![我的最后叹息 - [西]路易斯•布努埃尔](https://static.book345.com/covers/s/9787100144414.jpg)
书籍介绍
电影大师布努埃尔亲述回忆录。从童年到老年，从中世纪的回忆到超现实主义运动的讲述，从巴黎梦幻到梦幻好莱坞，从墨西哥的动荡岁月到重返西班牙，时间跨度近百年，穿插影片数十部。回忆录徐徐展开了一幅20世纪的画卷，呈现了独特的超现实主义魔幻世界和塞纳河畔半个世纪的人文风情。
作者简介
路易斯•布努艾尔（Luis Buñuel，1900—1983），西班牙国宝级电影导演，被誉为“超现实主义电影之父”。从1928年创作拍摄第一部超现实主义电影杰作《一条安达鲁狗》到1977年拍摄最后一部影片《欲望的隐晦目的》，他的电影艺术生涯长达半个世纪，导演的影片有多部获得威尼斯国际电影节金狮奖、嘎纳国际电影节金棕榈奖、奥斯卡最佳外语片等荣誉。
AI导读
核心看点
- 大师亲述百年人生，串联超现实主义与电影史。
- 以记忆对抗遗忘，展现逆反、天真与毁灭冲动。
- 平淡笔触下暗藏激情，勾勒塞纳河畔人文风情。
读者共识
- 文笔朴实却极具魅力，平淡中见惊心动魄的人生。
- 虽非电影技法专著，但展现了大师独特的灵魂世界。
- 读者普遍喜爱其天真坦率，视其为可爱的老顽童。
精彩摘录
- "最后，在结束谈论我的美国计划的同时，再补充一点，伍迪·艾伦曾建议我在《安妮·霍尔》中扮演我自己。他提出三万美元让我工作两天，但是我必须到纽约去一星期。经过反复考虑，我拒绝了。后来，由马克·路汉扮演了出现在影院门厅中的这一角色。后来我看了这一影片，但不太喜欢。"
- "有一天洛尔卡邀请我去和作曲家法雅一块吃饭，他们互相聊谈各自所认识的一些朋友，法拉提到他们共同认识的一位画家朋友，叫做莫尔西略。法拉最近刚去参观过他的画室。他给法拉看一些他新近完成的画作，法拉对他的作品极为赞赏。他继续在画室里浏览，突然看到墙壁上有几幅画是反过来挂的，画面贴着墙壁，画的主人不愿意让人看到画面。法拉很好奇，我呢莫尔西略可不可以看看，莫尔西略当下拒绝了他，他说那些都是一些败作，不能登大雅之堂。这下子法拉更好奇了，他坚持要看，莫尔西略不得已，只好拿下其中的一幅给他看。 “你看吧，”他对法拉说，“简直一团糟。” 法拉倒不同意他的看法，他认为这幅画很不错。 “不，不，”莫尔西略说：“整幅画"
- "多年来，我始终认为《战舰波将金号》一片是电影史上拍得最美的一部电影，当然，今天我就不敢那么确定了，但这部片子的确曾经让我印象非常深刻。 然而，真正对我产生影响的，则是弗里茨朗的电影，当我看了《命运》这部片子之后，我心里才真正意识到，我也要当导演拍电影。这部电影感动我的地方倒不是片中的那三段故事，而是故事与故事中的那段插曲，即戴着黑帽的那个角色出现，以及坟场那场戏。这部电影触动了我最深层的感情，它让我的生命得到净化，并扩宽了我对这个世界的视野。每当看弗里茨朗的电影时，都会挑起与此相同的感觉，特别是《尼伯龙根的指环》以及《大都会》。"
- "沙吐诺，我告诉你，工作是一种诅咒，我真可怜那些必须工作才能生活的人，为了填饱肚皮而工作，那种工作性质缺乏尊严。如果说你工作是因为你喜欢这个工作，这个工作在召唤你，你有了职业，这当然是高贵神圣的！我们都希望能够这样工作。看我，沙吐诺，我就不工作，不管别人怎样对付我，我就是不工作！我一样活着，也许活得不好，但我不必为工作而工作！"
- "我们之所以活着，乃是因为有记忆的关系，没有记忆的生活就不能称之为生命了，就如同没有表现能力的智能不能称之为智能，道理是一样的。记忆是一种凝聚力，一种理性，一种情感，甚至是一种行为，没有记忆，我们就什么都不是了。"
- "阿根廷的名作家博尔赫斯是我所不喜欢的一个瞎子，但不容否认的是，它是一个非常杰出的小说家。问题是，这个世界上小说写得好的并不乏其人，我们并不会因为某人小说写得好就一定非喜欢他不可。大约60年前，我见过他两三次，他那时候给我的感觉是矫揉造作，且喜欢自我吹捧。他的言谈举止带有学究气，很喜欢表现自己，跟许多别的瞎子一样，讲话滔滔不绝。他每次和新闻界的人士交谈，最后话题总会扯到诺贝尔文学奖，因为每年许多人都认为他呼声最高。"
- "As children, we had strange pets. The most bizarre was an enormous rat, as big as a rabbit, a rather filthy beast with a long, rough tail; but he was treated like one of the family. He accompanied us on trips in a bird cage; in fact, he complicated our lives for a long time. The poor creature finall"
- "All we had by way of speleological equipment was a candle stub from the cemetery. We walked as long as the flame lasted, and then suddenly there was nothing--no light, no courage, no euphoria. The air was filled with bat wings, but Luis vowed to protect us from the "prehistoric pterodactyls." When w"
目录
用户评论
天真而坦率，天才且富有激情，最喜欢他回忆马德里学生公寓的生活那段，洛尔卡在他心中是那么完美，看得出他在心中为洛尔卡保留了一块不可亵渎的纯真领地，而达利则不同，这个不可一世的天才太过自我，即便二人有过亲密无间的合作最终也必然会分道扬镳。布努埃尔痴迷于梦，即便在动乱的年代中也没失去做梦的能力，这样的人是天生的艺术家。
奇怪，之前读的时候不是特别喜欢，这一次却喜欢了。P317 “白日美人”中的这一段跟“特丽丝塔娜”里芙芙弯腰注视死神（P86）算是对应；P323 芙芙多次给布努埃尔写信谈论角色，想看他们的通信；“朦胧的欲望”跟“黄金时代”和“安达鲁犬”也是遥相呼应。布努埃尔的梦和费里尼的梦不一样，他把自己的梦默默都拍下来了。
欲望的隐晦目的，资产阶级的审慎魅力，虽然文采一般，但有趣好玩，电影长度若是不够，我会加一场梦，多好的人生
稍微朴实平均主义了点，对于一个大师导演的那些惊心动魄的电影来说
我时常为电影的博大精深而感到震撼，路易斯也不出意外地让我惊呼：电影原来还可以这样！读完布努埃尔的一生的同时也不禁为他的文笔所赞叹。极其平淡的语言带你进入他的世界，然后激烈地展开他有趣而刺激的人生，临结尾时带有一丝孩子气地娓娓道来我喜欢什么又厌恶什么，最后，疲乏了，回到了不得回避的问题——死亡，“我腋下夹着报纸，面色苍白，蹭着墙边回到墓地。在重新长眠之前，我看看世界上发生的不幸，然后心满意足地躲在坟墓幽静的隐蔽之处”。ps.看完这本书长知识了，原来电影的发展历程中还经过这样一个阶段：从无声到有声，为了在不同国家发行使得电影拍摄时需要将同样的内容换不同语言的演员拍摄多遍。在此之前的无声电影只需要替换字幕就好，在此之后才出现了译制。
好看。
布努埃尔回忆录写作时间是在创作完一生所有作品后的完整回顾，写完后次年逝世，类似今村昌平《草疯长》。
他在电影大师中的经历很奇特，早在1928年就凭《一条安达鲁狗》很出名，却是在法国拍摄，经历超现实主义运动、西班牙第二共和国、内战，弗朗哥上台后前往美国，做过译制片工作，再由于达利的原因失业，偶然辗转墨西哥，相隔近20年后才重新拍电影。五十年代在墨西哥相当高产，年过六十之后重回欧洲。
严格意义上，布努埃尔第一部真正在西班牙拍的故事长片是1961年《维莉迪安娜》，另一部是1970年《特丽丝塔娜》，晚期更多是拍法语片。他在49年入籍墨西哥，如果简单称布努埃尔是西班牙导演不太合适。
就回忆录本身，更多篇幅在记忆、梦境、个人癖好、与文化名流交往、内战时期社会，见闻，对执导电影的回顾大约占到不足三分之一。
只有我觉得这本书写的有些散吗
很少有这种感受。
读完这本书，突然觉得布努埃尔接地气了起来，就好像在我面前的一个普通人一样。再先锋的影像和再前卫的触觉，此刻都仅仅是一个活生生的普通人，会被记忆侵扰，会纠结于世故，会有新鲜的想法，会有惊人的才华，会有小肚鸡肠的吐槽和厌恶，也有历经变幻之后成熟的释怀。
能够感受到他的迷惑，我们经历过的一生，哪些是无足轻重的细节，而哪些又是必不可少的体验呢？这本书，如此多的繁枝末节，大概就是他自己也在确认，哪些是必不可少，哪些又是可以忘记的。而伴随着这一场阅读，我好像也或多或少地，参与了他的人生了。
很坦诚又很思辨。一个迷恋中世纪、酒精和梦境，偶尔纯情崇尚柏拉图式爱恋，的西班牙出生，热爱法国，定居墨西哥的男性导演。
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