門外漢的京都（十六周年新版）

这不像一本教人如何游京都的书，恰恰相反。作者自称不日文、不登堂入室，只肯在墙外徘徊，于是全书写的是坐在佳美寺院前放松腰腿、品尝咖啡，是把肃静神社当作背后的屏风，而非逐一打卡的地名。它真正动人的，是那种「做门外汉」的姿态：不挤破头想被当成当地人，反而从观望别人的居所、长墙、山门里，读出一种从容的乐趣。读者说它「既不是从众游记，也没有附庸风雅之感」，常在半夜点一盏暗光翻上几页，得着抚慰。它适合那些不愿被景点绑架、只想在一座城里慢慢坐着的人——去京都，不为看尽，而为被京都的洁净与幽静，悄悄沾染拥有。

舒國治 散文家。一九五二年生於臺北。先習電影，後注心思於文學。 六十年代薰陶於西洋與日本電影並同搖滾樂而成長的半城半鄉少年。與文學相較，影像與真實生活影響他更多。七十年代原有意創作電影，但終只能步入寫作，卻成稿不多。 一九七九年以短篇小說〈村人遇難記〉獲第二屆「時報文學獎」，備受文壇矚目。一九八三至一九九○，七年浪跡美國，遊經之州，凡四十四。自此之後，旅行或說飄泊，開始如影隨形，一九九七以〈香港獨遊〉獲第一屆華航旅行文學獎首獎，一九九八又以〈遙遠的公路〉獲長榮旅行文學獎首獎。遊記中擅寫庶民風土、讀書遊藝、吃飯睡覺、道途覽勝，有時更及電影與武俠。文體自成一格，文白相間，人稱「舒式風格」。一九九○年返臺後，被「臺灣新電影」導演順手抓去安插於無關宏旨角色，遂出現在楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》，余為彥《月光少年》，侯孝賢《最好的時光》、《刺客聶隱娘》片中。二○○○年以《理想的下午》一書，另闢旅行書寫文人風格，一時蔚為風潮。 出版有《理想的下午》、《讀金庸偶得》、《臺灣重遊》、《門外漢的京都》、《流浪集》、《臺北小吃札記》、《窮中談吃》、《水城臺北》、《臺灣小吃行腳》、《宜蘭一瞥》、《臺北游藝》、《雜寫》及《遙遠的公路》等。