书籍介绍
黄皙暎是韩国当代著名作家。作品集《客地》收入的七个短篇和两个中篇，均为作者初期代表作。作品大致分两个主题：一个是有关战争对韩国民众心理所造成的创伤和阴影，其中包括中篇《韩氏年代记》、短篇《骆驼眼圈》和《峡谷》，这三个作品分别取材于朝鲜战争、越南战争与二十世纪八十年代的光州运动：另一个是有关韩国二十世纪七十年代飞速产业化、城市化过程中民众的付出与牺牲．反映这个主题的作品有中篇《客地》、短篇《去森浦的路》等。
黄皙暎，1943年出生于中国长春。高中时以短篇《立石附近》获新星文学奖。1970年短篇《塔》获朝鲜日报新春文艺奖，之后开始集中写作。1989年私访朝鲜，之后辗转德国、美国等地，1993年回国后被捕入狱。1998年获释。
他的《客地》、《韩氏年代记》、《去森浦的路》、《张吉山》、《武器的阴影》、《故园》等名作。素有韩国小说界现实主义美学顶峰的美誉。同时。他还组织了各种民众文艺演出，也是二十世纪七八十年代一位著名的民众文化活动家。曾获韩国万海文学奖等重要奖项。有近四十部作品被先后翻译成法。德、意、日、。英，汉等语言。另有近作《客人》、《舍姬公主》、《启明星》等。
AI导读
核心看点
- 聚焦战争创伤与光州运动，直面历史伤痕
- 刻画七十年代工业化进程中民众的牺牲
- 现实主义笔法冷峻克制，情感深沉厚重
适合谁读
- 关注韩国近现代史与社会变迁的读者
- 喜欢严肃文学与现实主义题材的读者
- 对东亚文化语境下人性困境感兴趣的读者
读前提醒
- 部分译文风格可能略显生涩，需耐心阅读
- 建议结合朝鲜战争及光州事件背景理解
- 关注作者如何通过个体命运折射时代悲剧
读者共识
- 作品具有极强的现实关怀与精神力量
- 《韩氏年代记》与《峡谷》被公认为名篇
- 文字虽拙朴但直击人心，令人感到压抑
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "1980年冬 这是一场暴风雨。……远处水泥色的海面上，隐隐可见处处跌宕起伏的波浪。 究竟或者是什么。此时此刻，活在韩半岛的南方。我为了接着写下去，读了一下前面写的内容。 难道生活真的与垃圾一样是令人唾骂的东西吗？就像有一次一个审问我的年轻搜查官带着悔恨开的玩笑那样。我记得他曾经自言自语地用假装活泼的嗓音说过的话，活着就是诅咒…… …但那只是些单词，真是所谓的陌生音节而已，只有那些像还带着活气躺在灶口的嫩松枝一样，年轻轻的被蹂躏后躺在水泥地上蠕动的孱弱四肢，才能比那话语更鲜明。他们蠕动着的身体渐渐平静和停歇下来，随之也和我们的时代挥别而去。"
- "我陷到雪地里后顺势卧倒在上面。远处的海上传来汹涌的浪涛声和狂吼的暴风声。我哭了一会儿。古代的故事是怎么开头来着？很久很久以前，有个游人在山中迷路了。他转来转去走了好一阵儿，看见远处黑暗中有灯光在闪。游人鼓起劲儿来想那边一定有人，就冲着灯光走去。有人在吗？我像古代的故事一样，踉跄着走进了又黑又长的峡谷。"
- "开船时间也就要到了。我们来不及多说，就沿着雪花飞舞的坡路下去了。这个地方的雪边下边化，整个地上铺了一层冰末。我们默不做声，因为我们互相都清楚，就算是到了码头船也开不走。候船厅里果然人不多，售票口上边贴着张小小的启事：因海上正发出暴风警报，船不能出港，希望旅客们多多原谅。我往家打了个电话。妻子接的。 喂，是我。海上有暴风船开不了，母亲怎么样了? 哦，你收到……电报了? 去世了吗? 嗯，不过走得很安稳。还盼望你回来呢，嘱咐了我许多话。 妻子用母亲的口气说： 有人来了吗? 当然了，来了好些人呢。俊当着丧主呢。 不好意思了。 没什么……葬地得等你回来再商议一下，不过按母亲的心愿那儿是最好的。 那儿……"
- "大人们最坏的一点就是想方设法隐蔽自己的过失。他们之所以不表露自己浅薄的内心，而只是外表上衣冠楚楚，是因为他们不自信。"
- "我不知道她是不是提前知道了孩子们之间的事情，或许是她干脆就不知道，也或许是她假装不知道。但有一点是明确的，因为受孩子们尊敬的她曾在我身边，我才醒悟到做事不该蛮横霸道。 因为人们对伦理的漠不关心而使正义无法伸张，这是万万不可的。即使一个乞丐冻死在寒冬，也是我们的过错。不知道你是否想象过，阴郁地隐藏在许许多多深宅大院里的我们的私生活背后我们自身的样子。也不知道是否因为生活之苦，一到了晚上，这个城市便只有凄凉的冷风吹过。要是她能跟春天并肩而至那该多好！看不见也摸不到。"
- "战争最终也不是结束，就像拦腰流过田野中间的江面暂时冻住了一样停息了战火。政治性的问题自然不用说，就连人们的个人夙愿也沉到了水底，本来期待着新的季节到来，而如今却坠入了无限的冬眠之中，上面覆盖了厚厚的一层忘却。"
- "经历过离别而断万念的人只好随缘，在他们的期待中成长起来的孩子们对于他们从前的生活仅仅当成一种笑话来听。"
- "出了家门之后，她看见门上挂着告丧德白纸灯笼正在风中晃悠。残灯的光远远地渗透在黑暗中。慧子又回来了。东方地天际泛出了鱼肚白，勾勒出二楼暗黑的房顶。慧子提起纸灯皮，吹灭了快要燃完的蜡烛。虽然首班车的时间还早，可这孩子还是跑到了站点。"
作者简介
黄皙暎，1943年出生于中国长春。高中时以短篇《立石附近》获新星文学奖。1970年短篇《塔》获朝鲜日报新春文艺奖，之后开始集中写作。1989年私访朝鲜，之后辗转德国、美国等地，1993年回国后被捕入狱。1998年获释。
他的《客地》、《韩氏年代记》、《去森浦的路》、《张吉山》、《武器的阴影》、《故园》等名作。素有韩国小说界现实主义美学顶峰的美誉。同时。他还组织了各种民众文艺演出，也是二十世纪七八十年代一位著名的民众文化活动家。曾获韩国万海文学奖等重要奖项。有近四十部作品被先后翻译成法。德、意、日、。英，汉等语言。另有近作《客人》、《舍姬公主》、《启明星》等。
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用户评论
很不错，值得一看
从朝鲜战争到光*州事件，从共*产恐怖到“越南者”的悲惨遭遇，从校园霸凌到农民工运动，从站街女到贴肉男……朝鲜半岛五十年，作者是任什么样的底层灾难都写到了。当然，还有抵抗。文字拙朴，没什么技巧，完全以情动人，可以理解愤怒的韩国人是怎么来的。视角以男性为主，刚烈、粗鲁、沉郁，切口不少，译者是位女士，处理这一块有些捉襟见肘。
高中的时候同学问为什么中国日本都有全世界闻名的大作家，韩国却没有?我当场反驳，脑子里出现的第一个名字不是高银，是黄皙映。最长的一篇《韩氏年代记》果然是最动人的，我脑海中韩氏一家在大同江的铁桥上逃难的场景蒙上了韩国丧尸片一样的滤镜，读毕仿佛浑身都中弹了一般，感觉有千万窟窿在身上汩汩流血，朝鲜半岛啊，是一把双锋剑，一头刺向中国的咽喉，一头悬于日本的颅顶，剑刃上流淌的，是三八线南北八千万人的血液。
所以说任何大师都不是毫无征兆地冒出来的，都是建立在文化的土壤之上的。书里的描写能让我想起来金基德的雏妓，李沧东的薄荷糖。我觉得和金基德更像一点，李沧东要更细腻，金基德更加混乱邪恶。
读完了再加一个星，这本书里的故事其实和杨德昌的电影也有类似之处。在这本书能感觉到，在书中描写的韩国时期，能活下去完全是运气好。不知道是怎么穿过那些层层叠叠的阴谋的。清醒的人是痛苦的，往事是难以回忆的。里面的人物是懦弱的，是粗俗的，是绝望的，有种清醒的残忍。看的时候总是想到牯岭街里面的小明。
没想到的高水准。
之前读的头痛心痛，短时间内还是别看这种类型的了
《去森浦的路》海角飘零，有家无家，同是天涯沦落人《写给弟弟》政治隐喻《韩氏年代记》他只是一块吊在疯狂时代上面的肉
读了三页就读不下去了，为什么感觉好多地方看不懂，前言不搭后语的感觉？
这片土地的死亡和苦痛的主人正是我们。
《发财猪梦》《大力士之梦想》《峡谷》《客地》照照镜子吧。
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