《中国奇幻文学精选》分为《古典卷》《浪漫卷》《幽默卷》《纯真卷》四种，精选十余年来的中国奇幻文学佳作。
以下介绍节选自骑桶人所写序言：
2011年的1月，四川人民出版社出版了《中国奇幻文学十年精选•纯真卷》。里面选入的奇幻小说，包括乌雷诺斯的《蝴蝶法师》和《布丁》、燕垒生的《猫梦街》、王文浩的《壮志凌云》、潘海天的《大角，快跑》等等，风格偏向童话。2010年以后，也还有不少的奇幻新作，于是就把这一套书的名字，改为《中国奇幻文学精选》，分为“古典卷”、“浪漫卷”、“幽默卷”和“纯真卷”四册，于2012年出齐……
目前的分类，纯真卷、古典卷、浪漫卷和幽默卷，若从分类学的角度去分析，纯真者未尝不浪漫，幽默者未尝不纯真，而无论是纯真、浪漫还是幽默，其实也还都可能被归入古典一类之中。因此这所谓的分类，纯粹是编者自己图方便之用，亦是给读者购书时方便之用，因为或许有不少读者，并不想四册全部购齐，因此就可以根据这分类来单册购买。纯真者近于童话，或许还可以给孩子看；古典者近于传奇和笔记，所以嗜古小说者可以入手；浪漫者偏于言情，那女生看了或会喜欢；幽默者当然是搞笑的了，想轻松一下的读者看了或会满意；所谓的分类，也就是不过如此罢了……
但这样的分类可能也难免会让人产生误会，以为这篇为什么会选入这一卷而没有选入其他卷呢。比如“浪漫”这一个词，可以是爱情之浪漫，却也可以是浪漫主义之浪漫，以爱情之浪漫而言，小说必以言情为主，以浪漫主义之浪漫而言，小说里面却可能没有一丝一毫的爱情。因此，“浪漫卷”中会有《第七颗头骨》《再见悟空》这样催人泪下的言情佳作，却也有《黄金草原》《归墟》《风月先生传》这样以奇情奇境见长的小说。“幽默卷”亦如是，既有许多纯是幽默没有讽刺意味的作品，比如《碧空雄鹰》《蜜蜂失踪案》等等，同时也有《高桥乡的魈》《高桥乡夜话》和《殷商时代玛雅征服史》这样讽刺意味浓厚的作品。再加上这四种分类原本就不严谨，因此其中一些作品，即便收入其他卷中，亦无不可，比如於意云的《石用伶》，若不收入“古典卷”而是收入“浪漫卷”中，亦是佳作。
这林林总总地说下来，只是希望读者和作者们，都只把这个分类当做权宜之计，随时可以被推翻或遗忘的即可，毕竟好的小说，本无需分类，亦无法分类，因为每一篇好小说，既有其源流，亦自成一体，圆融自足，无有挂碍。
- 本书的价值不在于提供一部完美的中国奇幻经典合集，而在于记录了一个特定时期本土奇幻创作的生态切片。骑桶人作为主编，其意图明显是挖掘那些被主流市场忽视的、具有文人趣味的短篇。其中《归墟》等作确实展现了汉语在构建超现实空间时的独特张力，证明了“中国奇幻”不必依附于西方体系。然而，选集的致命伤在于品控失衡，将极具个人癖好的实验性文本与成熟商业写作并置，导致阅读体验割裂。对于想窥探2010年前后中国奇幻“野路子”发展的读者，此书值得一翻；但对于寻求稳定质量的普通读者，建议仅精读前几篇口碑之作，其余可略过。
- 本书以“古典卷”为名，实则精选了十余年间中国奇幻文学中偏向笔记体、传奇体风格的短篇佳作。核心看点在于对传统志怪美学的现代重构，如燕垒生《燕垒怪谈》与骑桶人《归墟》，试图在文言韵味与现代叙事之间寻找平衡，展现东方奇幻特有的幽微意境与想象力边界。
- 作品呈现出明显的风格分化与实验性。既有《江湖异闻录》等模仿聊斋笔法的传统向故事，也有《敦煌》《登月记》等尝试融合历史考据或科幻元素的跨界之作。这种混杂性反映了主编骑桶人对“中国奇幻”定义的探索：它不仅是武侠的延伸，更包含了对神话、传说及超自然现象的多元解读。
- 书中部分篇章存在强烈的个人化写作倾向与炫技色彩，如舒飞廉的作品被读者诟病为“自我植入”或“不知所云”。这揭示了早期网络奇幻文学从论坛连载到实体出版过程中的审美落差：作者往往更注重意象堆砌与语言游戏，而忽视了故事逻辑与大众阅读体验，导致作品质量参差不齐。
- 读者普遍认可《归墟》《燕垒怪谈》《江湖异闻录》等篇目的艺术水准，认为其符合“亦奇亦幻”的东方审美，场景描写梦幻浪漫，具备较高的文学质感。这些作品被视为全书精华，体现了中国奇幻在继承传统笔记小说方面的成功尝试。
- 争议集中在舒飞廉的作品及部分炫技篇章上。多位读者批评《登月记》《龙宫记》等篇“不知所云”、“拉低底线”，指责作者自我意识过剩、文笔油腻或结构松散。此外，《敦煌》一篇虽获部分好评，但也有读者认为其结尾玄虚难懂，或通篇卖弄辞藻，评价两极分化严重。
- 整体评价呈现“瑕瑜互见”态势。尽管豆瓣评分8.0显示基本盘尚可，但短评中频繁出现“平庸生硬”、“配不上书名”、“营销不足导致默默无闻”等声音。读者共识在于：这是一本有亮点但缺乏统一高标准的选集，适合猎奇与怀旧，但不适合作为入门首选。
