电影导演的电影理论

这本书最耐人寻味之处，在于它大胆地拆掉了一道大多数人想当然的墙：导演与理论家。奥蒙不满足于把电影当作被理论解释的对象，而是反过来——让导演自己成为理论的生产者。布列松的“期遇”、爱森斯坦的“理性蒙太奇”、塔可夫斯基的“被雕刻的时光”，都不是贴在作品上的标签，而是他们亲手锻造、用以对抗“成为别人奴隶”的思想工具。正因如此，它读起来并不轻松：作者刻意以主题而非时代横向切割，逼着你反复重读、自行整合，把散落各处的概念重新焊接。它适合那些不满足于“看懂剧情”、渴望理解一位导演究竟如何思考、如何用影像制造感知变奏的人；也适合想获得一套将创作经验提炼为方法论的从业者。它给不了你现成定论，却给了你一种追问：电影，到底能不能成为一门哲学？

[法]雅克‧奥蒙（Jacques Aumont） 巴黎第三大学荣誉教授、巴黎高等社科院博士生导师、法国国立高等美院教授。历来著述颇丰，涉猎甚广，研究领域涵盖电影、绘画、影像等，现已出版二十余本专书，近年作品包括《现代？电影如何变成一种最独特的艺术》（Moderne? Comment le cinémaestdevenu le plus singulier des arts, 2007）、《影像的材料：终极版》（Matière d'image, Redux, 2009）、《光的诱惑》（L'attrait de la lumière, 2010）、《电影与场面调度：第二版》（Le cinéma et la miseen scène, 2e éd, 2010）、《影像：第三版》（L'image, 3e éd, 2011）、《电影导演的电影理论：第二版》（Les théories des cinéastes, 2e éd, 2011）、《阴影弄者》（Le montreurd'ombre, 2012）、《电影还剩下什么？》（Que reste-t-il du cinéma?, 2013）、《虚构的极限》（Les limites de la fiction, 2014）、《蒙太奇：电影唯一的创造》（Le montage: la seule invention du cinéma, 2015）、《遗忘的诱惑》（L'attrait de l’oubli, 2017）、《影片诠释》（L’interprétation des films, 2017）、《影片叙事》（Fictions filmiques: comment (et pourquoi) le cinema raconte des histoires, 2018）等。