书籍介绍
《白毛女》、《刘三姐》、《平原游击队》、《冰山上的来客》、《保密局的枪声》…… 这些我们熟悉并喜爱的电影，都出自同一个地方——长春电影制片厂。作为“新中国电影的摇篮”，长影影响了几代中国人的成长，凝结为一种共同的文化记忆。
这本小书，记下了长影七十年历程中，一些影片拍摄背后的故事和一些影人的如戏人生。那些欢笑、激情、泪水、彷徨，已随时光而消散，唯有吉光片羽，定格在影像、照片与文字之中。
王霆钧1948年出生于黑龙江依兰，1968年应征入伍，1 972年入读吉林大学中文系，毕业后分配到长春电影制片厂任剧本编辑，后任长影文学部主任、艺术处处长、长影艺委会秘书长、吉林省电影家协会秘书长等职。主要作品有电影编剧《小巷总理》、《关东民谣》、《特别通行证》等，电视剧编剧《月色无言》、《少先号》等，并有散文集《永远的电影》、《王霆钧散文》，中篇小说集《美人痣》、《秘密寻查》等。
作者简介
王霆钧1948年出生于黑龙江依兰，1968年应征入伍，1 972年入读吉林大学中文系，毕业后分配到长春电影制片厂任剧本编辑，后任长影文学部主任、艺术处处长、长影艺委会秘书长、吉林省电影家协会秘书长等职。主要作品有电影编剧《小巷总理》、《关东民谣》、《特别通行证》等，电视剧编剧《月色无言》、《少先号》等，并有散文集《永远的电影》、《王霆钧散文》，中篇小说集《美人痣》、《秘密寻查》等。
AI导读
编辑书评
- 本书的独特价值在于它并非简单的怀旧散文，而是一部披着电影史外衣的政治社会学观察录。王霆钧利用职务之便，将那些被主流叙事遮蔽的‘失败之作’和‘沉默之声’重新打捞，揭示了在中国特殊语境下，艺术创作如何成为权力运作的场域。与同类电影史著作相比，它少了宏观数据的堆砌，多了血肉丰满的人物命运，这种‘自下而上’的视角使其具有极强的穿透力。虽然部分章节因避讳而显得含蓄，但正是这种留白引发了读者的无限遐想与深思，堪称了解新中国文艺体制运作逻辑的必读入门书。
- 值得推荐，但需调整预期。这不是一本让你愉悦地重温童年记忆的休闲读物，而是一次沉重的历史回溯。如果你只关心剧情简介或明星八卦，此书会让你失望；但如果你试图理解为什么某些经典如此经典，又为什么某些杰作注定湮灭，那么这本书提供了最直接的钥匙。它提醒我们，每一帧胶片背后都可能藏着无数次的妥协、抗争与牺牲。在当前环境下重读这段历史，不仅是致敬前辈，更是为了看清未来的路。建议在安静时段细读，配合相关纪录片观看，效果更佳。
核心看点
- 本书以长春电影制片厂七十年历程为经，以经典影片幕后故事为纬，核心看点在于揭示‘新中国电影摇篮’背后的权力博弈与创作困境。作者作为原艺术处处长，提供了大量一手秘辛，如《创业》风波、《苦恋》禁映真相等，将观众熟知的影像还原为充满政治张力的人性现场，展现了创作者在审查红线边缘的艰难生存状态。
- 独特的‘个人视角+机构史’叙事结构是另一大亮点。不同于宏大官方史书，书中聚焦于具体影人的命运起伏，如编剧冒死写信、导演被迫停机等细节，勾勒出个体在时代洪流中的无力感与韧性。这种微观史学写法让枯燥的电影档案变得鲜活，深刻反映了特定历史时期文艺政策对创作生态的决定性影响，具有极高的史料价值。
- 贯穿全书的一条暗线是中国电影审查制度的演变史。从十七年时期的话剧改编热潮，到文革样板戏的政治高压，再到新时期《开国大典》的特殊献礼性质，每一部影片的诞生或夭折都折射出当时的意识形态风向。读者不仅能重温经典，更能透过这些案例理解中国电影如何从政治宣传工具逐步向市场化、人性化回归的曲折过程。
读者共识
- 读者普遍认可本书的‘揭秘性’与‘史料价值’，认为它撕开了经典电影光鲜表象下的残酷真相。许多评论指出，书中关于《创业》《苦恋》等未公映或受批判影片的内幕令人震撼，让人意识到过去看电影时忽略的巨大政治代价，从而对老一辈电影人产生深深的敬意与同情，视其为‘电影审查史的缩影’。
- 对于写作风格，读者评价呈现两极但总体偏正面。一部分人赞赏其‘老派文笔’的沉稳与真诚，认为这种非虚构的纪实感极具力量；另一部分则觉得叙事略显琐碎或沉重。共识在于，尽管语言不够华丽，但胜在真实可信，尤其是作者作为亲历者的身份赋予了文本无可替代的权威感和私密性，读来如听老人讲古。
- 多数读者表达了对当下长影衰落的心痛以及对历史轮回的感慨。通过对比昔日辉煌与今日境遇，人们不仅是在回顾一家制片厂的兴衰，更是在反思文艺创作环境的变迁。评论区常出现‘创作者在悬崖边跳舞’的比喻，反映出公众对历史上过度政治化干预艺术的集体批判，以及对尊重创作规律的强烈呼吁。
目录
用户评论
看在家乡的份儿上…
2022.04，读起来比较轻松，了解了那个时代影片拍摄背后的故事。
江青首长狠抓完样板戏的排练，又来狠抓样板戏搬上银幕的事，真是手眼通天。
书中这样写道：……有冒死给毛泽东与邓小平写信的编剧张天民……为了一部电影过审要冒着生命危险，真是太不容易了。
原来十七年时期有那么多电影都是从话剧来的
揭示了许多名片背后的故事，开头此长影非彼长影写的极好，吊足了胃口。这样年轻的长影，却创造了成熟的共和国影视文化。《苦恋》等片揭示了文革后期的种种斗争。读《开国大典》的摄制经过，有15年《北平无战事》幕后的感觉。收篇作《小巷总理》，讲述了对于我们这一代已经远去的基层故事
看到了震撼，作者对电影人工作的梳理，对电影创作认真、执着的韧劲，坚持对生命的感受，对世界的认知，努力思考，就算被批判也是值得的。工农兵代表了人民群众，也意味着电影创作离不开人民群众，同样在为人民服务。长影的故事还在继续，自己与它的缘也在继续。
老派文笔，太难了，令人发指，蓝女士作风很像我的傻逼领导，贼吉尔像到了滑稽的地步
作者王霆钧是长春电影制片厂原艺术处处长，提供的是一种个人视角下的长影往事，因此夹带了不少不为人知的秘辛。对于满映老人的部分采访，在他的另外一本书《永远的电影》中。
