本书从目前国内外村上春树文学研究现状中所存在的问题出发，尝试结合宏观与微观视角，分析村上文学的思想内容与艺术形式。在梳理后现代语境中村上春树的成长及整体创作的基础上，将其重要作品放到村上文学的整体脉络中，以个案研究的方式，揭示村上小说在思想内容上的后现代特征以及艺术手法上的突破。
目录 ：
中国“70后”的村上春树论
绪论
一、问题的缘起
二、村上文学的研究历史与现状
三、本书的目的及研究方法
第一章 后现代语境中的村上春树创作
第一节 村上春树的成长与日本后现代语境的形成
一、爱读书的关西少年
二、经营爵士乐酒吧的青年
第二节 作家村上春树
一、洗练的“都市文学”——第一个十年的创作
二、从“不介入”到“介入”——第二个十年的创作
三、寻求责任与拯救——进入新千年的创作
第三节 翻译家村上春树
一、作为爱好的翻译
二、翻译与创作
小结
第二章 村上春树小说的后现代特征与艺术突破
第一节 村上小说的后现代特征
一、对现代性的反思
二、书写历史的欲望
三、自我主题的承继
第二节 村上小说对日本现代文学的叙事变革
一、二分法与日本现代文学的叙事传统
二、“话语”的叙事变革
三、“故事”的叙事变革
小结
第三章 自我的形象化与他者化
第一节 在形象中探寻自我——论《世界尽头与冷酷仙境》
一、从“失败之作”到探寻自我的鸿篇巨制
二、自我认识的多元化
三、自我形象化的延伸
第二节 向他者投射自我——论《挪威的森林》
一、从“森高羊低”看《挪威的森林》的特殊性
二、在他者的投影中找寻自我
小结
第四章 历史的桥梁化与隐喻化
第一节 历史的桥梁作用——论《奇鸟行状录》
一、连带感与自我主题的深化
二、诺门罕战役的桥梁作用
三、绵谷升——历史与现实的交集点
第二节 历史的隐喻作用——论《海边的卡夫卡》
一、小森阳一的“精读”
二、隐喻——解读《海边的卡夫卡》的钥匙
小结
结论
参考文献
附录
后记
- 梳理村上春树创作脉络，揭示其后现代特征
- 深度解析《挪威的森林》等四部代表作的艺术突破
- 探讨自我探寻与历史隐喻在村上文学中的核心地位
- 村上春树忠实读者，渴望深入理解其作品内涵
- 日本文学研究者及高校文科专业师生
- 对后现代主义文学理论及叙事学感兴趣的读者
- 本书为学术专著，理论性强，需耐心阅读
- 建议先熟悉村上主要长篇小说，再读此书更佳
- 出版较早，未涵盖1Q84等后期作品，需知悉
- 逻辑清晰，论证严谨，是解读村上的经典之作
- 打破浅层解读，提供全新的后现代视角分析
- 部分读者认为略显晦涩，但学术价值极高
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "可以说“我现在在哪里”是《挪威的森林》中一个终极的问题，也是这部作品的主旨。换言之，小说中出现的所谓恋爱故事以及有关青春往事的回忆都不过是“我”在追问自我的过程中所遇到的问题。恋爱、青春、丧失等等这些要素在《挪威的森林》中都不可能超越对“我”这一存在本身的追问。归根结底，《挪威的森林》是一部以自我为主题，在他者的投影中寻找自我、追问自我的长篇小说。"
- "它类似一种少年时代的憧憬，一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬。这种直欲燃烧般的天真烂漫的憧憬，在我很早以前就已遗忘在什么地方了，甚至很长时间里我连它曾在我心中存在过都记不起了。而初美所摇撼的恰恰就是我身上长眠未醒的“我自身的一部分” 当渡边发现这一点时，初美早已自行中断了生命。而主人公自己也为这一迟来的发现悲怆不已，几欲涕零。可以说这一段的描写具有非常强的感染力。以圣菲城中气势恢宏的暮色来比喻初美身上所具有的纯真无疑乃是村上春树将抽象概念形象化的创作手法。不过圣菲城中那种可以将一切都染成红彤彤的暮色的确与初美身上的纯真性有想通之处。因为二者都未曾被世俗所侵染，且保持者原初而自然的个性。中"
- "《挪威的森林》是一部将自我投射到他者身上，进而探寻自我、追问自我的小说。而这种探寻和追问最终则表现在对真实自我的渴求上。小说的最后，渡边在上野车站送走玲子并给绿子打电话，告诉她：“整个世界上除了她别无他求。想见她同她说话，两人一切从头开始。”渡边在上野车站而非其他的地方给绿子打电话是非常具有象征意味的。绿子曾经两度离家出走。绿子离开东京，以及驴子的父亲把她从外地带回来时都经过了上野车站。上野车站由此成了绿子幼年时代反抗和逃离的一个符号，也成为绿子的父亲开导她“去哪里都一样”的一个记忆。渡边在上野车站打电话给绿子实际上暗示着在这样一个外部世界中，没有人能够逃离，也不可能回避周遭的一切。作为个体，"
