![西文字体2 - [日] 小林章](https://static.book345.com/covers/s/9787508651446.jpg)
书籍介绍
如果说第一本是教你认识西文字体，这一本就直接逼你面对一个尴尬问题：为什么餐厅用了无衬线体，菜单却依旧卖不出「高级感」？小林章给出的答案是——功能不等于全部，字体的「味道」恰恰藏在那些无法言说的细节里：古典造型如何赋予历史厚重，70年代风格如何被精准复刻，信赖感与食欲又该由怎样的字形承担。书中以大量真实案例比较不同字体的适用场景，让你学会按场合为作品「选角」。更难得的是第二章对Helvetica、Garamond、Palatino、Univers等经典字体的设计师访谈，把冷冰冰的字母还原成有血有肉的设计抉择。它更像一本可以随时翻查的手边工具书，适合那些不满足于「会用」而想搞懂「为何这样用」的设计师。
作者简介
"小林章（Akira Kobayashi）
世界著名西文字体设计师，在日本被誉为“西文字体第一人”。毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计专业。1983至1989年在写研公司从事字体设计，1989年起赴伦敦游学一年半，专攻西文字体设计及相关领域的研究。1990年回到日本，先后任职于字游工房和TypeBank公司。1997年独立成为一名自由字体设计师后，曾在美国Adobe公司、德国FontShop公司、美国ITC公司等发表多款畅销西文字体，并多次获得国际大型字体设计比赛大奖。
2001年就任德国莱诺字体公司[Linotype，2013年公司改名为蒙纳（Monotype）字体公司]的字体设计总监，并定居德国。负责对公司字体产品进行品质管理及开发企业定制字体的同时，也继续进行原创字体的设计制作，并与赫尔曼•察普夫、阿徳里安•弗鲁提格等著名字体设计师共同进行新字体的开发和旧字体的改良设计。
2003年起每年在北美的字体设计大会上，与马修•卡特等设计师一起担任大会活动之一“十分钟字体评审”的评委；2006年起任东京字体指导俱乐部（Tokyo TDC）年鉴字体设计部门评委。工作之余还以亚洲为中心，进行过多场以西文字体的形成及设计为主题巡回演讲，受到广泛的好评。
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AI导读
核心看点
- 详解体现高级感、亲近感及各国风情等字体的选用技巧
- 通过访谈深入解析Helvetica等经典字体及其设计师心路
- 探讨字体如何传达品质与氛围，超越单纯的功能性认读
读者共识
- 内容实用且图文并茂，非常适合作为案头工具书随时查阅
- 打破了刻板印象，揭示了字体在不同文化中的独特性格
- 部分读者认为后半段访谈挖掘较浅，但整体仍具参考价值
精彩摘录
- "体现高级感的字体（上） 庄严肃穆的古典音乐可以把令人感动的电影画面推向高潮。你想不想像电影导演用音乐来展现作品一样，用字体来表达历史的厚重感呢？比如使用古典造型的字体，可以增加历史感，或者赋予词语一种威严庄重的气质。我们应该先了解各种字体的特色，然后配合不同场合灵活运用，营造氛围，来增加自己作品的表现力。在这里，我首先给大家分析一下字体的灵感是从何而来的，而所谓的“味道”又在什么地方，然后通过我在欧洲搜集的一些优秀实例的照片，给大家介绍一下字体的使用方法和组合技巧。相信其中的要点对设计标志也会有很大启发。"
- "Helvetica活字是由拥有近400年历史的瑞士哈斯活字铸造所（以下简称“哈斯公司”）于1957年推出销售的。当时这款字体被称为Neue Haas Grotesk，即“新版的哈斯公司怪异体”，后来，由于需要一个更为国际通用的名字而改用“瑞士的”的拉丁文Helvectica并沿用至今。在这里就向大家介绍一下这款自发售以来一直在畅销榜名列前茅的字体。"
- "字体设计师虽然不能发明新的文字，但是设计师可以在某些地方加入新的诠释。"
- "最近一项研究表明，相比装饰性的字体，有更多的餐厅偏向使用无衬线体。但从另一个角度想一下，如果每家餐馆都使用同样的无衬线体，它们的菜单也许在昏暗的灯光下比较容易认读，但却无法把个性、氛围等与品质相关的信息传达给顾客。也就是说，功能并不能代表全部。难以表达的「品质」和「风味」也是一部分要素。"
- "在您说过的话里，我特别喜欢的一句是：“喝完一碗汤，如果你还能回想起所用汤勺的形状，就只能说明那只汤勺的造型有问题。"
- "察普夫先生1918年出生于德国的纽伦堡。年轻时的他仅靠书本就自学了西文书法，到了20岁左右就已经发布了原创的活字字体，但之后不久因第二次世界大战爆发而被征兵服役。他因为能用细笔写字而被分配到了地图绘制部。有一天，有一位将军来视察，要把他发配到前线去，当时他的长官急中生智，让察普夫当着这位将军的面，用高度仅仅1毫米的字母写出了将军的名字。面对这一手独家绝活将军哑口无言而且免除了把他发配前线的命令，使他得以保命。战后，察普夫先生在书法和字体设计两个领域都功成名就，也出版了许多著作。"
目录
用户评论
非设计师，先前读过几本字体设计相关的书，多谢中信出版社朱小姐赠书，今晚闲暇，慢慢地读完了小林章先生的此书，还是挺有意思的，图文并茂，适用于不同场景的不同字体，不同国家、不同文化都可以看出各有特色的设计风格；第二章采访了不少现在知名流行字体的设计者，了解字体背后的历史，挺好玩的，字体这东西，大家天天见，知道一下这些出现在书本、报纸、杂志、标牌、屏幕上的小符号的来历，也是有点意思。书不厚，读下来不枯燥。
第一章介绍字体基础知识，大概了解了字型、字体风格、搭配，分析了很多经典字体及应用场景建议。第二章采访了一些字体设计大师。不同的设计师就有不同的设计风格，但同一个设计师设计出的字体确实是个人风格鲜明，且任意搭配都很和谐。读完后觉得能写一首漂亮的西文字体真是件令人羡慕的事。以及怀疑这些字体设计师是不是都是完美主义强迫症... 比如 Zapf，Palatino 那款字体推出了二十几年仍在不断改进，针对不同应用场景，都会对个别字母进行细调，至少有三四种变体...
第二本介绍主要字体的历史，以及应用。国内很多字体使用还需要再长点心啊。
非常适合放在手边做工具书用，字体细节和用例的比较很有意思。小林章热情充沛，马修 · 卡特真的好帅。
几乎快要变成工具书的写法了……在对细节的探讨与考察中能感受到设计师们的思忖。啊还是最喜欢察普夫和弗鲁提格设计的字体=v=
这种书一翻大半天就过去了
童年的回忆，启蒙读物了
有意思的书，可以学到很多关于字体的故事与思路。
小林章直接写：「如何让字体有高级感？」字体和字体应用，作为通用性设计的场景下，就是要有这种务实精神。首先正视设计的规范，再去讨论艺术探索在何种程度上做到了对规范的突破。
1.可读性不连续，翻译的很多地方读起来非常拗口不通顺；2.内容杂乱又散。不知道是不是期待值太高带来的落差
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