书籍介绍
丽莎．克隆（Lisa Cron）
丽莎从事出版业超过十年，先後曾任职於诺顿出版社（W. W. Norton）及约翰．缪尔
出版社（John Muir Publications）。之後她进入电视圈，在节目「作秀时间」（
Showtime）与「电视法庭」（Court TV.）担任制片人，同时也在华纳兄弟公司（Warner
Brothers）、威廉．摩里斯经纪公司（the William Morris Agency）、乡村巡回演出（
Village Roadshow）、爱康公司（Icon）担任顾问，以及在安吉拉．里纳尔迪文学经纪公司（Angela Rinaldi Literary Agency）担任经纪人。近几年她与许多作家、制作人与经
纪人进行一对一的合作，参与他们的书籍出版与电影制作计画。目前是加州大学洛杉矶分
校推广教育部写作学程的讲师。
译者简介
...
AI导读
核心看点
- 以神经科学解析故事吸引力
- 聚焦主角目标与内在冲突
- 用具体细节呈现而非讲述
适合谁读
- 小说与剧本创作者
- 故事写作初学者
- 文学爱好者
读前提醒
- 摒弃华丽辞藻执念
- 关注角色心理动机
- 结合脑科学理解读者
读者共识
- 观点实用且一针见血
- 适合新手与资深作者
- 部分科学类比稍显生硬
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "找专业人士提意见"
- "故事已经发展成一种让人用来探索自我与他人心灵的方式、一种为了未来而进行的彩排。"
- "我们期待故事也许能提供一些帮助自己在世界上平安过活的有用资讯。"
作者简介
丽莎．克隆（Lisa Cron）
丽莎从事出版业超过十年，先後曾任职於诺顿出版社（W. W. Norton）及约翰．缪尔
出版社（John Muir Publications）。之後她进入电视圈，在节目「作秀时间」（
Showtime）与「电视法庭」（Court TV.）担任制片人，同时也在华纳兄弟公司（Warner
Brothers）、威廉．摩里斯经纪公司（the William Morris Agency）、乡村巡回演出（
Village Roadshow）、爱康公司（Icon）担任顾问，以及在安吉拉．里纳尔迪文学经纪公司（Angela Rinaldi Literary Agency）担任经纪人。近几年她与许多作家、制作人与经
纪人进行一对一的合作，参与他们的书籍出版与电影制作计画。目前是加州大学洛杉矶分
校推广教育部写作学程的讲师。
译者简介
陈荣彬
1973年生，辅仁大学比较文学博士，研究兴趣为「现代主义城市文学」与「形式主义、结构主义文学批评」，目前为台湾大学台文所兼任讲师，以英文教授「An
Introduction to Postwar Taiwan Fiction」（战後台湾小说导论）课程，并为清云科技
大学兼任助理教授。
着有《当电影遇上爵士》，译作总计二十余本，包括《乔伊斯：永远的都柏林人》、小说大师费滋杰罗第一本作品《尘世乐园》、间谍小说大师勒卡雷经典力作《谍影行动》，以及《胖子的脂肪该被抽税吗？》、《你怎麽设计几年後的不一样?》、《大学生知道了没？》。
目录
引言 光有热情，不足以造就一个能立刻吸引读者的故事
第一章：如何抓住读者的心？
很多人都认为：想要写出成功的故事，必须学会把文字写得漂亮点，但这对作家们可说是
最具杀伤力的观念之一！如果真的很会「说故事」，就算文字差一点，杀伤力其实远比所
想像得还小。
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用户评论
非常棒的一本书，要买回来收藏，适合常翻看
可以四颗星。神经学、一些侃侃而谈似乎幽默的举例，都说的不算准确。但有个大优点，就是归纳的很好，把大部分故事内在规律都给写出来啦。归纳出来的规律好，也很实用，仅挑有归纳总结的内容看，就很好。
开篇石破天惊，可惜越往后越琐碎，陈腔滥调。科学家以零与一的僵硬观点解构文学创作过程，最终得出的是脱离现实的荒谬建议。当然像作者所说那样一板一眼的写，或许真能写出一些应市之作赚几个铜钱，可这样一来，有趣就没有了位置，发展下去电脑也可以取代人类写小说了，如果此书观点正确的话。
这本书有简体版，叫你能写出好故事
挺新奇的一本书，从脑科学的角度，讲解编剧技法。分享几个个人的收获：
1、要呈现，不要讲述。这里要呈现的不是场景画面，而是角色为何为之的理由。
2、因果关系：捉住角色、目标、冲突等的因果关系，能够让多余的情节浮现，从而让故事更紧凑。
3、了解角色的内在问题（心结），情节是逼迫角色不得不去面对、解决问题的“工具”，不是核心。而这正是目前国内很多影视作品所本末倒置的。
ps：梗的那一章看得不太懂，个人感觉跟前一章“因果关系”的论述是很相似的，甚至可以将这一章归入其中，欢迎看了的小伙伴一起交流呀。
你能写出好故事的台版
好坏参半
明白清楚，秒杀市面绝大多数写作指导书。
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