《陈寅恪的后20年》《金庸作品集》《锦灰堆》《明式家具研究》《自珍集》《傅山的世界》……这些脍炙人口的精品名作均是通过宁成春的装帧设计从作者、出版社传递到读者手中。作为三联书店独立建制后的任美编室主任，宁成春的书籍设计奠定了三联书店独特的简劲、朴素、庄重、富于人文气息的装帧风格。在从事出版的六十余年时间里，他秉承诚心正义、服务读者的信念，历经铅印时代到现代印刷的变革，总共设计了一千五百多种图书。六十年设计生涯，见证图书业风云变迁。一个人，就是一部新中国的装帧设计史。
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中国当代知名书籍装帧设计师宁成春的个人作品集。全书分铅印时代、三联风格、素以为绚三部分呈现了宁成春六十年的设计历程，在作者口述的基础上精心整理，收录1500多件书籍设计作品及手稿，选择四十余种经典案例详细阐发：如何设计一本书？封面思路从哪里来？怎样选择恰当又出彩的材料与工艺？作者用漫长的职业经历给出了自己的回答。这既是对宁成春六十年书籍装帧生涯的总结，也是对三联书店近三四十年重要出版物的回顾，从装帧设计角度记录了一本本书籍的诞生。
宁成春，字泽浦，1942 年生于山东德州，祖籍河北景县。1960年考入中央工艺美术学院装饰绘画系书籍美术专业，师从郑可、庞薰棐、刘力上、邱陵、袁运甫、余秉楠等先生。1965 年毕业，分配到农村读物出版社，在胡愈之先生领导下从事《东方红》农村年历美术编辑工作。1969 年调人人民出版社美术组。1984年受中国出版工作者协会委派赴日本讲谈社美术局研修一年。1986年再度赴日本，在横滨国立大学教育学院视觉传达研究室研修一年，师从真锅一男先生。期间曾在道吉刚先生、志贺纪子女士的工作室工作学习。1986年调入生活·读书·新知三联书店任美术编辑室主任。1991-1992年借调三联书店(香港)有限公司从事美术编辑、设计工作。1999年借调上海人民出版社，设计《中华人民共和国50年图集》。2002 年退休，成立1802 工作室至2009年结束。
- 收录1500余件作品，回顾六十年设计历程
- 奠定三联书店简劲朴素庄重的人文装帧风格
- 详解封面思路、材料工艺及与印刷厂的合作
- 书籍装帧设计师及平面设计从业者
- 热爱阅读并关注图书美学的读者
- 对出版史及三联书店文化感兴趣的群体
- 建议结合原书实物，体会纸张与工艺质感
- 关注作者口述，理解设计背后的理念传承
- 对比铅印与现代印刷，感受时代审美变迁
- 特装本印装质量极高，极具诚意与收藏价值
- 设计理念朴素自然，强调服务读者而非炫技
- 部分作品风格庞杂，但整体见证出版黄金期
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "这是当时很重要的一部书。编后记中提到了，人民出版社是在中国人民对外友好协会的赞助下编辑出版这本书，由朔望同志主编，徐复、唐一国、张嘉瑞同志编辑。唐一国是人民出版社的文字编辑，北大历史系毕业；张嘉瑞是人民出版社出版部的技术编辑。人民出版社的版式设计特别好，是因为有一个叫刘龙光的人，很多人现在都不知道他的名字。刘龙光最早去香港学习版式设计，然后在上海办工厂，1949年前就写过文章在杂志上发表，我经常在杂志上看到他的名字。张嘉瑞就是跟他学习。《纪念白求恩》的内文版式是张嘉瑞做的，他也不署名，只在后记里面提了是编辑"
- "这本书还有精装版。当时做精装书没有别的材料，只有漆布，就是在布上刮一层漆。我跟人民出版社的老美编张慈中去过上海做漆布的工厂，他们做得最好。张慈中发现工厂在做漆布时要刮九遍漆，当刮到第七遍的时候，他突然说：“停！就这个好！”原来是因为这时还能露出一点布的纹路，没有那么闷。后来做《列宁选集》，我们用的就是把漆刮到第七遍、露一点布纹的漆布。这是设计师的眼睛才能发现的。"
- "我在使用这张照片的同时，又用许多战士持枪坐成一片的画面作为背景，这是用照片在锌版上做的120线网版，用灰色印出来。这样不仅更好地烘托小号手的侧影，也缅怀抗日战争中无数为祖国献出热血与生命的战士。封面采用凸版印刷。为了达到热烈鲜明的设计效果，我下印厂时还专门准备了一个墨斗，把墨斗隔开，一头放红墨，一头放白墨，经过十几个墨滚不断传递，形成从红到白的渐变效果翻转到锌版上印出来。"
- "设计、装帧、印刷、出书，这是一个大家合作的事儿，我们美编的想法要通过工人师傅才能实现，所以作为美编，要永远学会在工厂里学习。"
- "《读书随笔》封面，选用叶灵凤先生最喜爱的比亚兹莱插图，有西书的味道。黄裳《榆下说书》则用了两幅中国古典小说木刻插图做封面。《傅雷家书》出新版，封面也换了。原来是特地请傅雷先生知友庞薰琹先生设计的，废而不再用，听说傅敏对此有意见，不知如何善后。"
- "《“我热爱中国”》只是我与范老合作的众多书中的一本。我的书装设计的基本风格和理念都是在他的指导下形成的，他把自己从上世纪30年代开始怎么做书以及对装帧设计的研究心得都传承下来教给我。他一贯的装帧设计风格都是简洁、清新、大方，富有书卷气息。他还特别强调书籍要整体设计，不仅封面，包括护封、扉页、书脊、底封乃至版式、标题、尾花都要通盘考虑。范老年长我快二十岁，我们多年来一直相处很好，他出想法我帮他完成，因为我了解他，知道他的性格，也敬重他对事业的执着和认真，所以在工作上我尽力支持他。 范老留给我印象最深刻的一句话就是：每本书要有每本书的个性。他要求设计者一定要看书，了解并熟悉书的内容，把握书的性格，"
- "总结起来，我比较喜欢自然的、民间的、人文的东西。现在的设计存在着两个比较重要的问题：一是设计师对传统文化学习和认知得不够；二是作品脱离群众和生活。以前的设计都是密切地与生活联系在一起的，比如宋代磁州窑的瓷器，很自然。美不是强加上去的一种理念、一个意识形态，美是按照自然法则创造出来的。在强调个人以后，就会过度地重视设计师自己，而忽视设计对象和广大受众。 在做一本书的设计时，一定要想想心中是否有读者，想象一下读者拿起这本书后是怎样的感觉，问一问自己能否对得起读者。而且做设计时的心态也特别重要。先辈们只是去想如何把产品做得健康、实用、结实，图案也是师傅教给徒弟几代人传承下来的，徒弟天天都在画，从生活"
