都会之春

翻开这本《都会之春》，最先抓住人的不是丰子恺的画，而是画旁那些被硬加进去的解说。不少读者读来却觉得别扭：画本是留白的艺术，旁白却像语文考试里的标准答案，把意境一点点说破了。这恰是本书最值得玩味之处——它呈现了两种力量的角力：一边是丰子恺“漫而不散、凝练脱虚”的寥寥数笔，一边是编者急于替读者讲清楚的阐释冲动。书中依序分为古诗新画、儿童相、人间相、自然相四辑，其中“古诗新画”最得人心，几幅旧诗新图反复被读者翻看不厌。它适合那样的人：愿意自己与画相对、把解读权留给自己，而非等着别人喂答案。这或许正是大师“举重若轻”的真正含义——画到深处，反而不必多言。