书籍介绍
E.M.福斯特（1879～1970是20世纪英国著名的作家，其作品包括六部小说，两集短篇小说集，几部传记和一些评论文章。他的长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。福斯特的作品语风清新淡雅，虽然人物的个性很容易被把握，但命运安排往往令人不可预测却又铺叙自然。八十年代以来《印度之行》、《看得见风景的房间》、《天使不敢驻足的地方》、《莫利斯》和《霍华德庄园》都被成功地搬上银幕，使福斯特的作品得到了更为广泛的流传。虽然这些作品反映的都是二十世纪初英国的社会状况，但其间表达的自由、平等与人道的精神对正在走入二十一世纪的人类社会仍有实际的借鉴意义。
AI导读
核心看点
- 从故事、人物、情节等七维度解析小说艺术
- 提出扁平人物与圆形人物等经典文学概念
- 以作家随笔视角探讨创作直觉而非僵化理论
适合谁读
- 希望深入理解小说叙事结构的文学爱好者
- 从事写作或文学研究的专业人士
- 对文学批评方法论感兴趣的读者
读前提醒
- 建议当作作家随笔阅读，避免过度严肃
- 重点关注人物塑造与情节推进的分析
- 结合福斯特小说作品对照理解理论
读者共识
- 语言生动亲切，兼具理论深度与可读性
- 提出的概念已成为文学批评的经典基石
- 部分观点需结合时代背景辩证看待
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "小说毫无疑问是一块文学湿地——由百川浇灌，不经意间就成了沼泽。我不奇怪为什么诗人瞧不上它，虽然他们自己偶尔也涉身其中。我也不惊讶于历史学家的恼怒，因为小说也会无意中进入他们的领地。"
- "换言之，他们的品位都不高：美的世界对狄更斯关闭了一大半，对威尔斯关闭了全部。这两位还有其他的可比之处，比如刻画人物的方式，这一点我们后面再细谈。也许他们之间的巨大区别就在于，两个同样富有天分的无名小子，在不同的时代里获得了机遇，一位是在一百年前，另一位是在四十年前。这个时间差对威尔斯很有利。和他的前辈相比，他受到的教育要好得多；尤其是增加了科学教育，这强化了他的意志，使他与前人截然不同，非理性的成分得以抑制。威尔斯显示了社会的一个进步：他的工艺专科学校超越了狄更斯笔下的多西波伊斯学堂。不过他却没能显示小说艺术的进步。"
- "文学传统是文学和历史之间的交界，装备精良的批评家会在这里投入大量时间来充实他们相应的判断。这地方我们去不了，因为我们读书太少。我们必须假设这一块属于历史，然后将其排除。我们必须拒绝和年代分析方法有任何瓜葛。"
- "“面面观”既指我们可以用来看小说的不同方式，也指小说家可以用来看自己作品的不同方式。我挑选出来供讨论的“面”有七个：故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏。"
- "我们越是去看那个故事（也就是的确是个故事的故事，注意这一点），就越是会将故事从靠它支撑起来的那些衍生出的细节中分离出来，于是可欣赏的东西也就越少。故事本身的进展过程就像一条脊柱——或者可以说像一条绦虫，因为故事的开端和结尾都是任意的。"
- "“这时谢赫拉莎德看见天亮了，就很小心地把话头打住。”这短短一句平淡无奇的话就是《一千零一夜》的脊柱，也就是那条绦虫，上千个夜晚就这样串在了一起，一位才华横溢王妃的性命得以保全。"
- "小说的脊柱必须是故事。有些人只想知道这个——心中除了原始的好奇心以外一无所有，结果就是其他方面的文学鉴赏都十分滑稽可笑。"
- "故事是层次最低、结构最简单的文学有机体，但故事又是我们称其为小说的那些极为复杂的文学有机体无不具备的最重要的要素。"
目录
用户评论
幻想、预言、模式和节奏四个面向没读太懂，感觉分析论证得不如前三个面向清晰，有空还是得多看原著。
小说写作：故事、人物、情节、视角。
这本书可以提供很多有用的视角。故事的时间性与空间性、叙事角度、情节与人物的关系、节奏处理、人物营造等。
幻想预言两章究竟在干什么= =
需要一些理论方面的积累，分别从故事、人物、情节、幻想和预言，模式与节奏七个方面来分析小说中常见的问题。人物分析占得比重最大，不过最有见解的还是故事部分。故事会创造各不相容的气氛。故事既无关道德，也无助于理解小说其他的层面。如果我们想对其他层面有所理解，我们必须先从洞穴里出来。
身兼批评家与作家两种身份的福斯特，以理论与经验两种视角，从共时性的角度漫谈英国小说。有诸多启发，也有困惑不解，但肯定是一部好书。预言部分最好，也最难解。
精神扶贫这个确实
写小说前须会“读”小说。福斯特信手拈来的“价值时间”和生死的经验真是出挑而独到，身临其境一下就知道会读小说之人的准确性。
惯常
文学还没读几本就读文学评论实际上是一件极其荒唐的事，可是文学史课却都在做类似这样的事
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