![老妓抄 - [日]冈本加乃子](https://static.book345.com/covers/s/9787205103545.jpg)
书籍介绍
初翻此书，读者多被《老妓抄》的题名惊住，以为会读到旖族风月，翻开却发现通篇洁净清爽，连情欲都写得克制。真正留住人的，是那种近乎偏执的「认真」——无论是卖艺还是相爱，书中人都要把自己押上赌桌，掷出全部，只求亲眼见证一场奇迹般的发生，而后方能安心赴死。它写的是衰败者、困窘者的岔路口，却在内敛之下涌动着强韧的生命力。不过此书也极具争议：有人读来被激励，找回打不死的自己，也有人愤懑于其中女性的残缺与受虐，质疑所谓「女性先锋」不过是宣传的谎。它不适合寻求爽感的读者，却适合愿意在残夏的暑气里，细品物盛转哀之美的读者。
作者简介
作者
冈本加乃子（1889—1939）
日本著名小说家、诗人。1910年与漫画家冈本一平结婚，其子冈本太郎则为20世纪日本有名的前卫艺术家。代表作包括《老妓抄》《食魔》《浑沌未分》，她的作品充满现代感，笔触华丽绚烂，作品多于殁后在一平的安排下发表。
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译者
蕾克，生于北京，曾供职于北京大学，现定居东京。熟稔日本文化、艺术美学，给国内多家时尚和亚文化杂志供稿，关注风格与美学。译著有《往复书简：初恋与不伦》《摩灭之赋》《浮世绘女儿》《美物抵心》《梦的宇宙志》等。
AI导读
核心看点
- 收录十篇经典短篇，展现新旧时代夹缝中的人类处境与挣扎。
- 文字洁净清爽，将风月写得绚烂却无旖旎之气，极具东方美学。
- 探讨生命衰败与年轻活力，内敛而强韧的生命力在字里行间流转。
读者共识
- 文字优美如日语之美，叙事微妙，完美展现东方叙事的苍劲与细腻。
- 虽被指有媚男或封建色彩，但在当时局限下已抵达女性书写的极限。
- 适合夏日残暑阅读，湿漉漉的爱情与乱糟糟的可爱令人深深打动。
精彩摘录
- "不过如果你们两人只是逢场作戏，却因为某些突发状况而在一起的话，那这种剧情到处都有，泛滥得很，一点意思也没有呢。我是觉得如果是这样的话，就算对象不是道子也没什么差别。我个人这一辈子就是因为一直遇到这种事情，所以才会这么辛苦的，如果只是玩玩而已的话，那么不论尝试几次，永远也不会有什么结果的。 不管是对工作、还是对男女之情，我真心想看到你真诚而没有一丝虚假的认真模样。 我只想近距离地看见这种奇迹发生，这样我才能安心死去。"
- "他说：“…男人和女人呐，若是服从身体的本能，登上性的祭坛，把肉体和精神都通过感官交融在一起，进人那濒死般的恍惚快感之境，让自已彻底成为情欲的活祭，也不是什么不好的事，但是，稍微清醒一下就会觉得，这种努力有些丑陋。而且那一瞬间人的灵魂的无限性消散了，生的余韵也被打断，这是多么可惜的事。比起这种，我向往的爱的世界，是两个健康且充满生命活力的身体并列躺在原野上，只要吹出宛若枝头小鸟鸣叫的口哨，男人和女人就能互通心声。”"
- "扔掉那些小气琐碎的生活算计，回归到初生天然的赤子心吧。如果前方是命运，那就用尽力气，游近命运的深根。如果前方是活着的不得已，那就直面起因，孤军匹马，一决胜负。别怀目的，别做算计，押上一切，扔出手中的骰子，找回打不死的重生的自己。现在手中的所有都不值得可惜，扔了吧。远远地，无所畏惧地扔开。 浑沌未分…… 浑沌未分……"
- "死之上，活着的每一天都是花。那就用这样的心情，把自己的生，殉给喜欢的事情吧。殉道至境中的人生表达，哪里还有什么小聪明和艺术的分歧。"
- "至于恋爱关系，通常只要一方有所顿悟，另一方也就无法再继续发展下去。所谓顿悟，就是透过体验生命的普遍性、流通性，来理解小小一只鲤鱼其实也充满了天地之间的所有道理，进而明白恋爱不是人生的全部，而是人生的一小部分而已，绝对不能因为这一小部分而让人生停滞不前。"
- "反观那个老妓，多么让人琢磨不透。她看上去一脸郁郁，根骨里却意志顽强。就算修习技艺功课，都能一项接着一项，在未知领域里贪婪吞食。她身上交替出现着满足和不满足，推着她一直往前走。"
- "她总是将头发梳成西式发型，端正地穿着市乐的和服，脸上露出忧郁的表情，并带着一名少女在店内闲逛。她的双手直直地垂在修长身体两旁，走起路来就像在轻甩脚踝一般。有时她会一直逛回同一个地方，有时又像风筝线一样，突然飘到远处的卖场里驻足。除了大白天的空虚感之外，对于其他事物，她似乎毫无知觉。 就连她将己身托付给白天的空虚感，想要借此获得慰藉一事，她也毫无知觉。 我们所过的人生，根本就是一个非常迟钝的人生，就像在反复点亮与熄灭纸灯笼一般。"
- "衰老一年年加深了我的伤感， 而我的生命却一天天更繁华璀璨"
目录
用户评论
先对俗世的算计写得入木三分，便能把“着魔”写作人世的隘口。不论乱世与太平，女子的坚忍、真心以及受尽哀苦后将生命交付给一个素未平生男子的决绝，在《家灵》一篇尤为别致，和现实捉鬼的两人互相爱慰之后却以独留人世者的可哀姿态作尾，救赎彼此后仍陷于枯命的乞怜。末三两篇的女子仿佛栖身于空无和平淡，在对人世幸福的潦草凝望中老去死去。也许是对加乃子放荡人生的某种补偿。
tmd写得真好，我要看第二遍，不恰当但是第一反应就想到第一次看张爱玲，有的小说好，就是好，有的小说好，是击中了我的好，后者太少了。
在仲夏夜的树下，做了一个玫瑰色的梦。
加乃子的黑暗，有着永不餍足的执拗性子。想像她一样生々しい……
今天才送到的书，晚上赶着读完。打个卡。最喜欢《食魔》（不求甚解、虚张声势的我），次喜欢《东海道五十三次》（读的时候顺手打开浮世绘图册来看）。《舞妓》中的作者自况get到了，对“家灵”产生好奇。《蝙蝠》中也有这一意向。《浑沌未分》的最后（“她明白她明白我给不起，于是转身向大海走去”），《仲夏夜之梦》的清盈一梦，《鲤鱼》中昭的论法，《寿司》里的湊先生。
合上书会想起来的几句话：老僧说父母子女间并没有互相乞求，都是未经同意d到来，没什么好怨恨的，打了个平手，彼此彼此。还有一句大概戳中了我独特的笑点，就是所谓刀子嘴豆腐心，对他人是刀子嘴，被他人刀时是豆腐心哈哈哈。
作者和译者的文字像有魔力，每次打开都像在说“来啊来啊”。老去的艺伎、寿司店老板的女儿、古物研究者的女儿、家事优渥的少女们、映射作者自身的女诗人。。。30年代的女子带出30年代的风貌，鲜活饱满，犹在眼前。加乃子笔触细腻流畅，大段大段景色描绘最吸引我，每每读到眼前都不由浮现河濑直美的空镜头。
人世间一切感情都被写尽了。最喜欢的几篇：《东海道五十三次》《食魔》《仲夏夜之梦》《舞妓》
作者的高度，被译者牢牢的守护住了。最出彩的是第一篇与最后一篇。
真是太一般了。描写算得上细腻，却毫不特别。
求书
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