![摄影师之眼 - [美] 约翰·萨考斯基](https://static.book345.com/covers/s/9787115235787.jpg)
书籍介绍
这更像一次对'照片为何可信'的追问，而非技法手册。萨考斯基的核心主张近乎冒犯：摄影的中心行为是'取与舍'，是切割——那道内与外的边缘线，才是摄影师真正动手的地方。读者反复被打动的，正是这一点：一张照片之所以成立，不在构图精巧，而在它'真实得令人恐惧'。萧伯纳笔下那段被日光无情揭穿的'朱丽叶'，点破了相机最危险的诚实：它不撒谎，却也不说全部真相。因此本书真正教人做的，是'既要看到眼前的事实，更要察觉到无法看到的图景'，并据此取舍。它适合那些拍得越多越不安的人：当你不再迷信'拍清楚'，开始怀疑画面之外还有什么被排除时，才真正踏入摄影。
作者简介
约翰·萨考斯基，摄影师，已退休的纽约现代艺术博物馆摄影部主任。他写过大量摄影类书籍，包括 Look at Photographs 和 Photography Until Now。
AI导读
核心看点
- 从物本身、细节、边框、时间、有利位置五维解构摄影本质
- 揭示摄影基于筛选而非合成的独特视觉语言与创造性
- 探讨取舍行为如何界定照片边缘并赋予被摄物新意义
读者共识
- 萨考斯基选片品味极高，奠定了现代摄影的基本规范
- 虽理论阐述简略，但能赋予读者重新观看世界的力量
- 经典之作，但部分观点随时代发展已逐渐变为常识
精彩摘录
- "取舍，是攝影技法的本質。"
- "攝影的中心行為，取與捨的行為，要求我們重視照片的邊緣-那道內與外的分界線-和由此限定的形狀。"
- "摄影有着一种令人恐惧的真实性。 一位普通的学院派画匠找到一位漂亮的模特， 尽其所能去描绘她，称她为朱丽叶， 并在下方配上一段美妙的莎士比亚诗， 于是图片受到了众人称颂。 摄影师找到了同一位漂亮女孩， 为她打扮一番并给她拍照，称她为茱莉叶， 她仍是模特威尔金斯小姐。然而不知为何这似乎无济于事一 作为茱莉叶来说它太过真实。 萧伯纳 《威尔逊摄影杂志》，第56期，1909"
- "一、物本身 摄影师对其工作的最初认识是：摄影涉及现实。他不但要接受这一点，还必须铭记在心，否则摄影会将他击败。他认识到世界本身便是一位无以伦比的创作大师，要想发掘它最佳的作品和时刻，预感到它们的出现，或是将它们清晰地阐明并永久地留存下来，需要敏锐与灵活的智慧。 但他同时认识到，无论呈现在图像中的事物是何等令人信服、毋庸置疑，它都不是事实本身。在这方凝固的小小黑白影像中，大部分事实被排除在外，有些东西清晰得不自然，被过分夸大了其重要性。拍摄题材不等同于图像，尽管它们之后看似相同。摄影师的任务是不仅要看到呈现在他眼前的事实，更要察觉到无法看到的图景，并据此做出选择。 这项任务是一个艺术而非科学难题"
- "照片，以一种比其他任何图像都更加令人信服的方式，唤起了真相的具体存在。它的基本应用和广泛认可，已经成为了被摄对象本身的替代品——显见事实的一个更为简单、持久、清晰可见的版本。 我们对照片的真相的信仰，基于我们对镜头公正不阿、如实记录、不偏不倚的信仰。这个信仰或许是天真和虚幻的（因为虽然镜头勾画出被摄对象，它却是由摄影师定性的），但它却持续存在着。摄影师的构思成功时可以让我们以为摄影师并未插手。 The Thing Itself｜物本身"
- "二、细节 摄影师听命于事实，其任务就是强迫事实说出真相。在摄影棚外，他无法摆拍真相，他只能在发现的那刻将其记录下来，而且真相以片段化的模糊不清的形式存在于自然之中——它们不是故事，而是散乱的、具有启发性的线索。他也无法将这些线索组合成清晰易懂的叙述文本，只能将片段孤立、记录下来，以此赋予它一些超越简单描述的特殊意义。照片在记录琐事时的惊人清晰度暗示着：被摄对象此前并未被恰如其分地观看，实际上它可能并不琐屑，而是充满未经发现的意义。如果说照片不能像故事一样被阅读，它们却可以被作为象征阅读。 很多人把叙述性绘画在19世纪的衰落归咎于摄影的崛起，认为后者将画家从叙事的必要性中“解救”出来。这种说法很"
- "离开了影棚，摄影师便无法仿效画家的创作手法。他无法像尤塞罗或贝拉斯克斯一样“策划”一场战役的画面，将在空间和时间中不相关的元素组合到一起，他也无法依照个人喜好重新安置画面的各个部分。 他只能从眼前的事实中选择看似最为相关和连贯的部分，并用它们填满底版。如果他无法展现战役，解释其目的和策略，或是区分开正面人物与反面人物，他至少可以展示那些绘画无暇顾及的平淡无奇的事物：四散着老式炮弹的空旷道路，弹药车轮上覆盖着的泥土，无法辨认身份的脸，墙上孤独破碎的图案。 凭借直觉，他寻找并找到了重要的细节。他的作品无法叙事，却转向了象征。 The Detail｜细节"
- "三、边框 摄影师展示的画面不是出于构思而是出于选择，因而他的对象不可能是完全单立或是独立存在的。底片的边界划分出他自认为最重要的部分，但被摄对象却并非如此，它向四面延伸开去。如果摄影师的边框围住了两个人，将他们从所处的人群中孤立出来，照片便在这两个人之间创造出一种过去并不存在的关系。 摄影的中心行为，取与舍的行为，要求我们重视照片的边缘——那道内与外的分界线——和由此限定的形状。 在摄影术产生后的最初50年里，照片按照曝光底版的尺寸同比印制。由于放大尚不可能，摄影师无法在暗房里改变主意——在不缩小照片尺寸的情况下决定只使用照片的一个部分。如果他购买——或者更糟，自行制备——8英寸×10英寸的大"
目录
The Thing Itself 物本身
The Detail 细节
The Frame 边框
Time 时间
Vantage Point 有利位置
用户评论
摄影师必备书目之一。
这五颗星全都是为了里面那些绝世佳作。
老照片 不错
可以作为摄影史和策展来看，但是毕竟照片都太老了，而且是考克斯基当时的选择分类法，可借鉴的地方不多
在约翰担任摄影部主任之前，摄影家尚未被世人尊重，是他为摄影和摄影家赢得了这份尊重。”MoMA摄影部前主任苏珊如此评价约翰·撒萨考斯基。《纽约时报》说他的逝世犹如“一盏摄影界的明灯熄灭了”。摘于Lens11年1月刊。
摄影在于赋予意义 记录生活中被忽略的美和真实
大佬当时提出的一些理念方法，发展之当下也毫不过时。
2022年第十五本
图片居多，讲解点到为止，适合已经有一定拍摄基础的人看QAQ(●◡●)ﾉ
世界是客观存在的，而照片中所记录的世界则是主观能动的。
绘画是构建，摄影是选择。
物本身，选择的现实。细节，真实的细节。边框，边缘决定内容。时间，视觉的高潮。有利位置，观看的视角。
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