书籍介绍
这不是一本让人听着听着就跟着哼的书，而是一座为台湾流行音乐竖立的墓碑与档案库。编者以「文化工作者」自居，在缺乏历史知识的土壤里，硬生生为十八张唱片堆起瞭望的塔台——它要的不是快感，而是敬意。读者对它的评价两极：爱它的人视之为了解本土音乐的入门指南、古旧歌曲爱好者的藏典；嫌它的人则抱怨榜单乡土味过重、后百佳滥竽充数，评论停留在时代背景与歌者身世，缺少对词曲编曲的深入拆解。它更像一份「存目」式的音乐辞典，每张专辑一页、多人合写，重筛选而轻评析。适合愿意慢下来读历史的文艺青年，而非寻求轻松欣赏的普通听众。
精彩摘录
- "这样的想法经过社内伙伴的讨论，有了更清楚的制作意义和更具体的执行步骤。我们认为，流行音乐有它属于「娱乐消费」的一面，也有它属于「文化」的一面；欣赏音乐则是一种非常个人化的行为，没有人可以要求别人必得用什么「态度」来建立与音乐之间的关系。但是，站在一个「文化工作者」的立场，我们希望在恶质的传媒生态下，能让更多制作精良、诚恳真实的声音，不致淹没在众声喧哗的唱片市场里。尤其是在台湾，一向非常缺乏对流行音乐的「历史知识」，而缺乏了历史意义的呈现，人们难以单从情感好恶中凝聚出更深一层的敬意，也难以在散乱的数据中建立相互对话的共识，当然就更难为流行音乐构筑视野辽阔的塔台了。因此，当我们以「台湾流行音乐百张"
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用户评论
不错 值得作为资料收藏。孙梓评的评论写得相当精彩。
前一百佳好多遗珠，后一百佳不少滥竽。
我们的回忆
乐评生来就有太过主观的缺陷，这是本生来就有缺憾的乐评集。
所收录专辑的年份跨度从1995到2005。这其实是一本音乐手册、音乐杂志，每张专辑写一页，分配给多人合写而成，漫漫而谈，并不深入，主要起筛选、存目之用，但今之视昔，却是一份不错的台湾流行音乐辞典。2019.5
原来罗大佑的歌也这么有魅力。
如果之前看过马世芳的节目，了解其母亲陶晓清的身份和经历，对这份榜单的选取标准就不会感到意外了。这本身就是一项吃力不讨好的工作，无论如何选择都难以服众。所以其中对于民歌运动的推崇，对于本土音乐的肯定，更注重原创性和开拓性，而非销量和流行程度。回过头来看，标题的名称是台湾流行音乐，而非华语乐坛，致使一些耳熟能详的名字，没有出现在榜单中，难免让人产生遗珠之憾。
大部分唱片都挺一般的，华语乐坛的发展确实滞后于欧美乐坛。
十几岁买唱片的回忆，去豆瓣看到小众歌曲的回忆
果然还是要年轻人的一腔热血和无知者无畏啊，方才为后人留下了这些宝贵资料。读的时候会深刻感受到时代的变迁，意识到自己是见证历史的一员。“歌是社会的镜子”，里面有好多的审查和大胆的突破，看着天空一点点亮起来，台湾自己的音乐蓬勃发展。前一百（1975-1993）读起来还是很引人入胜的，怀念诗人、作家频繁参与流行歌曲创作的1980年代，年轻人敢想敢做，一张张专辑石破天惊，幕后故事也津津乐道。但后一百（1993-2005）则差强人意，不仅专辑选的不能服众，连文字介绍都几乎变成了纯乐评，而我最讨厌看的就是乐评……马世芳说“那样大无畏大手笔的探险时代，怕是不会再回来了。”我觉得“大手笔”是不会再回来了，但是大无畏的人们从未缺席，只是如何拨开大数据推送的迷雾，走向这些好音乐，又是一个问题了。20221031
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