书籍介绍
《冒犯书》最锋利之处，不在它写了什么，而在它如何逼你承认：许多被反复讲述的“理所当然”，其实是精心布置的骗局。书中那位靠“杜撰生活事实、强行拔高立意”换取高分的作文老师，与那句“另一种爱情”“另一种忠诚”背后靠命名掩饰的尴尬，共同指向一个令人不安的问题——我们多大程度上活在假相里？从妇科主任对女病人的话术，到母亲对女儿、孕妇对自己的自我诓骗，“疼过就忘”的循环里，痛到底有没有记性？陈希我不追求细节的真实，也不玩弄花哨技巧，而是把人物直接扔进近乎绝境，逼出人性幽深难测的一面。它适合那些读小说不为消遣、愿被刺痛、并愿意追问“冒犯”究竟冒犯了谁的读者；若你只想要一个好故事，这里或许只有“粗糙”与“不痛不痒”。
作者简介
陈希我，中国先锋作家。曾留学日本，比较文学与世界文学博士，现任教于福建师范大学文学院。主要作品有小说《命》《冒犯书》《我疼》《大势》《移民》《抓痒》、随笔集《真日本》《我的后悔录》、研究专著《文学中享虐现象》等。获国内“人民文学奖”、英国ENGLISH PEN奖等多种奖项，五度获“华语文学传媒大奖”提名，多次登上小说排行榜，部分作品被翻译成法、英、意、日等文字。英国《经济学人》杂志称其为“一个特立独行的作家”，日本《イリプス》杂志称其为“中国的太宰治”。
AI导读
核心看点
- 以尖锐笔触直面人性幽暗，揭示生存荒谬与真相。
- 通过极端情境下的心理错位，展现怪诞而血淋淋的人性。
- 探讨处女观、婚外情等社会禁忌，撕开隐秘腐烂的伤口。
读者共识
- 《补肾》《又见小芳》等篇目被公认为全书精华。
- 写作风格两极分化，有人赞其真诚深刻，有人斥其粗糙。
- 被视为60年代生作家中少有的独特写法，具有精神向度。
精彩摘录
- "这是一个玩的时代，谁那么傻B的认真？"
- "当然啰，章永璘不可能读存在主义，读萨特。他忽然又说，那时候不可能。我也是一遍又一遍地读毛选，最安全，还有就是马列著作，要读原著。当然也为了外语不会丢。就是现在也不能宣扬萨特。这正是作者巧妙之处，打擦边球。作者是著名作家，张贤亮，他也是饱经坎坷的，据说还当过乞丐。 乞丐！ 你们都还太年轻，他说，不明白。我们国家是这样过来的，我们都是这样过来的，不容易！我们能做的就是充分利用自己的权利，参政议政，这也是对党的忠诚，是……他停住了，似乎找不到合适的词。另一种忠诚。他终于说。 他好像非常满意这种说法，瞅着大家，那神情诡秘极了。大家又大笑了。另一种忠诚！你简直着迷这种说法。你也给自己和她的关系取了个名称"
- "长寿啊！大家说，也是子孙孝顺。为了这，她还得再熬下去，端着幸福美满的牌坊悲惨地活下去。"
- "她有教学法宝，特别是指导学生作文。作文一拿高分，语文成绩没有上不去的。现在想想，她的法宝是什么？杜撰。杜撰生活事实，更明确些说，是从范文中搬过来的生活事实；再个呢，抓立意。竭力拔高立意，跟当前的形势挂钩起来，这样意义就深远了。管他学生是理解了还是不理解，管他是不是编的，甚至管他在逻辑上能否让人信服：反正我写出了如此重大的意义了，难道不对吗？难道谁敢说这意义不正确吗？不敢说，就只能给我高分。只要成绩上得去，考上了重点中学。先上再说。品格被败坏了吗？将来补吧。"
- "为什么她们对结婚、对生育、对活着如此欢天喜地充满了希望？莫非就是一种诓骗？妇科主任诓骗女病人，老女人诓骗年轻女人，熬成婆了的诓骗还在当小媳妇的，妇女诓骗处女，母亲诓骗女儿，孕妇自己诓骗自己，疼过就忘，又想第二胎，痛苦到底有没有记性？诓骗到底有没有穷尽？"
- "其实她是如此的清醒，要拯救一个清醒的绝望者是不可能的。"
目录
用户评论
一个好作家。
陈希我的小说永远是一种精神向的小说，故事主人公的名字动作神态等外貌条件并不重要，他并不追求细节真实，总是一上来便直逼内心。诚然，这也导致他的写作有限制。可他并不屑于用圆滑的方式去讲述一个“故事”，而是把读者直逼到某种极端的情境：非如此不可。《补肾》是鲁迅的一种延续，读得毛骨悚然。《又见小芳》无论在后来结集出版的《我疼》还是此书中都是精华。新版中《我疼》一篇被去掉，而《我爱我妈》本该是最精彩的一篇却无法加入。清一色性主题，一口气读完头痛欲裂，因此更喜欢《我疼》那本书，似乎读来没那么冒犯。当然，他就是要冒犯读者的阅读快感，喜不喜欢无所谓。甚至说，不喜欢就对了。哎，得亏结尾有篇《上天堂》！
有些片段在《抓痒》里也出现过：吃猴脑；妻子是教师；问丈夫吃什么，回答“随便”……
十年后再版，意义非凡。这些年，看《冒犯书》的各种资料，慢慢记住了一个英语单词：offensive，这个词大量地出现在英语的书评和介绍文章里，以至于再也忘不了了。想我这样一个英语渣，这厢也是不容易。。。
跟羞耻比起来，愚蠢算什么。跟乱伦比起来，嫖娼算什么。阉割篇，『遮蔽』。
现在的大部分读者肯定是无法理解的……或许有朝一日，很多读者看这本书的时候感觉不到被冒犯，也就开始理解这本书了，但这还有什么意义呢？这本书也就只能被遗忘了（我爱我妈 一篇写得太好了，但也是最难让人接受的，同一题材的 杀戮之病 却能出版就很能说明问题——这篇写得确实很有深度）
叙述的题材看似极接地气，但又似建立在虚假的生活经验上，充斥着空洞而教条的观念化写作。比如买瓢骨，说现今人们都看不上这个了，于是市场上就没得卖了，或者大家都不当回事不要钱，但现实远比这本小说里描述得更为宽容也更残酷。拿瓢骨来说，仍然有得卖，穷人依然仰望。再比如菜篮子，非说在戏剧道具店才买得着。知道作者是用极端情境讲述当代寓言，但寓言是用超越真实的现象反映真实存在的逻辑。正如削足适履是存在的，但不能说卖鞋的或者不让你这么买的不存在了。
有意思。
太阳底下无新鲜事！每一章前询问式的三句“你想好了吗？你可以选择合上。你确定要进入吗？”只能说是一种顾弄玄虚。故事倒是也精彩，如《补肾》、《又见小芳》、《上天堂》等，写法类似于阿城的三王，因小说产生于这个多元化的时代，影响力选不及阿城的作品，还需要读者们自己去挖掘，发现并享受读书之乐！
陈希我小说有一种“黑暗”神秘感，吸引人：不断读下去，表面看这种黑暗那么犀利，就和每一篇写的那样“你选择好了吗？你可以选择合上”表面看作者是有一种“冒犯”口语，但是是作者在拷问我们是不敢打开我们自己内心，每一篇都在写生活的悲与痛。最喜欢《带刀的男人》和《在见小芳》。
他写人，用刀去锉人的边缘。放血——痛！血出来了，血里面有人的本质，人都被他暴力得变形了。做出一些平时不会有的动作，背德、逾越、骂——终于有这一天！仿佛要背弃一切去毁灭。然后又互相化劲，靠的是生活中的令人厌恶的智慧，老套路，套路一用上，就有着熟悉的安全感：进入常轨了。那脆弱的平衡总算是维持下来。而这“出离”又“复原”的过程很生动地被照了下来。然后，再一刀，那生活的瓶子继续倾倒。
面对他，我败了，我那种干净的、多汁的、层叠的“理想文字”输了（虽然并没写出来），他那剁肉式的短促刀法，一点点把人性砍成稀碎
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