书籍介绍
《学书有法:沈尹默讲书法》将沈先生在五六十年代散布于不同报刊或单本印行的论书文字捡摘切实可行的，对学书者有较大帮助的，编辑成册，并选配部分先生的书法作品，及先生在文中提到的名家作品图影，作为对《学书有法:沈尹默讲书法》内容的补充，以期对读者更深入了解先生思想有所帮助。
沈尹默先生，是我国著名的书法家、诗人，工正行草书，尤以行书擅场。他崇尚晋代二王一派的书法艺术，并广集历代名书家所长，得其神韵而创立了独特而典雅的个人风格。沈尹默先生精于用笔，于笔势、笔法多有阐发，其倡导的理论及书法艺术，对近代书法界有深刻影响。
AI导读
核心看点
- 系统阐述执笔运腕等基础笔法
- 深入解析二王书法的内外拓风格
- 辑录历代名家学书经验并释义
适合谁读
- 书法初学者及希望规范笔法者
- 喜爱二王风格及传统帖学者
- 对书法理论有进阶需求的读者
读前提醒
- 建议结合临帖实践同步阅读
- 部分理论较深，需耐心细读
- 重点参考历代经验谈释义部分
读者共识
- 内容干货多，讲解明白晓畅
- 态度诚恳客观，如大师当面指导
- 薄薄一本却涵盖学书核心要义
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "东坡书说：“书法备于正书，溢而为行草，未能正书而能行草，犹不能庄语而辄放言，无足取也。”这话很正确。习字必先从正楷学起，为的便于练习好一点一画的用笔。点画用笔要先从横平竖直做起，譬如起房屋，必须先将横梁直柱，搭得端正，然后墙壁窗门才好次第安排得整整齐齐。"
- "写字时必须端坐，脊梁竖直，胸膛敞开，两肩放松。"
- "大凡笔致紧敛，是内振所成。反是，必然是外拓。后人用内外拓来区别二王书迹，很有道理。说大王是内，小王则是外拓。试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华因实增。我现在形象化的说法来阐明内外拓的意义，内是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书，凡此都是指点画而言。前人往往有用金玉之质来形容笔致的，以玉比锺繇字，以金比羲之字，我们现在可以用玉质来比大王，金质来比小王，美玉贞坚，宝光内蕴，纯金和柔，精彩外敷，望而可辨，不烦口说。"
- "六朝及唐人写经，风格虽不甚高，但是点画不失法度，它自成为一种经生体，比之后代善书者的字体，要谨严得多。宋代的苏东坡，大家都承认 他是个书家，但他因天分过高，放任不羁，执笔单钩，已为当时所非议。他自己曾经说过：“我书意造本无法。”黄山谷也尝说他“往往有意到 笔不到处”。就这一点来看，他又是一个道地的不拘拘于法度的善书的典型人物，因而成为后来学书人不须要讲究笔法的借口。我们要知道，没有过人的天分，就想从东坡的意造入手，那是毫无成就可期的我尝看见东坡画的枯树竹石横幅，十分外行，但极有天趣，米元章在后边题了一首诗，颇有相互发挥之妙。这为文人大开了一个方便之门，也因此把守法度的好习惯，破坏无遗。元以来，"
目录
书法漫谈再一次试写关于论书法的文章我学习书法的经过和体验写字的工具——毛笔书法的由来及其必要性和重要性写字必须先学会执笔执笔五字法和四字拨镫法再论执笔附：张廉卿草稿跋运腕行笔永字八法笔势和笔意习字的方法习字的益处书家和善书者二王书法管窥 ——关于学习王字的经验谈历代名家学书经验谈辑要释义后汉·蔡邕《九势》南齐·王僧虔《笔意赞》唐·颜真卿《述张旭笔法十二意》唐·韩方明《授笔要说》附录二则
用户评论
两年前看了三分之一，练字20天，就搁下。这次坚持了一个月，趁兴头，看完了。看完觉得，再也回不到一个月前啥也不知道随性乱写的阶段！还觉得自己的天分在行草，觉得写得好棒！那会儿，多快乐呀。#哦再见童年
现当代的几位大佬里，目前我最喜欢的字还是沈老的。
知识丰富，态度诚恳，阅读舒服，看完拿老孟的毛笔挥舞了一番，觉得差距太大，不了了之了……
中国大陆书法进程的一种“关键”
这书真是好，越看越觉得沈老牛逼。
看懂了十分之一？😂
言辞恳切，用词精准。有机会会再读。
与《沈尹默书法论丛》重复了。中华书局的这本更小更薄，适合随身携带。上海人民美术出版社的《沈尹默书法论丛》中的例作更多且更清晰，此外还增加了沈尹默先生的作品欣赏部分，沈先生后代的小记，沈先生生平及其艺术活动年表，更全面些，缺点是书本身厚且重。
看了一遍，部分看懂，大部分没看懂。待我练习后多多阅读品悟吧。
2022年第21本，醍醐灌顶，仍有许多内容不解，待继续实践挖掘……
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