![自然的建筑 - [日] 隈研吾](https://static.book345.com/covers/s/9787209054690.jpg)
书籍介绍
这本书最打动人的，是隈研吾把建筑'心低到土壤里'的姿态。当中国建筑界还在追逐美国80年代超高层的复制品时，他提醒我们：场所才是大自然的别称，而单一混凝土技术正把多样场所同一化。全书没有宏大宣言，而是从一块石头、一片薄石、一根细切杉木出发，讲'限制如何孕育一切'——材料满身是缺陷，恰恰让空间充满柔和的空气，为我们疗伤。它适合那些厌倦了玻璃幕墙纪念碑式建筑、想从材料重新理解设计的人。读罢你会明白：好的建筑不必显眼，它甘愿做彰显自然的媒介。
AI导读
核心看点
- 反思混凝土霸权，倡导回归自然素材
- 探讨建筑作为自然与人造物间的媒介
- 强调材料触感与缺陷美学的疗愈力
读者共识
- 文笔通俗，适合非专业人士阅读
- 对材料特性的深入分析极具启发
- 体现了建筑师的社会责任感与哲思
精彩摘录
- "像大桥骤雨的河面、骤雨和大桥一样，自然与人造物界限不明，重回渐变联系的状态，用后山的杉树建造如杉树林一样的建筑......将杉树这种木材加工的细切柔弱，甚至让人误认为是雨丝。这些线集中在一起，就构成了几个层次，这些层次的叠加（z轴）最终使人类和自然重叠、结合在一起。"
- "在西欧，建筑就是所谓的纪念碑。教会耸立在小镇的中心，发挥着城市纪念碑，视觉中心的左右。日本的神社并不是这一意义的纪念碑。山本身就是纪念碑，为了凸显山，显示山的神圣，才在山前建神社这个媒介。进而为了凸显神社，建造了参道和鸟居。人造物从这个意义上来说，全是媒介，扮演者彰显自然的角色......这样的建筑不能太显眼。 ......房檐要矮一些才好，房檐一高，下面的墙就要表现自己，这样一来就会显得嘈杂，难以控制。"
- "随着参观深入到内部、建筑的素材也更加柔软。这种做法很像服装设计，最外面的一层就好像外套......建筑从广义上来说，也是服装"
- "自然素材满身是缺陷......正是因为满身是缺陷，这些素材才能使空间中充满柔的空气，为我们疗伤。重要的是认同缺陷，然后做最大限度的努力，毫不气馁，持续研究，摸索出解决的方法。"
- "“无论建筑多么庞大，在我和庞大的建筑之间，总有石块这个个体尺寸做中介... 砌体结构既是厚重的墙壁，但同时兼具粒子的一面。混凝土不是粒子化的，而砌体结构却是完全的粒子化。”"
- "“块状石头与切成2CM厚的薄石片，人们无视他们之间的不同，不停地重复着装饰行为。随着物质受轻视，对石头这种物质的尊敬感日益丧失。轻视物质就是轻视自然。”"
- "“将石头切割成便于人类掌控合适尺寸，然后通过人类的手，一块一块地垒上去，这就是被称作砌体结构的施工方法。”"
- "“难道就不能有柔和的透明性吗？如果有的话，就会产生既有充分的流动性，又温柔、温暖的建筑。”"
目录
序章 话说20世纪1 流水——水平建筑，然后是粒子建筑2 石材美术馆——割裂的修复3 Chokkura广场——与大地相互融合的建筑4 广重美术馆——赖特、印象派与多层次空间5 竹子——万里长城的冒险6 安养寺——土墙的民主7 龟老山瞭望台——自然与人工的界限8 和纸——最薄的墙壁终章 自然建筑是可持续的吗？后记
用户评论
几好，比安藤思想性强太多了。
从阅读者cafe借的。。
我还是喜欢这种专业人士站在大众角度对自己专业的解说，加上这本有点隈研吾创作手记的意思，是一个建筑人对建筑艺术的独特解读。我对日本和荷兰的建筑师比较感兴趣，隈研吾是我很佩服的建筑师之一，他的技术自不用说，但心却低到土壤里，对革新有着不容置喙的追求，也始终不摒弃对现实的考虑。我喜欢他的客观，就想他在书中一再强调新技术和旧材料的结合，强调建筑艺术性和经济性可实施性的平衡，强调建筑师和投资方结构设计师的制衡。不会因为自己的艺术家身份而蔑视现实，也不因为残忍的社会要求而放弃梦想，他的态度让我赞叹，这比自恃才华甚高目空一切或让步他人失去原则都要高级得多。
有些项目中的实际问题还是蛮值得学习的
自然有生命的材料，真实可触摸的建筑
这个建筑理念挺有意思的，想读同一系列的别的看了下不太好买了，买书要趁早啊。但是有点不喜书中迷漫的民族优越感(๑°⌓°๑)害
萌生了对隈研吾的崇敬
可读性非常强，从字里行间都能感受到建筑师对待创作与研究的认真。还有很多可参考的实际案例分享。
谦逊而坚韧
很有启发，但没钱
求书
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