![给作家标个价 - [日] 出久根达郎](https://static.book345.com/covers/s/9787220114106.jpg)
☆ 旧书店经营者视角的文学评论之作
☆ 二十四位日本文学大家的另类解读与珍本故事
☆ 科学家的冷静头脑+书迷的兴趣+好事者的钻牛角尖精神=全职书志学家
◎ 编辑推荐
★ 旧书店老板与文学爱好者的双重视角：
《给作家标个价：旧书店的文学论》作者出久根达郎自少年时便就职于旧书行业，而后创立旧书店；曾获直木奖、讲谈社散文奖。既是经验老道的古书店老板，又是品味独到的文学读者。在本书中，作者以沉潜旧书行业五十余载的深厚阅历和平实晓畅的文风，融合个人体悟，与读者探讨：什么样的文学应该保留，什么样的文学消失？作家、读者、旧书商，究竟是谁决定了旧书的价格？
★ 二十四位日本文学家：
本书涉及司马辽太郎、三岛由纪夫、山本周五郎、川端康成、太宰治、寺山修司、宫泽贤治、永井荷风、乱步江户川、樋口一叶、夏目漱石、直木三十五、野村胡堂、泉镜花、横沟正史、石川啄木、深泽七郎、坂口安吾、火野苇平、立原道造、森鸥外、吉屋信子、吉川英治、梶井基次郎，共二十四位日本文学家珍本的书店际遇。每位作家各成一章，各有侧重。
★ 近百帧珍本书影，二十四张Q版人像：
作者挚友、资深旧书店经营者友情提供精美插图，涵盖初版书、禁书、知名设计师作品，为读者拂去岁月尘埃，揭示旧书之美。
★ 业界名人诚意推荐：
李长声、谢其章、止庵、韦力、史航、胡同、苏枕书等作家、学者、藏书家、旧书业从业者真诚推荐。
◎ 内容简介
《给作家标个价：旧书店的文学论》是作者出久根达郎以旧书店经营者和文学爱好者的双重视角审视文学作品的一本小书，从司马辽太郎、三岛由纪夫、川端康成、太宰治、寺山修司、宫泽贤治等二十四位日本著名作家的珍本在旧书市场的行情切入，讲述了丰富的文坛掌故、书店逸闻和个人阅读体悟，并思索了文学的市场价值与艺术价值的关系。
◎ 名人推荐
★ 文学有价格，表现在市场的旧书上，甚而越来越贵。价格不是凭官方所赐，一级作家、二级作家，全由好书者认定。
——李长声（旅日作家、日本出版文化史研究专家）
★ 我读出久根达郎的《给作家标个价》，每每联想到大名鼎鼎的爱德华·纽顿，纽顿的两个题目“搜书之乐”“藏书之道”，正好用来形容出久根这本有趣的书。
——止庵（文化学者、作家）
★ 能在旧书店里被一再探问搜寻的作家，才是此生无憾的作家。然而阅读这本书就是在累积遗憾，那么多惊鸿一现的销魂版本，你只能望梅止渴了。
——史航（编剧、策划人）
★ 妙笔生花的《给作家标个价》与我们琉璃厂旧书店老板孙殿起的名著《贩书偶记》之间，隔着一个叫“趣味”的家伙。
——谢其章（藏书家）
★ 出久根达郎因写作而爱书，因爱书而到旧书店工作，进而自开店，然后继续搞创作。实现了爱书人的完美人生。
——韦力（藏书家）
★ 旧书业前辈的市场文学史。
——胡同（布衣书局老板）
★ 热爱旧书店与日本文学的人们一定不要错过这部日本的《贩书偶记》。出久根达郎在古本屋经营现场浸淫多年，在文坛也活跃有时。此书既涵括丰富的日本古本屋知识，也对日本近现代作家有独到深刻的解读，还记录了与人、书的种种邂逅，是属于书蠹们的盛宴。
——苏枕书（青年作家）
- 旧书店老板视角，解读24位日本文豪。
- 从珍本价格切入，探讨文学市场与艺术价值。
- 融合文坛掌故、书店逸闻与个人阅读体悟。
- 热爱日本文学及作家生平故事的读者。
- 对旧书市场、版本鉴定感兴趣的藏书家。
- 喜欢轻松幽默文风的文学爱好者。
- 非严肃文学评论，侧重趣味性与书志学。
- 书中涉及大量日本旧书价格，仅供参考。
- 适合碎片化阅读，可挑选感兴趣作家章节。
- 文笔生动有趣，兼具干货与八卦逸闻。
- 旧书价格对国内读者参考意义有限。
- 展现了作家鲜活人生与旧书市场的魅力。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "一边买书回来，一边拿去旧书店卖。"
- "穷困潦倒之人，脸上竟有不可思议的光泽。 独自用餐，盘中只有一块孤零零的红姜。"
- "英治题写过一块牌匾，是我喜欢的文句“读书随处净土”，一语道出读书之乐趣。意思大概是：书中随处有所得，读书犹如身处极乐净土。英治还写过这么一首俳句： “终日立于书架前，闲看书脊消长昼。”"
- "在文学方面对英治产生影响的人，是一起创作川柳的诗友——川上三太郎。川上酷爱读书，是个侦探小说迷，对外国小说十分熟悉。他预言侦探小说将会在日本掀起热潮。但他又对英治说：“侦探小说在日本发展有三点不利因素：日本的警察制度很完善；日本人喜欢现金更甚于宝石；日本人对于死亡不会直接表现出激动。所以，侦探小说到了日本大概会走上志怪小说的路子吧。”"
- "一叶写《大年夜》的前一年，一家人（母亲和妹妹邦 子）搬到吉原附近的下谷区龙泉寺町三百六十八号，然后开了一间杂货店，卖些草纸、火柴和小点心。房租是一日元五十钱。每个月的房租加上生活费大概五日元左右。 杂货店每天的营业额，多则六十钱，少时也不低于四十钱。—这是按一天一百位顾客，每位购买五厘、六厘之物计算得出的数额。店里的活儿应该挺忙的，但营业额却很少，收入微不足道。 当时，酱油1.8 升十钱；面包一斤（三四百克）六钱；荞麦面（包括小笼屉荞麦面、清汤荞麦面）一钱二厘；木匠的工钱一天五十钱；小学老师和警察刚入职时的月薪是八日元。 一叶的杂货店最终也只坚持了八个月。因为斜对面 新开了一家点心铺，把顾客都"
- "没错，这里要提一下“一叶”这个笔名的由来。一叶《蓬生日记》明治二十六年（1893 年）四月十九日如此记录：在报纸上看见友人讣告，欲前往吊唁，但却苦于无钱出奠仪。家贫如洗，甚至无钱买米下锅。妹妹邦子说：把衣服拿去当铺，或可换钱出奠仪。但一叶却犹豫不决。她作了一首狂歌以自嘲：“我似达摩大法师，欲往吊唁，苦于无足。” 达摩法师没有双足。东京人把钱俗称为“御足”。一叶此歌意为：自己是没有脚（钱）的达摩法师。相传达摩乘一叶芦苇渡江布教，“芦苇”和“足”也有双关之意。（译注：在日语中，“芦苇”和“足”发音相同。） “一叶”的笔名即由此而来。就像刚才那首狂歌一样，嘲笑自己没钱。 作家永井龙男作过这样一首俳句"
- "大场先生笑道： “一叶的著作虽然便宜，但书信却很昂贵，一封信值好几百万、几千万日元呢。不过很难找到现存的真迹吧。向人借钱的书信尤为罕见，应该要好几千万的。” “这可真是讽刺啊。” 顺便说一句，一叶曾经爱慕的半井桃水，他写的明信片现在卖到一张两万日元左右。"
- "川端爱读小学生写的作文，而且还担任评委。他擅长描写“死亡”，但却喜欢那些远离死亡意象的、朝气蓬勃的少男少女。川端文学的出发点就是描绘他们的身体和心灵。 川端写过一百二十多篇所谓的“掌小说”。篇幅大约是四百字稿纸一页至十页，平均每篇四五页。掌小说的“掌”，有“てのひら”（tenohira）和“たなごころ”（tanagokoro）这两种读音，好像一般读作“てのひら”，但川端的掌小说，我却觉得读成“たなごころ”（意为“手之心”）更贴切。"
