充满想象力的书，很喜欢费里尼对观察自我和诚实记录的勇气，翻完让人有一种想要开始动手记录梦境的冲动。书里的手绘也很精彩，配色和构图带着强劲的生命力和表达力，适合在寻找创意和灵感的时候翻翻。
费里尼的每一个梦都可以拍成电影
