书籍介绍
这不是一本让人读得舒服的书。它更像一场发生在纸上的精神解剖：作者邱妙津以书信体，将自己对爱人Zoe的执念、索取、指责与自我怜惜层层剖开，坦诚到近乎残忍。许多读者在评论区里又哭又急，甚至想"抓住作者肩膀猛摇"——因为书中那种"爱到事事都因你"的浓烈，与"恃宠而娇""把生存空间压迫到无"的索取，构成了强烈的道德争议：她究竟是深情，还是自私？本书的独特之处，恰恰在于它拒绝给出答案。它逼着读者直面一个尖锐命题——当一个人把全部灵与肉献祭给一段"不当"的感情，直至灵魂"无可救药地残废"，这究竟是爱的极致，还是自我毁灭的借口？适合那些愿意在情感的废墟里，与一个"未经成熟便已衰老"的灵魂正面相对的人。
作者简介
■作者簡介
邱妙津
台灣彰化人，1969年生，1991年畢業於台大心理系，1992年12月前往法國留學，1995年6月25日在巴黎自殺身亡，享年僅26歲。邱妙津多方面的才華在大學時代就開始充分顯現，曾以〈囚徒〉獲得中央日報短篇小說文學獎，並以〈寂寞的群眾〉獲得聯合文學中篇小說新人獎。除了寫作，邱妙津還擔任義務性的心理輔導工作、雜誌社的記者，同時拍攝了一部長度三十分鐘的十六釐米影片《鬼的狂歡》。
1995年6月邱妙津驟然辭世讓台灣文壇一陣驚愕，隨即引起一股同志文學的討論風潮。同年10月她的首部長篇小說《鱷魚手記》獲得時報文學獎推薦獎，書中的「拉子」、「鱷魚」等詞也成為台灣女同志襲用的自我稱號。1997年2月台灣同志首次舉辦十大夢中情人票選活動，邱妙津獲得女同志夢中情人的榜首。2000年9月，她的遺作《蒙馬特遺書》不但在上海正式授權出版，也由前衛導演魏瑛娟搬上舞台，這都證明邱妙津作品的影響之日久不衰。她的主要著作有《鱷魚手記》、《蒙馬特遺書》、《鬼的狂歡》等。
AI导读
核心看点
- 邱妙津绝笔书信体小说，以生命践行爱与美
- 剖析灵魂脆弱性与爱欲深度，充满哲学思辨
- 记录异国孤独生活，展现女性文学独特视角
读者共识
- 情感浓烈至极，阅读过程伴随强烈共鸣
- 文字清澈而深沉，展现纯粹者的悲剧美
- 被视为当代华语女同文学的重要经典
精彩摘录
- "明说或许需要勇气且伤感情，但是逃避，迂回曲折，做作，欺骗种种，之于我，这些带来的是更基本人性的伤害。"
- "世界总是没有错的，错的是心灵的脆弱性，我们不能免除于世界的伤害，于是我们就要长期生着灵魂的病。"
- "zoe，答应我，我们绝对做一对永远相信对方的情侣，好不好。请你相信我永远会相信你，支持你好吗？所以，在我们之间，没有犹豫和不诚实，好吗？不管整个世界有多少人背向我们的时候，让我们都能相信回到家会有一双温暖的臂膀在迎接我们，好不好？ 我们是两个世界的人，这是宿命。 不管爱得多狂烈，不管曾经共享多少时刻平静宁和的“接近“，事情的本质就是这样。 每次任由自己贪婪的需要你，任由自己享受你所供应而正能满足我需要的爱，就觉得自己像自杀飞机，快速俯冲的快感与浪漫共情之后，就是爆破的灰飞烟灭。"
- "你问我什么是“献身”？“献身”就是把我的灵与肉都交给你，都安置在你身上，并且欲望着你的灵与肉。你又问我为什么是你，不是别人？因为我并不曾那么彻彻底底地把自己的灵魂与身体给予一个人，我也不曾那么彻彻底底也欲望着一个人的灵魂与身体。 是体验的问题。我或许能与其他许多人相爱，无论身体或灵魂的，但我知道程度都不及我与你深而彻底，我无法像渴望身心属于你般地渴望于别人，我也没有像渴望你的身心般地去渴望另一个人。没有的，是程度的问题，程度都及不上你之于我的。这些你都知道吗？所以是你，就是你，不会再有别人在我身体与灵魂的最深处。尽管你已不要我，不爱我，不属于我了，但我还是要大声告诉你，我们所曾经相爱，相属，想"
- "我必须对我的生命具备客观性，那是真的。囤积著许多给你的信，囤积著为 你准备的生日礼物。我之所以没办法再把写给你的信寄出去，那也是客观的。因 为在现实的客观理，你确实不是我所想要去爱的那个对象，你确实不是我所在生 命底层和她相关连著的那个人。虽然我深深地渴望和你说话，写信给你，对你述 说，因为我的生命必须做著这些，非如此不可，因为我确实是只曾和你建立过那 麽深的结合体，我只能在那麽深底对你述说，我只欲望著那样对你述说，不再能 是他人。此生我所要的正是那样的述说、沟通和创造欲望：和另一个人类能形成 那样的关连。我已获得，我已在那样的关连中，我已达到我的内在幸福。然而， 把我的信寄出去，把我的绝对、"
- "她的生命由於长期爱著一个不当的人，实已造成灵魂一部分无可救药的残废与病态"
- "小詠，我日日夜夜止不住地悲伤，不是为了世间的错误，不是为了身体的残败病痛，而是为了心灵的脆弱性及它所承受的伤害，我悲伤它承受了那么多的伤害，我疼惜自己能给予别人，给予世界那么多，却没法使自己活的好过一点。世界总是没有错的，错的是心灵的脆弱性，我们不能免除于世界的伤害，于是我们就要长期生着灵魂的病。"
- "我并不混乱，我内在的冲突也已不大，试着整合我所说所做的言语行为。你会发现它们并没有矛盾到如你所想象的。每个人对我的意义都是确定的，我一直明白我要的是什么，我也仍然有能力及自由去选择对谁忠诚，去将灵魂给予谁，我也将一直保持如此。我很复杂，却也很清澈；我的心思很深沉，但我的爱欲却已纯净，这也是我最美丽，叫我与众不同，在人群中闪闪发光之处。"
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用户评论
致敬 邱妙津
某些看上去最天真而炽热的感情有时候是另一种暴力。
很认真的第二遍，最近几天把《日记》和《遗书》进行分析对比，做了个上万字的表格。尽管伴随着痛苦也读得出乎意料的通透：我相信絮不是一个渣女，她的离开和背叛有她的道理；我相信赖香吟过去这些年的所承受的东西超乎我们的想象，偏偏她又是如此隐忍而善良之人；我相信妙遗书写作并不是王德威杨照所说的预知死亡表演行为（这个说法未免太绝情残忍，在你们心中它只是没有血肉的文本？明明是一个着了火的人！）；我相信她是有缺陷的，她一直诚实地抵抗自身的软弱和社会加诸于她的伤害——“那就把它踢翻过来啊！”，所以她是真正强悍的，只是再强悍也逃不开宿命罢了，难道这样就是不爱惜生命吗？是谓另一种残忍。//读不完了，还剩下最后十书你就要走了。我等不及26岁再读了，像去年一样，这几天也给你写长长的信好不好。20180618
接近偏執的死亡氣息，從反復的内省中，激烈地看到了她的掙扎。可惜她已經不在了，她為愛而死。
边哭边读边读边哭
Professor H: "This writing was driven by multiple intensities, with gender becoming a language for them in 1990s TW. Instead of merely discussing gender intensity, the multiple intensities in her life experiences can only be talked about in terms of gender." 第一次了解到这本书还是通过一位同人文太太，再读到总会先想起它的挪用和复活，有些东西变了但有些仍有回声，遗书是留下的寄给未来的信。
逼迫他人陪自己演一出烂戏的感情不叫爱 是以爱为名的绑架
樂觀是需要天賦的。
刚开始读的时候，觉得主角好自恋，把自己的爱看得如此高贵，对对方全是沉重的指责。但慢慢地竟然品味出了共鸣，真是绝望。
可悲又狭隘，只能感动到原本就和她灵魂一致的那类人。
