![摄影师之眼 - [美] 约翰·萨考斯基](https://static.book345.com/covers/s/9787115235787.jpg)
书籍介绍
《摄影师之眼》以约翰·萨考斯基在1964年的同名展览为基础，探究了照片的呈现是什么以及为何如此。它关注摄影风格和摄影传统，关注现今的摄影师对作品创作中种种可能性的意识。书中汇集了令人耳熟能详的摄影大师和 无名摄影师的作品，为我们勾勒出摄影的创造性视觉语言，揭示了此媒介惊人宽泛的潜力。所有照片归入五章中，每一章都从一个特定的方面考察了那些强加于摄影艺术家身上的选择：物本身、细节、时间、边框与有利位置。
约翰·萨考斯基，摄影师，已退休的纽约现代艺术博物馆摄影部主任。他写过大量摄影类书籍，包括 Look at Photographs 和 Photography Until Now。
AI导读
核心看点
- 从物本身、细节、边框、时间、有利位置五维解构摄影本质
- 揭示摄影基于筛选而非合成的独特视觉语言与创造性
- 探讨取舍行为如何界定照片边缘并赋予被摄物新意义
适合谁读
- 渴望提升摄影审美与观察力的摄影爱好者及从业者
- 对现代主义艺术理论及摄影史感兴趣的学术研究者
- 希望透过镜头重新审视世界与日常生活的普通读者
读前提醒
- 本书图片远多于文字，需静心细读图注与简短导言
- 建议结合实体书观看，电子版可能因压缩损失画质细节
- 不必纠结技术操作，重点在于培养敏锐的视觉感知力
读者共识
- 萨考斯基选片品味极高，奠定了现代摄影的基本规范
- 虽理论阐述简略，但能赋予读者重新观看世界的力量
- 经典之作，但部分观点随时代发展已逐渐变为常识
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "取舍，是攝影技法的本質。"
- "攝影的中心行為，取與捨的行為，要求我們重視照片的邊緣-那道內與外的分界線-和由此限定的形狀。"
- "摄影有着一种令人恐惧的真实性。 一位普通的学院派画匠找到一位漂亮的模特， 尽其所能去描绘她，称她为朱丽叶， 并在下方配上一段美妙的莎士比亚诗， 于是图片受到了众人称颂。 摄影师找到了同一位漂亮女孩， 为她打扮一番并给她拍照，称她为茱莉叶， 她仍是模特威尔金斯小姐。然而不知为何这似乎无济于事一 作为茱莉叶来说它太过真实。 萧伯纳 《威尔逊摄影杂志》，第56期，1909"
- "一、物本身 摄影师对其工作的最初认识是：摄影涉及现实。他不但要接受这一点，还必须铭记在心，否则摄影会将他击败。他认识到世界本身便是一位无以伦比的创作大师，要想发掘它最佳的作品和时刻，预感到它们的出现，或是将它们清晰地阐明并永久地留存下来，需要敏锐与灵活的智慧。 但他同时认识到，无论呈现在图像中的事物是何等令人信服、毋庸置疑，它都不是事实本身。在这方凝固的小小黑白影像中，大部分事实被排除在外，有些东西清晰得不自然，被过分夸大了其重要性。拍摄题材不等同于图像，尽管它们之后看似相同。摄影师的任务是不仅要看到呈现在他眼前的事实，更要察觉到无法看到的图景，并据此做出选择。 这项任务是一个艺术而非科学难题"
- "照片，以一种比其他任何图像都更加令人信服的方式，唤起了真相的具体存在。它的基本应用和广泛认可，已经成为了被摄对象本身的替代品——显见事实的一个更为简单、持久、清晰可见的版本。 我们对照片的真相的信仰，基于我们对镜头公正不阿、如实记录、不偏不倚的信仰。这个信仰或许是天真和虚幻的（因为虽然镜头勾画出被摄对象，它却是由摄影师定性的），但它却持续存在着。摄影师的构思成功时可以让我们以为摄影师并未插手。 The Thing Itself｜物本身"
- "二、细节 摄影师听命于事实，其任务就是强迫事实说出真相。在摄影棚外，他无法摆拍真相，他只能在发现的那刻将其记录下来，而且真相以片段化的模糊不清的形式存在于自然之中——它们不是故事，而是散乱的、具有启发性的线索。他也无法将这些线索组合成清晰易懂的叙述文本，只能将片段孤立、记录下来，以此赋予它一些超越简单描述的特殊意义。照片在记录琐事时的惊人清晰度暗示着：被摄对象此前并未被恰如其分地观看，实际上它可能并不琐屑，而是充满未经发现的意义。如果说照片不能像故事一样被阅读，它们却可以被作为象征阅读。 很多人把叙述性绘画在19世纪的衰落归咎于摄影的崛起，认为后者将画家从叙事的必要性中“解救”出来。这种说法很"
- "离开了影棚，摄影师便无法仿效画家的创作手法。他无法像尤塞罗或贝拉斯克斯一样“策划”一场战役的画面，将在空间和时间中不相关的元素组合到一起，他也无法依照个人喜好重新安置画面的各个部分。 他只能从眼前的事实中选择看似最为相关和连贯的部分，并用它们填满底版。如果他无法展现战役，解释其目的和策略，或是区分开正面人物与反面人物，他至少可以展示那些绘画无暇顾及的平淡无奇的事物：四散着老式炮弹的空旷道路，弹药车轮上覆盖着的泥土，无法辨认身份的脸，墙上孤独破碎的图案。 凭借直觉，他寻找并找到了重要的细节。他的作品无法叙事，却转向了象征。 The Detail｜细节"
- "三、边框 摄影师展示的画面不是出于构思而是出于选择，因而他的对象不可能是完全单立或是独立存在的。底片的边界划分出他自认为最重要的部分，但被摄对象却并非如此，它向四面延伸开去。如果摄影师的边框围住了两个人，将他们从所处的人群中孤立出来，照片便在这两个人之间创造出一种过去并不存在的关系。 摄影的中心行为，取与舍的行为，要求我们重视照片的边缘——那道内与外的分界线——和由此限定的形状。 在摄影术产生后的最初50年里，照片按照曝光底版的尺寸同比印制。由于放大尚不可能，摄影师无法在暗房里改变主意——在不缩小照片尺寸的情况下决定只使用照片的一个部分。如果他购买——或者更糟，自行制备——8英寸×10英寸的大"
作者简介
约翰·萨考斯基，摄影师，已退休的纽约现代艺术博物馆摄影部主任。他写过大量摄影类书籍，包括 Look at Photographs 和 Photography Until Now。
目录
The Thing Itself 物本身
The Detail 细节
The Frame 边框
Time 时间
Vantage Point 有利位置
用户评论
摄影师必备书目之一。
这五颗星全都是为了里面那些绝世佳作。
老照片 不错
可以作为摄影史和策展来看，但是毕竟照片都太老了，而且是考克斯基当时的选择分类法，可借鉴的地方不多
在约翰担任摄影部主任之前，摄影家尚未被世人尊重，是他为摄影和摄影家赢得了这份尊重。”MoMA摄影部前主任苏珊如此评价约翰·撒萨考斯基。《纽约时报》说他的逝世犹如“一盏摄影界的明灯熄灭了”。摘于Lens11年1月刊。
摄影在于赋予意义 记录生活中被忽略的美和真实
大佬当时提出的一些理念方法，发展之当下也毫不过时。
2022年第十五本
图片居多，讲解点到为止，适合已经有一定拍摄基础的人看QAQ(●◡●)ﾉ
世界是客观存在的，而照片中所记录的世界则是主观能动的。
绘画是构建，摄影是选择。
物本身，选择的现实。细节，真实的细节。边框，边缘决定内容。时间，视觉的高潮。有利位置，观看的视角。
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