AI导读
核心看点
- 学者博学与女性细腻结合，提升宋词解读高度
- 连类而及评析法，赋予传统鉴赏理论新理解
- 字约文丰诠释精审，常读常新令人回味无穷
适合谁读
- 古典文学爱好者及宋词入门初学者
- 希望提升诗词审美与鉴赏能力的读者
- 对古代文学研究及词学理论感兴趣者
读前提醒
- 内容偏重婉约词，豪放派如辛弃疾未入选
- 部分读者认为分析如备课讲义，稍缺美感
- 建议结合其他名家著作对比阅读以互补
读者共识
- 解析细致入微，抽丝剥茧堪称大师之作
- 视角新颖独特，方法可通用于现代诗赏析
- 作为启蒙读物极佳，但评价两极分化明显
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "这首词相传是李白所作，最初著录于北宋释文莹的《湘山野录》。据说，魏泰在鼎州（今湖南常德）沧水驿驿楼的墙壁上看到这首词，不知道是什么人做的。后来到了长沙，在曾布家中得见《古集》，才知道是出于李白之手。(古集》，亦作《古风集》，今天已经完全不知道是一种什么书。但从此，这首词就算是李白的作品了。但从明朝胡应麟的《庄岳委谈》起。就因为《菩萨蛮》一曲，据唐人苏鹗《杜阳杂编》的记载，始于晚唐宜宗的时候，生活在盛唐时代的李白不可能用这个调子坡词，疑心它是出于晚唐人的手笔，而嫁名于李白。近人况周颐的《餐樱庑词话》则举出《菩萨蛮》曲名，已见于盛唐时代人崔令钦的《教坊记》，以证其早出，可被李白采用。而浦江清先生《"
- "平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。"
- "封建统治阶级对于人民的痛苦常常是漠不关心的，更不会想起戍边将士的辛苦。范仲淹在这里提出的问题，在他以前，还不曾在文人词中反映过，以后也不多，因此，是很值得重视的。贺裳《皱水轩词筌》说：“按宋以小词为乐府，被之管弦，往往传于宫掖。范词如‘长烟落日孤城闭’、‘羌管悠悠霜满地’、‘将军白发征夫泪’，令‘绿树碧檐相掩映，无人知道外边寒’者听之，知边庭之苦如是，庶有所警触。此深得《采薇》、《出车》、‘杨柳’、‘雨雪’之意。”(‘绿树”二句，见吴融《华清宫二首》之一。)这话是很有见地的。"
- "全篇结构，上片是情中之景，下片是景中之情。一起写愁恨所由生，一结写愁恨之余所产生的一种奇特的想法。它条理清楚，不像以后的周、秦诸家，在结构上变化多端。周济在《<宋四家词选>序论》中说作者的词“无大起落”，这首词也可为证。 …… 张先的另一首《木兰花》有云：“人生无物比多情，江水不深山不重。”元好间《摸鱼儿》有云：“间世间情是何物，直教生死相许？”汤显祖《牡丹亭》有云：“世间只有情难诉。”洪昇《长生殿》有云：“借《太真外传》谱新词，情而已。”《红楼梦》中有一副对联写的是： p11“厚地高天，堪叹古今情不尽;；痴男怨女，可怜风月债难偿。”都是此意。斯大林在读了高尔基写的《少女与死神》以后，也肯定了"
- "……“送春”一句，明知四时变化，明年还有春天，却定要间她什么时候回来，好像毫无常识。这当中，就包含有多少低徊留恋在内。这种心情，只有临老的人才有，所以就接以 “临晚镜，伤流景”。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》云：“自悲临晓镜，谁与惜流年。”这里用杜诗而改“晓镜”为“晚镜’，一字之差，情景全异。杜诗是《牡丹亭·惊梦》中“如花美眷，似水流年”之感，而本词则是王安石《壬辰寒食》中“巾发雪争出，镜颜 朱早凋”之感。所以问“春去几时回”者，表面上是间自然界的春天，实际上是问自己生命中的青春时代。……"
- "词人在当时就有一个绰号，叫做张三影，意思是说他写过三句其中用了“影”字的名句。我们查他现存的诗词，用有“影”字的好句子，共有六句，其中一句是诗，五句是词。《华州西溪》：“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。”〔天仙子〕：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”〔青门引〕：“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”〔归朝欢〕：“娇柔懒起，帘押卷花影”〔剪壮丹〕：“柳径无人，堕飞絮无影”〔一作“柔柳摇摇，坠轻絮无影。”)〔木兰花〕：“中庭月色正清明，无教杨花过无影。”前人所指三影，句子也不尽同，无须深究。"
- "……唐朝的被国夫人便很懂得这个道理，所以常常“素面朝天”。张枯 为之作诗道：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”而裴潾咏白牡丹则写道：“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”便是讽刺那些豪贵们不懂这个道理。（唐人重深色牡丹，白居易《买 花》云:“一丛深色花，十户中人赋。”）我们平常赞美一件东西、一个作品等，说它新奇别致，其中往往就包含了这个一与多的问题。张先显然受了张枯等的启发，但“闲花淡淡春”.一句，仍然很有创造性。唐人称美女为春色，如元镇称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。此词“春”字，也是双关。 ……柳与美女之腰，同其婀娜多姿，连类相"
- "……所以周济在《宋四家词选》中，评为“横绝”。作者另一首〔师师令〕中，有“蜀彩衣长胜未起，纵乱石垂地”之句，用意略同，但不及此词之生动和浑成。 这里还涉及到欣赏中真与幻的联系的问题。将美女与云联系起来，始于宋玉《高唐赋》。赋中神女自白说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下”又宋玉对楚王问朝云之状，有云：“漱兮如风，凄兮如雨。风止雨雾，云无处所。”赋中神女，是宋玉以人间美女为模型而塑造的，就这一点来说，是真的，而她同时又是“无处 所”的云，或随身环绕着云的神，则是幻的。因此，她是一个既有人的情欲，又有神的变化，又真又幻的形象，当然比一般人间的美女更吸引人。李商隐《重"
作者简介
沈祖棻，浙江海盐人，1934年毕业于南京中央大学中文系，1936年毕业于金陵大学国学研究班。历主金陵大学、华西大学、江苏师范学院、南京师范学院、武汉大学讲席。1977年死于车祸。主要著作有《微波辞》、《涉江诗词集》、《宋词赏析》、《唐人七绝诗浅释》、《古诗今选》、《沈祖棻创作选集》等，并有《沈祖棻全集》出版。
目录
北宋名家词浅释／1无名氏(一首) 菩萨蛮(平林漠漠烟如织)／2范仲淹(一首) 渔家傲(塞下秋来风景异)／8张先(三首) 一丛花令(伤高怀远几时穷)／12 天仙子([水调]数声持酒听)／16 醉垂鞭(双蝶绣罗裙)／19晏殊(二首) 蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露)／23 破阵子(燕子来时新社)／26欧阳修(一首) 踏莎行(候馆梅残)／29柳永(七首) 雨霖铃(寒蝉凄切)／33 曲玉管(陇首云飞)／35 夜半乐(冻云黯淡天气)／38 卜算子慢(江枫渐老)／42 安公子(远岸收残雨)／45 八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)／47 望海潮(东南形胜)／52晏■道(六首) 蝶恋花(醉别西楼醒不记)／60 阮郎归(天边金掌露成霜)／63 鹧鸪天(小令尊前见玉箫)／66 临江仙(梦后楼台高锁)／68 鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)／74 浣溪沙(日日双眉斗画长)／78苏轼(二首) 水调歌头(明月几时有)／81 念奴娇(大江东去)／85秦观(六酋) 八六子(倚危亭)／91 满庭芳(山抹微云)／95 浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)／100 望海潮(梅英疏淡)／103 满庭芳(晓色云开)／108 鹊桥仙(纤云弄巧)／111贺铸(四首) 芳心苦(杨柳回塘)／115 横塘路(凌波不过横塘路)／120 薄幸(淡妆多态)／12．5 将进酒(城下路)／129周邦彦(七首) 瑞龙吟(章台路)／133 兰陵王(柳阴直)／138 夜飞鹊(河桥送人处)／143 玉楼春(桃溪不作从容住)／147 解连环(怨怀无托)／150 拜星月慢(夜色催更)／154 过秦楼(水浴清蟾)／158李清照(五首) 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)／16E 念奴娇(萧条庭院)／170 声声慢(寻寻觅觅)／174 武陵春(风住尘香花已尽)／179 永遇乐(落日熔金)／183姜■词小札／187 小重山令(人绕湘皋月坠时)／188 江梅引(人间离别易多时)／189 点绛唇(燕雁无心)／190 鹧鸪天(京洛风流绝代人)／191 鹧鸪天(巷陌风光纵赏时)／192 鹧鸪天(肥水东流无尽期)／193 踏莎行(燕燕轻盈)／194 浣溪沙(著酒行行满袂风)／195 浣溪沙(雁怯重云不肯啼)／196 霓裳中序第一(亭皋正望极)／196 齐天乐(庾郎先自吟愁赋)／198 一萼红(古城阴)／199 念奴娇(闹红一舸)／201 月下笛(与客携壶)／202 琵琶仙(双桨来时)／203 玲珑四犯(叠鼓夜寒)／204 扬州慢(淮左名都)／205 长亭怨慢(渐吹尽枝头香絮)／207 淡黄柳(空城晓角)／208 暗香(旧时月色)／210 疏影(苔枝缀玉)／211张炎词小札记 南浦(波暖绿粼粼)／216 解连环(楚江空晚)／217 高阳台(接叶巢莺)／219 高阳台(古木迷鸦)／221 扫花游(嫩寒禁暖)／223 渡江云(山空天入海)／224 渡江云(锦香缭绕地)／225 声声慢(寒花清事)／227 声声慢(平沙催晓)／229 声声慢(烟堤小舫)／230 声声慢(山风古道)／231 绮罗香(万里飞霜)／232 壶中天(扬■万里)／234 八声甘州(记玉关踏雪事清游)／235 八声甘州(望涓涓一水隐芙蓉)／236 台城路(朗吟未了西湖酒)／237 台城路(十年前事翻疑梦)／239 台城路(春风不暖垂杨柳)／240 忆旧游(叹江潭树老)／241 满庭芳(晴皎霜花)／243 凄凉犯(萧疏野柳鸣寒雨)／244附录 关于苏词评价的几个问题／246 苏轼与词乐／270 清代词论家的比兴说／285后记
用户评论
写得太好了 有时间要写长评
对词作的技巧和词家的用意有细致深入的分析。
因为这本书，我和雨方绝交了。忍着把书读完了。真是好书。只是这辈子还会再读吗？
笔触很细。适合和宋词初恋的童鞋们。有点小遗憾，就是沈祖棻从北宋词开始选起（顺带提一句，第一首《菩萨蛮》的择取和阐释非常妙），所以后主词就木有入选......不过看完此书更坚定了我对自己的看法：宋词嘛玩赏片刻是可以的，研究嘛还是算了，基本到玉田词已接近我的底线.....
基本是婉约词。自己本来就写诗写词的人，赏析的角度是不一样的。沈祖棻的评析有很强的作者意识，她的思维是从作者心里出发的。我本来不太喜欢婉约词，这回略能体会婉约词作者那曲折心路与同为凡人的自己多么相近。
高三那年抄来练字的。
深细体贴，眼界还开阔，难得。这是因为作者是词家，是文学史家，又是温婉的女性。缺一样，怕也不能讲解到这个程度。
好
“斜阳冉冉春无极” （周邦彦）作者提及周词的“窄狭贫乏的思想内容和其精美复杂的艺术技巧之间的矛盾”，还得再想想。
此书是面对文学系学生的上课讲义，因为学生已具备一定的文史哲知识，所以此书侧重艺术技巧的讲解。作为不具备文学类背景知识的小白，有些地方还是看得艰难。
这本书里许多宋词是描写相思别离男女感情的，实在没有太大兴趣也不想看。作者说由于各种社会原因和时代局限，古人的生活大多狭隘无趣，所以写男女感情的词居多，无他可写无他可想。这一刻我真的很同情古人。自古多情空余恨，能避则避，古人竟然无处可避，只能被“痴”字折磨一生。 @2021-01-05 02:56:55
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