书籍介绍
这不是一本让人读得舒服的书，它更像一次对自己内心的审问。李沧东把镜头对准那些“执拗地活在云端”的人：能头头是道地讲透社会矛盾、却连一顿饭都解决不了的“博学”失业者；高喊“宁死也不做金钱奴隶”、却把全家拖入贫困的父亲；以及为理想慷慨赴死、却让家人替自己偷盗果腹活下去的“好人”。小说最锋利处，在于它逼你承认：许多人的正义与理想，是建立在另一些人卑鄙而沉默的生存之上的。它不歌颂、不批判，只是把这种结构赤裸呈现。读完你会忍不住问自己：我是否也活成了一座孤岛，一边呼喊“救救我”，一边从未真正伸出手？适合愿意直面自身无力与伪善的读者。
作者简介
李沧东，作家、导演、编剧。早年创作小说，曾获得《韩国日报》的创作文学奖。1997年开始拍电影，代表作是《薄荷糖》《绿洲》《密阳》《诗》《燃烧》等。2002年凭借《绿洲》获得第59届威尼斯国际电影节特别导演奖，2007年凭借《密阳》获得第2届亚洲电影大奖最佳导演，2010年凭借《诗》斩获第63届戛纳国际电影节最佳编剧、第5届亚洲电影大奖最佳导演和第4届亚太电影大奖最佳导演等多项大奖，2018年凭新片《燃烧》获戛纳电影节费比西国际影评人大奖。
AI导读
核心看点
- 李沧东封笔之作，直面韩国底层人物的生存困境与身份认同危机。
- 通过知识分子与劳动者的对比，深刻剖析理想主义在现实面前的无力感。
- 展现东亚语境下，个体在宏大历史浪潮中挣扎、妥协与觉醒的复杂人性。
读者共识
- 后半部中篇《鹿川有许多粪》与《天灯》力透纸背，震撼力远超前三篇。
- 精准刻画了知识分子的懦弱与底层人民的坚韧，引发强烈共鸣与反思。
- 文字冷峻犀利，虽令人感到压抑崩溃，但具有直击灵魂的现实批判力量。
精彩摘录
- "我说我没有任何罪行，是在说谎。我现在才知道自己犯了什么罪。现在，我要坦自己所犯下的罪。 首先，我认为自己没有犯罪，这种想法就是错误的。我甚至没有意识到自己从哪里开始出现了问题，这种愚就是一种错误。问题在我自身。 我至今从未放弃过自己。就算是为劳动者办夜校，我对这片土地上的民众、被抛弃的穷人们、我的邻居和兄弟们，其实从来没有过真正的痛惜和爱意。我无法对他们的痛苦与愤怒感同身受。我虽然知道这个社会的矛盾与邪恶，却无法与之对抗，乃至献身。对于任何事情，我都感觉不到奉献自我的热情。 我甚至从未真正爱过母亲。我要成为母亲的乖女儿，努力学习，报答母亲的痛苦与牺性，这种想法从小支配着我。同时，我又不断地想要"
- "“他一直是这种追求虚幻梦想的人。这次不知道突然抽了甚麽风……说要搞甚麽政治，东奔西走的，结果落得这般下场。说甚麽改变世界？唉，仅靠自己一个人的力量怎麽改变世界呢？”"
- "母亲在父亲面前绝对不会提起钱的问题。如果哪次在父亲面前不经意地表示出对钱的担忧，父亲便会突然大发雷霆，发疯一般大喊： “钱！钱！钱！别跟我提钱！钱算甚麽！我搞不懂。我不做金钱的奴隶！门儿都没有！我金学圭宁愿死，也绝对不会为钱而活！” 如果他不想成为金钱的奴隶，就会有人为了他被迫成为金钱的奴隶，他怎麽就不明白这个道理呢？真是令人费解。而那个人，就是不幸的母亲。父亲不负责任地带到这个世界的子女，也同样跌落至残酷的人生谷底，不得不成为金钱的奴隶。"
- "当时和现在都是如此，穿着西装打着领带的人如果突然丢了工作，便没有其他路子养活家人。他们这种人十分博学，比任何人都深谙世界的运转原理，对当时的政治情况或者韩国社会的结构性矛盾了如指掌，三天三夜也说不完，实际上却连解决一天一顿饭的能力都没有。"
- "“你打算逃到甚麽时候？你现在也三十多了，不再是大学生了。你又不可能一直逃到世道改变……你该不是相信世道会发生改变吧？” “大哥，世道是否改变并不重要。我只是做了自己认为正确的事情。” “认为正确就一定要做吗？” “如果一件事是正确的，世界上总要有人讲出来吧？”"
- "然而，世界上正确的真正标准是甚麽呢？就算有正确的事情，谁又知道说出正确的事情是正确的，就一定是一种正确的做法呢？"
- "认识光姬兄的人当中，没有人知道她自杀的确切原因。总之，光姬兄没有变成飞翔的鸟，也没有去过阿布拉克萨斯，当然也没有去民众身旁，就已经坠落了。"
- "我到底想要甚麽？哪里存在没有欲望的自由呢？不幸的是，我并不知道自己真正想要的是甚麽。连自己想要甚麽都不知道，却又无限渴望自由，我陷入了这种可笑的自相矛盾之中。我想成为甚麽？不，现在的我是甚麽，我是谁？ 所有人强迫我成为 “我” 之外的另一个 “我”。母亲如此，秀任那伙朋友们如此，学校的教授们也是如此。然而，我无法接受他们强迫我成为的那个 “我”。说不定我来到陌生的矿山村，就是为了逃离那一切。然而，现在你们又要强迫我成为不是我的另一个 “我”。你们现在想要把我变成我在现实中从未成为过的斗士。这是多麽可笑啊！"
目录
用户评论
最喜欢《天灯》这篇。三四十年前李沧东先生笔下的小雪、金光培、母亲和信惠在今天有太多化身，光姬和秀任却难寻。他的电影主题从《绿洲》之后很明显已经和当年的这些小说不同了，但小说中写到的那些事情好像没停止发生，没有真正成为历史。这本书作为一种提醒，我想我们都会需要。
前三篇还觉得稍显轻飘，无论技法还是内容都逊于《烧纸》，唯写出男人的不堪，写那些不彻底的斗争和被斗争阴影笼罩的一生。没想到末两个中篇力透纸背，如同重锤毫不留情地从头顶砸下，现实批判和社会洞察在文学的统领下渗出骇人的力量，只能以长夜痛哭或身心交付来徒劳应对。可以清晰地看到李沧东的创作脉络，他始终关注底层，关注那些在理念的挣扎里良心未泯的人们。想到他的头两部《绿鱼》《薄荷糖》，乃至后续的所有作品，都还在延续小说提出的诘问，人生为什么难逃破碎，那个晴朗的早晨，男人流下幸福的眼泪。
比《烧纸》写得更好。他写那些执拗地活在云端的人，写看上去会像善人的恶人，写那些对生活本质或笃定或怀疑的人。他不歌颂，也不批判，因为他深知人的复杂和单纯、人的伪善和伪理想，以及人的无力和残忍。喜欢这样的小说，喜欢这样的小说家~
看第一篇时，你很难不想到30多年前在某地发生的一些事情 我们却只能借他人酒杯 浇自己块垒。往后的几篇 李沧东写的都是更复杂的人 他们软弱无耻又勇敢坚定 他们在鹿川浑身撒着粪便 他们举报自己的亲夫饱含热泪 龙川白呀龙川白 只有李沧东能够告诉我们什么是龙川白
只需看第一篇開場幾段，你都絲毫不用懷疑，可以帶入三十年間，此地與某地的名場面。成書圍繞民主運動與歷史傷痛展開，以《鹿川有許多糞》的慟哭，窩囊的底層求生和純真的浪漫理想決裂，最是絕望。以及，小說家李滄東並不滿意自己的作品，最終在幾年後還是開拍《綠魚》…
刚好看完电影《南山的部长们》，再读这本书有不一样的体会。
对于大多数人来说，持续不断地努力，辛勤地工作、挣钱，也只能保持一种平庸甚至贫乏的生活。人生中有许多岔路口，稍稍不留意或者任何一个意外都有可能让你跌落到现有状况之下。而往上走又是如此艰难，冰冷的大门紧紧关闭，就算发现一道可以勉强容身通过的缝隙，也只能如钻狗洞般，以无耻卑鄙的姿态通过。所以通过奋斗和努力，维持了一种平庸的生活，没有因为某些挫折而变得更差劲，在此基础上，也许会遇到一些机遇，从而获得更好的生活。这便是不错的人生了。
跟风看的，又觉得题目很有意思，一直想看李沧东的电影作品，加在想看列表好久了却没顾得上。之前和室友调侃学院韩语语言文学的同学平时都在学什么啊。我真的对韩语文学不了解、有偏见，这应该是我第一次看韩语文学作品，有些意料之中，好像韩国比较叫座的电影和文学作品都是现实题材，从性别问题、阶级鸿沟、zz腐败到学生运动等等，这本书也不例外。我还是觉得既然给一部作品贴上了文学的标签就不能是单纯的纪实风格，起码文字要有足够的魅力吧，很可惜，可能这种文字表述风格更适合用作电影台词，放到纸面上完全经不住回味，即便内核再戳人，形式也是硬伤。
愤
对革命燃烧的岁月，热泪盈眶
武汉大学出版社的其他书籍查看全部
清华简《楚居》与楚国都城探研
一人公司起步的思维（一人公司，普通人也能有多种创业方式，增加收入，告别死工资。）
是什么让我们难以领略音乐的艺术？
GPS测量原理及应用（第四版）
城市化与中国特色新型城市化道路
烧纸
下载
收藏