书籍介绍
翻开这本厚书，多数读者会先被它的分量劝退：有人直言它"有必要这么厚吗"，也有人卡在第一章就放弃。但真正读进去的人会发现，它的价值恰恰藏在那些被抱怨"繁琐"的细节里。作者龙迪勇用十余年把"空间"从时间的附和中解放出来，提出故事空间、形式空间、心理空间、存在空间四类框架，并首创"空间表征法"——让人物的性格通过一座城堡、一条街道被"写"出来，而非靠行动与对话。它适合这样一些人：读小说时总察觉"场景"在暗中推动情节，却说不清机制；或写论文需要一套可操作的批评工具。它不适合追求轻松消遣的读者。这本书更像一份扎实的学术底稿，概念密度高、结构可跳跃，建议先看后记再挑章阅读——它值得耐心，也配得上耐心。
作者简介
龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。
AI导读
核心看点
- 国内首部空间叙事学专著，填补学科空白
- 构建故事、形式、心理、存在四维空间理论
- 提出空间表征法，解析人物塑造新路径
读者共识
- 学术奠基之作，视野宏大且扎实
- 部分章节逻辑松散，有论文拼凑感
- 引证密集，阅读门槛较高需耐心
精彩摘录
- "”空间叙事“所涉及的空间大体上可以分为四类，即故事空间、形式空间、心理空间和存在空间。所谓故事空间，就是叙事作品中写到的那种”物理空间“（如一幢房子、一条繁华的街道、一座哥特式的城堡，等等），其实也就是事件发生的场所或地点。任何叙事作品都必定会有一个或多个故事空间，因为构成故事的一系列事件必然会占有一定的空间，就像它们必然会占有一定的时间一样。所谓形式空间，就是叙事作品整体的结构性安排（相当于绘画的”构图“），呈现为某种空间形式（”中国套盒“、圆圈、链条等）。这是一种非线性的结构模式，传统的以因果一线性模式结构而成的小说无所谓形式空间。所谓心理空间，就是作家在创作一步叙事作品时，其心理活动（如"
- "加布里尔·佐伦在《走向叙事空间理论》一文中建构了可能是迄今为止最具有实用价值和理论高度的空间理论模型……佐伦首先将叙事的空间看作一个整体，创造性地提出了叙事中空间再现的三个层次：（1）地志的空间。即作为静态实体的空间，它可以是一系列对立的空间概念（如里与外、村庄和城市），也可以是人或物存在的形式空间（如神界和人界、现实与梦境）。建构这一空间可以通过直接描写达成（如巴尔扎克的小说开篇一贯直接描述环境，揭示背景），也可以通过叙述、对话或散文式的文本来完成对这一空间的再现。（2）时空体空间。由事件和运动形成的空间结构，也可以简单称作“时空”，它包括共时和历时两种关系，前者指的是在任一叙述点上或运动或"
- "空间表征法：叙事作品塑造人物形象的新方法 人物形象是构成小说的主要要素之一。塑造成功的人物形象也是小说叙事的主要任务或目的。塑造人物形象当然有许多方法，如展示行动法、直接描写法、专名暗示法等。根据我的研究，通过在叙事作品中书写一个特定的空间并使之成为人物性格的形象的、具体的表征，则是塑造人物形象一种新方法——”空间表征法“。"
- "事实上，对空间的征服和整合，已经成为消费主义赖以维持的主要手段。因为空间带有消费主义的特征，所以空间把消费主义关系（如个人、商品化等）的形式投射到全部的日常生活之中。与此同时，消费主义也开启了生产“全球化空间”的可能性，于是，对于差异性的压制成为日常生活的社会基础。"
- "在《存在·空间·建筑》一书中，诺伯格·舒尔兹提出了“存在空间”的概念。“所谓 “存在空间’，就是比较稳定的知觉图式体系，亦即环境的“形象”。存在空间是从大量现象的类似性中抽象出来的，具有“作为对象的性质”。“也就是说，”存在空间“是沉淀在意识深处的”比较稳定的知觉图式体系“，它具有认知的功能。而去，”存在空间“是我们非常熟悉，并投注了情感的空间。"
- "除了揭示人物性格的冲突，这种”空间冲突“还潜藏着极致的冲突、制度的冲突，甚至文化的冲突。"
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用户评论
空间叙事讲得蛮有意思的，就是铺得有点开，书袋略多，是学术需求也是学界通病。
好了很长的时间读完。 其实也不是很理解。
神书!
还只看了导读，不过可读性很强。不是下定义式的行文。算是十年里作者的一个学术总结。赵毅衡和赵宪章作序。哈哈，算是小导读呢！
和《空间叙事学》基本一样
并未全部读完，只阅读了第二，三，四，五，六章，关于文学中的空间。受益良多，学到了几种有关空间叙事的概念与观点。空闲叙事目前依然是很热门的研究领域。也期待更多新的空间叙事理论出现。
就凭后记也该给五星。
图像叙事的那两个章节真的充满了魅力！也让我开始注意到一些作家如果他们同时也是编剧或者参与了电影制作，那么他们的文学创作是不是也在用电影手法去创作文本呢？以及作品的封面和作品之间是否可以挖掘呢？但是这是我第一次接触“空间叙事学”这个概念，还没把里面的概念吃透，也只能做感受，并不能形成观点。摘抄：在德里达看来，书写其实也是一种“绘画”，“绘画式”书写同样可以造成图像-视觉效果。
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