存在主义时代的理论与艺术

这本书最难得之处，在于作者没有把存在主义当成一个可以随意拿来“打人”的时髦标签。面对加缪、萨特、梅洛-庞蒂、贾科梅蒂到波伏娃这一长串名字，张颖选择先沉进文本：《局外人》的阳光与《禁闭》的白外套黑毛衫，都被当作具体可感的细节来读，而非某种“听上去很厉害”的主义符号。全书以1933至1960年代为界，把艺术、理论与历史境况拧在一起考察，尤其对萨特着墨最重——读者能从笔墨轻重间读出作者的研究重心。它适合那些厌倦了概念空转、希望看到哲学家与艺术家如何彼此缠绕又各自分殊的读者；若你期待体系严整、德哲脉络交织，或许会觉得它略显单薄与松散。

张颖，哲学博士。现供职于《文艺研究》杂志。研究方向为法国美学和艺术理论。曾出版专著《意义与视觉：梅洛-庞蒂美学及其他》，译著《意义与无意义》《大象无形：或论绘画之非客体》《思想的想象——图说世界哲学通史》。