书籍介绍
首次全面系统地论述中国近现代画报发展演变的历史及其与社会现代化进程的历史互动，充实了中国新闻事业史研究中有关画报研究的学术阵地，为当今图像化时代提供了具有历史意义的注脚。本书采用社会文化史与媒介变迁互动关系的研究方法，开拓了中国新闻事业史研究的学术视野。全书内容分为五章，分别为：中国近现代画报的历史形态、中国近现代画报的论域与主题、学缘与地缘：画报传播群体的精神文化诉求、中国传统与现代双重变奏的视觉表述与文化构图、中国近代画报叙事特质与传播理念的演变。
吴果中
湖南师范大学新闻与传播学院新闻学系主任，教授，硕士生导师。湖南师范大学文学专业硕士，中国人民大学新闻传播学专业博士。主要研究中外新闻传播史论、传播与文化等。中国新闻史学会理事。2009年被确定为湖南省青年骨干教师培养对象和校优秀青年人才培养对象。
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用户评论
泛泛介绍>>>阐释，并未对“画报”的媒体特性进行分析，似乎除了内容主体是图像之外，画报与一般报刊区别不大。就画报内容来说，也只是浅表地“看图说话”而没有涉及图像的视觉性与意义层面，也不涉及读者的接受过程。一些如“现代性”“共同体”“社群”“符码”之类的词汇还浮在表面。跟作者宣称要做的“新文化史”还有距离。以及，字里行间显示出作者的进步史观。
吴果中老师在新闻与传播研究上的文章真的很膜拜，但看回这本书突然就寡淡了些。视觉文化研究画报的范式，还是不成熟。
以中上层市民为受众定位，从而营造现代都会里“摩登”与“现代”高品位的浓厚氛围，是《良友》画报存在近二十年的追求旨趣。它大量刊登明星名媛美女照片及其掩盖身体的流行时装图片，以及电影明星的生活化展示和世界近现代名人的故事化文本描述等，营造了一种生活方式及审美价值上的时尚，制造了上海二三十年代的一套流行体系。政界要人、影戏界明星、艺术界著名画家摄影家、文学家、科学家、体育界人才以及新闻界的活跃分子，均在《良友》画报的版面上留有痕迹，营造了各领风骚的名人空间，为大众提供可供模仿或生发梦幻的生活方式以及审美追求。
很扎实，但是研究深度不足，并没有太显示出新文化史的视角，分析时逐一聚焦特定画报，似乎未能在画报之间进行比较或者较宏观的论述。比较喜欢从印刷技术的视角对画报的研究。
“首次全面系统地论述中国近现代画报发展演变的历史及其与社会现代化进程的历史互动，充实了中国新闻事业史研究中有关画报研究的学术阵地，为当今图像化时代提供了具有历史意义的注脚。本书采用社会文化史与媒介变迁互动关系的研究方法，开拓了中国新闻事业史研究的学术视野。全书内容分为五章，分别为：中国近现代画报的历史形态、中国近现代画报的论域与主题、学缘与地缘：画报传播群体的精神文化诉求、中国传统与现代双重变奏的视觉表述与文化构图、中国近代画报叙事特质与传播理念的演变。”
在为国家服务时，大众传播媒介是社会变革的代言者。它们所能帮助完成的是这一社会变革：向新的风俗行为，有时是向新的社会关系过渡。在这一类行为变革的背后，必定存在着观念、信仰、技术及社会规范的实质性变化。
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