书籍介绍
翻开这本书，读者最先被击中的往往不是如何握笔，而是：我们每天书写的汉字，为何偏偏长成了今天的样子？邱振中把目光从技法深处挪开，追问那些被习以为常的书写习惯所遮蔽的东西——结字时内部空间的均等、缀合顺序如何被文词内容暗中支配、'日常书写'这一状态消逝后书法将走向何方。它不提供速成笔法，而是教人重新'看'：从黑红笔触、墨迹拓本的质地、残缺的碑刻里，读出被概念层层包裹之前的感性现场。适合已越过临摹阶段、渴望为手感寻找理性支撑的读者，也适合任何对'习以为常'保持警惕的人。
作者简介
邱振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任、潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995—1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品曾参加国内外多种重要展览。
AI导读
核心看点
- 以七个问题切入，系统梳理书法知识与观念
- 结合哲学与艺术理论，深度解析书法本质
- 图文并茂，引导读者从技法进阶至理论思考
读者共识
- 观点新锐深刻，是当代书法理论的神作
- 语言深入浅出，兼具趣味性与学术严谨性
- 部分读者反映插图模糊，需警惕盗版书籍
精彩摘录
- "概念虽然通过人们与客观世界的具体接触而产生，但是一形成以后，人们在认识事物时便可以借助于概念的帮助，较快地把握众多的具体事物，使人类认识事物的能力获得长足进展。然而，人们通过概念与世界进行联系时缺少与具体事物接触时特定的感官印象和情绪体验。例如，一把实际存在的椅子各构件特殊的空间结构所产生的张力，以及这种张力所引起的使用者感觉的变化，还有人们关于这把椅子的往事的记忆便落在“椅子”这个概念的含义之外。人类在这里进行了一种交换：他们获得的是对世界的概括认识，但以感觉与精神生活的丰富性为代价。这种交换是必要的。因为不越过这一步便不能扩大认识的范围，便不会有理性的进步、科学的发展。然而代价确实过于沉重"
- "语言是人类最重要、接触最频繁的符号形式，人类在使用这种符号的时候，早就感到它对具体的感性内容的吞噬，因此人类在通过语言面不断发展思维能力的同时，始终致力于保持、发展另一条认识路线：通过感官与实际世界的接触直接领悟某些东西。这条认识路线在艺术中得到了充分的发展。 “有一种概念的深层，同样，也有一种纯形象的深层。前者靠科学来发现，后者则在艺术中展现。前者帮助我们理解事物的理由、后者则帮動我们洞见事物的形式。在科学中，我们力图把各种现象追溯到它们的终极因，追溯到它们的一般规律和原理。在艺术中，我们专注于现象的直接外观，并且最充分地欣赏着这种外观的全部丰富性和多样性。”（《人论》）"
- "中国自古也讲究“正名”，但这种“正名”很少作为思维发展的必要条件而提出，而主要是为了伦理上的需要：“正名”以别尊卑，在其他场合则表现出避免严格定义概念的趋势。如《论语》中“仁”字出现一百次以上，但每次含义不尽相同，以至后人无法用通常的方法给它下一定义，“这不仅使两千年来从无达诂，也使后人见仁见智，提供了各种不同解说的可能”。无独有偶，《老子》的核心概念“道”，其含义也各处不一，有人将它分为三层，有人析为六义。可以说，作者并未注意到要给“仁道”一个确定的内涵，对他们来说，这些概念只是一种表现他们感受、思想的简陋的符号。他们从未感到有对它们进行严格定义的必要。或许他们已经察觉到，严格的定义有可能束"
- "单元空间面积尽可能接近，是让字结构匀称、稳定的好办法。人们虽然没有在理论上出归纳，但在潜意识中已经能够很好地把握。只是由于单字结构各组成部分笔画繁简不同，很多时候无法做到所有面积的均等，在这种情况下，便让面积的种类尽可能少，而让每一个空间都尽量与某一类靠近。这是在汉字结构组合性质（大部分汉字都由若干部首组合而成）的制约下，让内部空间均等的合理安排。这是汉字书法中字结构排布的基本原则，或者说，古典风格的结字原则。同时它也是我们观察各种结字风格的出发点。有了这样一种原则，判断一位书法家在结构上的创造，便多了一个标尺。"
- "丹纳在《艺术哲学》中说：“除了数学性质，声音还同呼喊相似人的喜怒哀乐，一切骚扰不宁、起伏不定的情绪，连最微妙的波动最隐蔽的心情，都能由声音直接表达出来，而表达的有力、细微、正确，都无与伦比。”……当贡布里希说出书法“在中国文化中的作用与我们文化中的音乐形成很好的对比”时，他是凭直觉谈出了一个重要的命题。"
- "单字缀合的顺序，实际上是由文词内容决定的，因此文词内容不但影响到人们观赏书法作品时的感受，还决定了是哪些字按什么顺序来构成作品。这当然非常重要，但是人们在欣赏书法作品时，首先注意的往往是那些笔画一线条，以及它们所形成的结构， 只是在反复观看作品时，オ会对文词加以关注。当然，一件好作品肯定是被长久地、反复地关注的，因此文词内容在我们心理上引起的反应，最后总会与我们对线条、结构的感受融合成一个整体。"
- "孙过庭在《书谱》中就说过：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”书写中只要一落笔，最细微的地方都包含着起伏顿挫的丰富变化。人们很早就对笔法的复杂性有深刻的认识（图2-3）。 笔法的变化贯穿于书写操作的一切细微处，同时又隐藏在点画内部，难以窥测。"
- "楷书大约在东晋发展成熟（图21），此后逐渐演受成提按为主导、夸张端部与折点的笔法（图2-12）。从唐代开始，这种笔法逐渐渗透到各种字体的书写中。 行书与楷书差不多同时出现，有时它与楷书唯一的区别，只是笔画的分立和连带。不过，唐代楷书是一个重要的标志。"
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