书籍介绍
这不是一本讲设计技法的书，而是一扇望向特定出版岁月的窗。范用主持三联的年代，人文社科图书何以能靠“书卷气”立住——本书给出的答案朴素得近乎固执：少用颜色，两三色为宜；书名题签、作者手迹、木刻版画、花草花笺，皆可入封；而设计的起点，是编辑先读懂书的性格，“量体裁衣”。读者反复回味的，正是这种不官不商、朴素用心的做派，以及它背后八十年代的文化氛围。书中选入七十余种装帧代表作，连同扉页、目录、版式乃至封底广告，拼出的不只是范用的审美，更是一代出版人对“书”二字的敬重。适合两类人：爱旧书装帧者，可作收藏与把玩的图录；想理解“一本书为何如此装帧”者，能获得比技巧更深的东西。
用户评论
叶雨书衣，简洁为美，两三色为宜，喜用方框，题签书名作者手书，装饰多用手稿、花笺、木刻、线描等。设计与内容，抽象的默契，韵味悠远，有书卷气。
读毕本书，不得不感叹以前的人都是基于爱书，以切合内容为主旨设计封面。时下某些设计师却效仿起三流小说的路子，尽做些博人眼球的封面。五色令目盲。
PS：原来杨绛并不喜欢丁聪设计的那版《将饮茶》。
范用先生的装帧设计朴素简约，自带一种典雅的书卷气，开创了只属于三联书店的“三联风格”，影响至今。现在的图书装帧眼花缭乱，极为华丽的比比皆是，而真正好看的，恰恰是那些没有太多修饰的简单设计——这就是范用先生的“减法”之奥妙了。
至今我依然喜欢三联书店的装帧设计。三联出版的书，没有那么多的花里胡哨，却始终散发着那股浓浓的书卷气。这种设计的风格与气质，与范用先生密不可分。这本范用先生的自选集，值得慢慢阅读，品鉴先生“减法”设计中的艺术，欣赏朴素之中的极致之美。
有几本在旧书市场淘到过，以前的书籍装帧有一种天然的魅力，让人百看不厌。估计有书友已经照着本书去收藏了；有几本特别想存一本，不知将来有没有书缘。
范用设计封面最喜欢两件事。一是加一个方框，二是影印作者手稿。最喜欢11册的《三联小白皮书系列》和《文化生活译丛》，简洁大方，余韵悠长。
随手拿到再看，简单取胜，有几本我觉得实在称不上好看。
可是我自己设计的封面，不能自己审批开发稿单，就请美术组的同志署名，或署两个人的名字。因为是业余做的，后来我就署名“叶雨”。“叶雨”，业余爱好也。
1991年，我在《世界文学》双月刊里读到一篇文章，讲到外国出版的文学书籍的封面：“严肃文学作品装潢精致，精装本的护封大都取冷色调，十分庄重。通俗文学作品则开本矮小，封皮色彩鲜艳，纸张也比较粗糙。”我赞同这个观点。封面是华丽绚烂好还是朴素淡雅好，得看什么书。文化和学术图书，一般用两色，最多三色为宜，多了，五颜六色，会给人闹哄哄浮躁之感。
杨绛与钱锺书先生有个规矩：出书时互相题书名。
一是要倡导多样化的风格，二是要量体裁衣。……范用热爱简洁、大方、韵味深远的设计，他力避繁复，深知“减法”之妙。
全都是上世纪80年代，三联书店出的由范用设计或参与设计的书，文字一般，作者坦承自己不擅长写作，看来确实如此，出版人和作家之间还是存在一条难以逾越的鸿沟
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