书籍介绍
当观众为译制片里那些磁性嗓音着迷时，潘争这本书最独特的地方，在于它让读者看见声音背后的“人”——会抢孩子弹子糖、被同事暗骂“倭瓜”的刘广宁，会把孙女“大便过没有”挂在嘴边的陈叙一，以及那些在特殊年代里“戴着镣铐起舞”的配音艺术家。作者以“译二代”身份入场，写的不是艺术家的光辉事迹，而是食堂里悄悄放进碗里的咸蛋黄、弄堂窗边凝望女儿的背影、病危同事跨越城市的最后一面。它像一幅上译厂的“清明上河图”，细节丰盈，却也因叙事略显凌乱而留有白璧微瑕。适合那些对黄金年代上海电影译制片厂怀有怀旧之情、愿意在琐碎日常里咀嚼时代与人性的读者；若期待清晰严谨的编年史，或许会略有失望。
作者简介
潘争，著名配音艺术家刘广宁长子，大数据研究专家、企业家、中国互联网市场研究行业标准制定者、上海晶樵网络信息技术有限公司董事长兼首席执行官。上海作家协会会员、上海电影家协会会员。所著《棚内棚外——上海电影译制厂的辉煌与悲怆》已由美国普林斯顿大学东亚图书馆收藏。
AI导读
核心看点
- 本书由配音艺术家刘广宁之子潘争撰写，以‘译二代’独特视角，全景式还原上海电影译制片厂辉煌历史。书中不仅记录译制工作的艺术成就，更揭开‘内参片’译制的神秘面纱，展现特殊历史时期下，配音艺术家们如何在严苛环境中坚守艺术理想，创造不可复制的文化奇迹。
- 作者通过大量鲜为人知的幕后细节，生动刻画了陈叙一、叶琼、王秋颖等配音大师的真实生活与人格魅力。书中收录了艺术家们对待工作的极致严谨、对后辈的关爱以及同事间深厚的情谊，如李默然冒雨探望病危搭档等感人故事，展现了那个时代艺术家们崇高的人格与纯粹的艺术追求。
- 书中深刻反思了译制片作为特殊历史产物的文化价值与局限性。作者指出，译制片是特定环境下杰出人物创造的艺术现象，其精雕细琢无法被现代工业化复制。本书旨在客观记录这段历史，既肯定其向观众注入精神营养的贡献，也理性分析其不可再现的时代背景，为读者提供全面、真实的历史认知。
读者共识
- 读者普遍认为本书内容详实、情感真挚，提供了不同于官方宣传的真实视角。书中对配音艺术家日常生活、性格缺陷及困境的记录，展现了人性的复杂与真实，使人物形象更加立体丰满。读者赞赏作者敢于直面历史阴暗面，客观记录那段特殊岁月，认为这种真实记录比单纯歌颂更具价值，有助于全面理解历史。
- 读者高度认可本书在保存历史记忆方面的价值，认为其填补了上海电影译制片厂历史研究的空白。书中大量未公开的细节与故事，满足了读者对经典译制片幕后的好奇心，引发了强烈的情感共鸣。读者认为，尽管译制片时代已逝，但书中展现的艺术精神与人性光辉依然动人，值得被铭记与传承，是对那个时代最好的致敬。
- 部分读者指出本书结构松散、内容杂乱，缺乏系统性梳理，阅读体验不佳。但多数读者认为，这种碎片化的叙事方式恰恰符合回忆录的本质，真实反映了历史的复杂性与多面性。读者强调，不应以严谨史学的标准苛求本书，而应珍视其作为私人记忆与历史见证的独特价值，理解作者记录历史的初衷与努力。
精彩摘录
- "然而，在当时乃至现时的国内社会大环境下，他这个“不合时宜”的提议，自然也就没了下文。"
- "有一次在收到的一封信里，一位年轻女观众表示“您的声音是这么的好听，我好想做您的孩子，就是天天听您骂也是幸福的”。当时，我母亲还洋洋得意地跟我们说：“你们看看，不要身在福中不知福。”不料，我和我弟弟却都不约而同地脱口而出：“这可太好了！那你赶紧让她来，我们马上走！”"
- "在我很小的时候，有一次，翻译叶琼阿姨送给我和与我年龄差不多大的伍译每人一包五颜六色的弹子糖（现在想来，叶琼的那包糖主要应该是为我买的，原因请参阅《精彩的绿叶》一章）。根据我母亲刘广宁的描述，当时我很快就把自己的那包给吃完了，然后便盯上了伍译手里那包他还未舍得打开的糖。接下来，我先是瞪着他和他的那包糖看了一会儿，然后就突然出手，很霸道地以迅雷不及掩耳之势，一把将他手里的糖给抢了过来。当看到这一幕时，当时正在演员休息室里的叔叔阿姨们都饶有兴趣地把目光投向我俩，想看看那个被无端打劫的伍译将作何反应。可出乎大家意料的是，伍译竟然吓得连大气也不敢出，他居然一声不吭，就这么眼巴巴地看着我把他的糖给生生抢走"
- "于是，对于文化和时尚的各种奇形怪状、五花八门的表达形式，便在当时的社会上应运而生了。"
- "那是我还在上幼儿园的时候，有一天，我随母亲到万航渡路厂里上班。到了中午，我母亲照例从食堂打好饭，并把饭菜端回了演员体息室，然后，我们就在体息室里那张大桌子旁边坐下来开始吃午饭。但是，正当我在专心致志地吃着饭时，忽然，我瞥见从自己头顶的左上方伸下来一把小勺，轻轻地往我碗里搁了一大块油汪汪的咸蛋黄，我连忙扭头一看——原来是叶琼阿姨。此时，她就静静地站在我的身边，左手拿着一只咸鸭蛋，右手用那把小勺，慢慢地从左手拿着的那个咸蛋里将流油的蛋黄挖出来，然后一小勺、一小勺轻轻地放在我碗里的米饭上面。当时，她目不转睛地看着我，虽然看似面无表情，但她的目光里，却透着一种当时我读不懂的神情。"
- "倩倩告诉我，说她外公当年经常会跟她“发嗲”，而倩倩小时候最经典的句话，就是问她外公：“爷爷（她把外公叫爷爷），你为什么老拍我马屁啦？”早年，当小鱼年幼的时候，陈家的老邻居都知道陈叙一有个经典的动作——就是当小鱼在陕南村弄堂里玩的时候，当父亲的就会倚在窗边，静静地望着女儿。后来，当他有了第三代后，陈叙一就又开始趴在同一个窗口上，目不转睛地望着倩倩。在倩倩很小的时候，陈叙一每天下班回家后问女儿的第一句话就总是：“小鱼，她大便过没有？”如果小鱼回答说“有过了”，老爷子也就放心了，但如果她回答说“还没有”，老外公就会急吼吼大呼小叫地嚷嚷着“快点快点”。"
- "1984年，王秋颖身患肝癌，已进入病危状态，而在影片《甲午风云》中扮演邓世昌的著名演员李默然当时却正在外地拍戏。当接到老同事病危的消息后，李默然便急忙飞回了沈阳，希望能在王秋颖临终前与老搭档见上最后一面。然而，当李默然匆匆赶到医院时，医务人员却不准他进入王秋颖的病房，于是双方就在病房门外起了争执。情急之中，李默然的嗓门便不由自主地提高了起来，而就在这时，忽然病房里传来了王秋颖的一声喝问：“谁在二堂喧哗？”李默然闻声，便一把推开医务人员，然后大步闯进病房，站在王秋颖的病床前，将衣袖左右拂扫，趋步向前，单腿打千，低头道：“回大人，是标下邓世昌，拜见中堂大人！”一闻此言，当时已届弥留之际的王秋颖顿时"
- "任何产品都有它的生命周期，电影译制片是一个在特定历史时期和特殊环境下由一群特殊的杰出人物所创造的一个特殊的艺术现象。如果把译制片定位为“商品”而不是“作品”，那样的精雕细琢是无法符合现代化工业生产的标准的；因为它既不能量产，亦不可复制，更不具有高增长性和高利润率。因此，在今天的环境里，像以前那样不惜代价磨出一部译制片的客观条件已不复存在了。作为一个特殊年代的特殊文化产品，“电影译制片”曾经向亿万中国观众干涸的精神家园里注入了丰富的艺术营养，同时也为从1949年开始被封闭了几十年的他们打开了一扇可以遥望世界的窗户。"
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用户评论
译二代刘广宁的儿子，上译全景复现，童年经典大解密
细节很多，好看
22.47。天以百凶而成一个个词人。
写得好好。精彩的地方写得精彩，温情的地方也很温情，而且对所有事方方面面都很熟悉，好书，从封设到排版装帧也都很好。
已故著名配音表演艺术家刘广宁老师之子潘争的又一新书。70、80年代上海电影译制片厂创造了金色辉煌，虽然是时代的产物，但绝对是国人记忆最深刻的那抹亮色。讲到了这些人经历的酸甜苦辣，细细品味中咀嚼出独特的人生滋味。
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