![小说面面观 - [英]E.M.福斯特](https://static.book345.com/covers/s/9787020179244.jpg)
书籍介绍
这不像一本教人写小说的手册，更像一场私人化的听谈。福斯特从剑桥的九场演讲里挑出七个
作者简介
E.M.福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），20世纪英国著名作家。作品包括六部小说，两集短篇小说集，几部传记和一些评论文章。其作品语风清新淡雅，描写的都是二十世纪初英国的社会状况，尤其长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。代表作包括长篇小说《天使不敢涉足的地方》《看得见风景的房间》《霍华德庄园》《印度之行》以及文学论著《小说面面观》等。他曾22次被提名诺贝尔文学奖，虽然最终没有获奖，但已经证明了E.M.福斯特是20世纪伟大作家之一。
AI导读
核心看点
- 剑桥讲座整理，小说美学经典
- 解析故事人物情节等七个维度
- 区分扁平人物与圆形人物概念
读者共识
- 观点深刻但部分略显松散
- 幽默语调让理论书趣味十足
- 重读价值高，常读常有新悟
精彩摘录
- "小说毫无疑问是一块文学湿地——由百川浇灌，不经意间就成了沼泽。我不奇怪为什么诗人瞧不上它，虽然他们自己偶尔也涉身其中。我也不惊讶于历史学家的恼怒，因为小说也会无意中进入他们的领地。"
- "换言之，他们的品位都不高：美的世界对狄更斯关闭了一大半，对威尔斯关闭了全部。这两位还有其他的可比之处，比如刻画人物的方式，这一点我们后面再细谈。也许他们之间的巨大区别就在于，两个同样富有天分的无名小子，在不同的时代里获得了机遇，一位是在一百年前，另一位是在四十年前。这个时间差对威尔斯很有利。和他的前辈相比，他受到的教育要好得多；尤其是增加了科学教育，这强化了他的意志，使他与前人截然不同，非理性的成分得以抑制。威尔斯显示了社会的一个进步：他的工艺专科学校超越了狄更斯笔下的多西波伊斯学堂。不过他却没能显示小说艺术的进步。"
- "文学传统是文学和历史之间的交界，装备精良的批评家会在这里投入大量时间来充实他们相应的判断。这地方我们去不了，因为我们读书太少。我们必须假设这一块属于历史，然后将其排除。我们必须拒绝和年代分析方法有任何瓜葛。"
- "“面面观”既指我们可以用来看小说的不同方式，也指小说家可以用来看自己作品的不同方式。我挑选出来供讨论的“面”有七个：故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏。"
- "我们越是去看那个故事（也就是的确是个故事的故事，注意这一点），就越是会将故事从靠它支撑起来的那些衍生出的细节中分离出来，于是可欣赏的东西也就越少。故事本身的进展过程就像一条脊柱——或者可以说像一条绦虫，因为故事的开端和结尾都是任意的。"
- "“这时谢赫拉莎德看见天亮了，就很小心地把话头打住。”这短短一句平淡无奇的话就是《一千零一夜》的脊柱，也就是那条绦虫，上千个夜晚就这样串在了一起，一位才华横溢王妃的性命得以保全。"
- "小说的脊柱必须是故事。有些人只想知道这个——心中除了原始的好奇心以外一无所有，结果就是其他方面的文学鉴赏都十分滑稽可笑。"
- "故事是层次最低、结构最简单的文学有机体，但故事又是我们称其为小说的那些极为复杂的文学有机体无不具备的最重要的要素。"
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用户评论
可能因为讲座性质有很大的篇幅是举例分析，主观地觉得主观爱好比较强，此书唯一的评论说“三言两语很高级”，好吧确实如此，这种金句性质的论述确实是我这种水平的看完书后印象最深的内容。
说了放佛没说
从七个侧面攫获英文小说的奥秘，是理解写作，是理解评论/批评，也是理解阅读（但是福斯特依然忍不住把托、陀等人拉进来做举例及比对）。讲座时间是《追忆似水年华》最后一本出版前，既有很多未曾涉猎的书目（必然），又并未穷尽所有经典与好看（也是必然），而对我读过的作家/作品的辛辣点评，让我对他们有了更高层次的理解；许多理论或者观点，虽然从当下看来略显乏味和老生常谈，但是系统理解一番依然非常有助于明白为什么某些书让自己兴趣盎然，和更合理及有效地理解经典作品（应该说尤其是经典作品）。
有些地方讲得比较高级。哪怕只有三言两语，也足够。
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