书籍介绍
司马迁的最后十年，从太史令变为中书令，典章枢机，随侍圣驾。与此同时，他为后世留下了划时代的《史记》。剧本《中书令司马迁》讲述这段历史，不过并非这位忍辱负重的伟大历史学家的传记，也不是对雄才大略又性格复杂的汉武帝的批判，而是在司马迁人生的抉择中展现历史的变化，激发我们思考每天所面对的现实。
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《中书令司马迁》不但是历史剧而且是话剧史的一个大突破——从戏剧史的视野里看，我们的话剧很久没有这样的突破了。
——李 陀
这个剧本的文字很典雅，又不是故作典雅，有很多生动的表述，对话写得非常生动。特别好的是倡优的唱词，有一点史诗的感觉，大家手笔。
——汪 晖
《中书令司马迁》写得很有才气，里面有些段落很有诗意——这个诗意不是那种简单的抒情的诗意。
——西 川
这部作品结构完整而匀称，人物对话自然而有韵味，尤其是倡优角色的设置，极有想象力。这是近年来十分优秀的剧作，我期待它早日在舞台上公演。
——格 非
这个剧本有我期待的真正的丰富性。
——杨立华
尚思伽，本名尚晓岚，笔名所思、远道、思伽等，1972年11月生于北京。1996年毕业于北京大学中文系，同年进入北京青年报社，先后担任文化部、副刊部、《青阅读》专刊编辑记者，曾多次获得全国报纸副刊版面年赛奖及北京好新闻奖，并在《读书》《书城》《北京日报》《北京晚报》等报刊发表了大量文艺评论、文化研究、小说，著有小说集《太平鬼记》（2012）、文艺评论集《散场了》（2014）、话剧《中书令司马迁》（2018）。2019年3月病逝于北京。
目录
用户评论
“我一笔一画写下这个盛世，就是抗议这个盛世！”
被打动了。如司马迁著史记，写书那个人的命运与他的书，是合在一起的。如果说「中书令司马迁」是一本“问题之书”，那么这就是所有问题的答案。尚思伽的命运也在这答案里。
《中书令司马迁》中有两个司马迁，一个是大众较为陌生的“中书令”，那个汉武帝身边的近臣和侍从，另一个则是半隐在后的那个“太史公”。在这出不算长的戏剧里，作者把司马迁置于多重矛盾之中，司马迁与汉武帝、司马迁与女儿、司马迁与庸吏的对峙，是人生价值观的对峙。最终在和汉武帝的正面冲突中司马迁明白，自己不是别的，而是且永远是太史令，那个“用一支笔，记下这个变动的时代，为蒙难之人送葬守灵”的人。
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她不是要写《报任安书》里那个“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”的人格偶像司马迁，她想探寻的是，这位“知识分子的知识分子”能够“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的秘密。
从太史令到中书令，司马迁最后的十年，古今连结，史诗手笔，好读；也期待有朝一日可被呈现于舞台，好看。
一个更细致，更动人的司马迁，也是更动人的汉武帝。
易读，而且引发很多思考，把司马迁作为人而不是圣人对于我是新鲜的。也很开心从这本书引出读布莱希特的兴趣。对于作者真是无限唏嘘，历史的确是我们的信仰。
遍地名利场，都是戏场，急匆匆上场，别忘了下场。
果然有天妒英才这回事
看的戏不多，剧本读的更少。印象里读过《棠棣之花》、《雷雨》、《大先生》，这本《中书令司马迁》很好看，貌似也看懂了一点点，尤其是几位知名学者围绕剧本的研讨会实录，也是很好的导读。司马迁被誉为“知识分子中的知识分子”，作者从中书令的角度写司马迁，就是想追问“知识分子在充满矛盾的时代中如何做选择？”这个问题可能是针对所有认为自己是知识分子的人的终极之问。作者为她敬仰的知识分子的楷模写一个剧本做答。那我们其他人呢？自称为“知识分子”的你我在自己所处的复杂、充满矛盾的世界里用什么做答？
是很深刻的剧本。特别是在当下的局势背景中。
“我们若是把本时代的戏当作历史戏来表演，那么观众所处的环境（同样）会对他显得不平常。而这就是批判的开端。”
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