「雖然我們是兄弟，但不是家人。雖然是兄弟，但我們是外人。」
坂元裕二所描寫關於親情手足之間，滑稽又感傷的愛之物語。
蟬聲不絕於耳的夏天傍晚，東京夏日樂園附近的加油站，空氣中漂浮著汽油味。
年輕男店長和古怪的打工小姐話不投機的聊天中，店長同父異母的哥哥帶著女護理師突然來訪。
父親為何死了？
其中隱藏著什麼秘密？
點不著的打火機、自動鉛筆、黃色救護車
骯髒的毛巾、不知去處的明信片、忽然轉動的電風扇……。
荒誕諷刺的絕妙對話中，事件裡層慢慢被掀開，
兄弟之間各自懷抱的過往與祕密也隨之展現。
又回到此處嗎？
能回到原點嗎？
令人意想不到的翻轉結局。
本書特色
「獻給所有荒謬人生中，堅韌生存著的人們。」
《離婚萬歲》、《四重奏》、《Mother》、《東京愛情故事》、《大豆田永久子與三個前夫》日本知名劇作家坂元裕二所描寫的懸疑夏日篇章。
★入圍有日本「舞台劇劇本芥川賞」之稱的第63屆「岸田國士舞台劇劇本賞」。
坂元裕二以最擅長的對話台詞，透過四位登場人物機趣橫生的對白，開展出殘酷無奈，卻又細緻溫柔的故事，充分呈現坂元裕二的故事魅力與獨特纖細的世界觀。
讓人捨不得讀完的動人故事，留下餘韻無窮的感受。
＊台灣版獨家收錄坂元裕二原刊載於舞台劇節目手冊的專文，難得分享點滴回憶，透露親情羈絆，也可見劇作誕生緣起。
＊珍藏精裝版，隆重上市。
得獎紀錄
入圍2019年日本第63屆「岸田國士舞台劇劇本賞」
名家推薦
導演-鄭有傑、旅日作家-張維中、劇評／作家-馬欣、作家／編劇-劉梓潔。
日本讀者感動分享
「能揪出每個人心中在意的點，讓人對人性黑暗面產生同理心，只能讚嘆不愧是坂元先生啊。」
「很有趣，我是第一次讀劇本。在最低限度的背景交代裡，輕快又獨特的台詞節奏，不禁聯想到漫才或是落語。坂元先生一樣很擅長描寫有苦難言的人。」
「應該是喜劇吧？這麼想的時候，突然變成毛骨悚然的場景，真是不能大意啊。異樣的緊張感，卻又冷不防噗嗤笑出，拍案叫絕的平衡感不禁擄獲我的心。」
「劇中人個個奇葩，對話雖輕鬆逗趣，但隨著緊湊情節的展開，最後令人心頭一揪，不禁落淚。果然越是弱、越是狡猾、越是沒救的人們才令人憐愛，超療癒。」
坂元裕二
日本知名劇作家，東京藝術大學教授。
他的創作風格獨樹，用最細膩的戲劇風景，書寫出每個人內心最深處的共感。作品推出屢成話題，亦曾被多國翻拍，是備受海外注目的日本劇作家。
主要電視連續劇作品：《東京愛情故事》、《我們的教科書》（第26屆向田邦子賞）、《Mother》（第19屆橋田賞）、《儘管如此也要活下去》（日本藝術選獎新人賞）、《Woman》、《離婚萬歲》（日本民間放送連盟最優秀賞）、《四重奏》（日本藝術選獎文部科學大臣賞）、《追憶潸然》、《anone》、《大豆田永久子與三個前夫》等。
譯者簡介
陳系美
文化大學中文系文藝創作組，日本筑波大學地域研究所碩士，專攻日本近代文學，現為專職譯者。近期譯有：平野啓一郎《日間演奏會散場時》、《那個男人》，北野武《全思考：吧台旁說人生》，三島由紀夫《鏡子之家》，太宰治《人間失格》、《維榮之妻》...
- 坂元裕二入围岸田国士戏剧奖的舞台剧本
- 加油站兄弟间荒诞又感伤的亲情悬疑故事
- 以机趣对话揭开父亲死亡背后的秘密与创伤
- 坂元裕二影视剧粉丝及日本文学爱好者
- 关注家庭关系、心理创伤与人性深度的读者
- 喜爱独特对话风格与反转结局的剧本读者
- 注意文本中看似无厘头对话背后的隐喻与伏笔
- 结合舞台剧演出效果理解台词的节奏与张力
- 留意结尾反转，思考循环命运与救赎的主题
- 对话金句频出，风格荒诞中透着深刻的温情
- 结局令人意外，引发对亲情羁绊与命运循环的共鸣
- 虽短小精悍，但情感冲击力强，余韵无穷
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "了不起的反义词，是装了不起。"
- "只有这个了。请你从这里往外看。一到夜晚，能看到轮胎的痕迹。白天炎热高温轮胎融化变软，在地上留下痕迹。夜晚荧光灯亮起，这里一小块儿，那里一小块儿，痕迹轻飘飘地浮现，融化后粘在地上的橡胶和碳素一层又一层地重叠，看上去就像雪。雪，雪的结晶。来加油的司机，还有坐在副驾上的人都会感叹，没想到夜晚的加油站这么美，美得出人意料。请你从这里往外看。"
- "宝居：根森先生我问你，你去动物园，会觉得长颈鹿的脖子太长吗？你看到斑马，会奇怪为什么有条纹吗？ 根森：会的。 宝居：长颈鹿看见你，还觉得你脖子太短了呢。斑马看见你，哇素色的。 根森：你说什么呢。 宝居：我想说，你不要觉得身上没纹才是理所应当。"
- "踢倒的垃圾桶，到头来还得自己收拾。"
- "我跟你讲，你越想自由自在地写，越写不出来。要想写清楚一件事，最重要的，是知道在哪里画线。"
- "一个故事，有开头、结尾、正中间。主人公面对无数歧路，先要选自己的路。"
- "根森 一个故事，有开头、结尾、正中间。主人公面对无数歧路，先要选自己的路。你想象一下，现在你眼前有无数条路可走，你选哪一条？要去哪里？你可以去任何地方。 近杉 唔。 根森 不仅可以往前走，还可以向后走。写小说，要写两件事。一，不能真的去做的事。二，已经无可挽回、发生了的事。你举目四望，满心痛悔，你可以在文字里重新来过。你要把这些写下来。把你的梦、你的回忆，都写进去。这就是创作故事。"
- "根森 你在明信片上，都……写了什么？对不起，我没看。如果当时看了，现在也许会不一样。说不定，我们三个也能有坐到一起吃刨冰的日子，互相吐蓝舌头。如果是那样，我能帮你照顾病人……不对，我不会帮忙的，我天生就这性格。如果和也许，都是不存在的。一个特别没出息的哥，过去和现在一直没变过。以为自己在前进，实际上一直在重复。左拐，左拐，左拐，再左拐，到了地方一看，啊，还是这里。左拐，左拐，左拐，再左拐，啊，又回到了这里。无论怎么走，总是回到原地。这就是我不成熟的地方，嘿嘿嘿。"
