书籍介绍
石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英国小说家，1954年生于日本长崎。1989年获得“布克奖”，与奈保尔、拉什迪并称“英国文坛移民三雄”。被英国皇室授勋为文学骑士，并获授法国艺术文学骑士勋章。
1989年，石黑一雄获得享有盛誉的“布克奖”。石黑一雄文体以细腻优美著称，几乎每部小说都被提名或得奖，其作品已被翻译成二十八种语言。
虽然拥有日本和英国双重的文化背景，但石黑一雄却是极为少数的、不专以移民或是国族认同作为小说题材的亚裔作家之一。他致力于写出一本对于生活在任何一个文化背景之下的人们，都能够产生意义的小说。于是，石黑一雄的每一本小说几乎都在开创一个新的格局，横跨了欧洲的贵族文化、现代中国、日本，乃至于1990年代晚期的英国生物科技实验，而屡屡给读者带来耳目一新的惊喜。
AI导读
核心看点
- 石黑一雄处女作，布克奖得主经典
- 采用不可靠叙述者，记忆与虚构交织
- 战后日本创伤与移民身份的深度探索
适合谁读
- 喜爱细腻心理描写与意识流文学读者
- 关注战后历史、移民身份议题人群
- 石黑一雄作品爱好者及文学研究者
读前提醒
- 需具备文学想象力填补叙事留白
- 注意区分悦子与佐知子的虚实界限
- 耐心品味含蓄克制的情感表达方式
读者共识
- 叙事手法高超，情感含而不露
- 文字优美但部分读者觉得节奏仓促
- 译本质量参差，建议关注翻译版本
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "1、六月的雨季终于过去，天开始放晴，湿透了的砖头和水泥都开始变干。我们站在一座铁路桥上，山脚下铁路的一侧是鳞次栉比的屋顶，好像一座座房子从山坡上滚下来。 2、那时，回到中川一代仍然会令我悲喜交加。这里山峦起伏，再次走在一座座房子间那些狭窄、陡峭的街道上总是给我一种深深的失落感，虽然我不会想来就来，但总是无法长久地远离这里。 3、“我想是吧。我很同情她。但是现在他们应该向前看。每周都来墓地，这样怎么能把孩子带到这个世上来呢？” 4、人不应该那么快就忘记以前的感情。应该时不时地看看过去，才能更好地认识事情。 5、“现在的人很容易就忘记他们的教育归功于谁。” 6、人人都借着民主的名义丢掉忠诚。 7、"
- "纪律，忠诚，从前是这些东西把日本人团结在一起。也许听起来不太真实，可确实是这样的。人们都有一种责任感。对自己的家庭，对上级，对国家。可是现在人们不再讲这些了，而是讲什么民主。当一个人想自私自利时，想丢掉责任时，就说民主。"
- "“你拿着那个做什么？”她问。 “这个？照亮脚下的路而已，就这样。” “你拿着它做什么？” “我说了。照亮脚下的路而已。你是怎么了？”我笑了一声。“你干吗这样看着我？我不会伤害你的。” 她一面盯着我，一面慢慢地站起来。"
- ""Why are you holding that?"she asked. "This? It just caught around my sandal, that's all." "Why are you holding it?" "I told you. It caught around my foot. What's wrong with you?" I gave a shrot laugh. "Why are you looking at me like that? I'm not going to hurt you." Without taking her eyes from me,"
- "“你为什么拿着那个东西［绳索］？”她问。 “这个？它仅仅缠到我的凉鞋上了，就这样。” “为什么拿着它？” “我告诉你了。它缠着我的脚了。你怎么了？”我笑了笑，“你为什么那样看着我？我不会伤害你的。” 她一直盯着我，慢慢地站起来。"
- "“那是什么？”她问。 “没什么。我走路时，它缠住我的脚了。” “到底是什么？” “没什么，只是一条旧绳子。你为什么跑到这里来？” “你要一只小猫吗？” “一只小猫？” “妈妈说我们不能带着小猫。你要一只吗？” “我不想要。” “可是我们得赶快帮它们找到一个家。不然妈妈说我们就得把它们淹死。” “那太遗憾了。” “你可以要小胖。” “这得看看。” “你干吗拿着那个？” “我说了，没什么。它缠住我的脚了。”我往前一步。“你这是做什么，万里子？” “做什么？” “你刚刚的表情很奇怪。” “我没有。你干吗拿着绳子？” “你刚刚的表情很奇怪。非常奇怪。” “你干吗拿着绳子？” 我注视了她一会儿。她的脸上"
- ""What's that?" she asked. "Nothing. It just tangled on to my foot when I was walking." "What is it though?" "Nothing, just a piece of old rope. Why are you out here?" "Do you want to take a kitten?" "A kitten?" "Mother says we can't keep the kittens. Do you want one?" "I don't think so." "But we hav"
- "“是，我保证，”我说。“你要是不喜欢那里，我们就马上回来。可我们得试试看，看看我们喜不喜欢那里。我相信我们会喜欢的。” 小女孩紧紧地盯着我。“你拿着那个做什么？”她问。 “这个？照亮脚下的路而已，就这样。” “你拿着它做什么？” “我说了。照亮脚下的路而已。你是怎么了？”我笑了一声。“你干吗这样看着我？我不会伤害你的。” 她一面盯着我，一面慢慢地站起来。 “你是怎么了？”我又问了一遍。 孩子跑了起来，在木板上发出“咚咚咚”的声音。跑到桥头时，她停了下来，怀疑地看着我。我对她笑了笑，拿起灯笼。孩子又跑了起来。"
用户评论
对话内容蛮有趣和讽刺的，出道作水平真的很高。作者把几个视点衔接的很巧妙，看到最后我都有点在怀疑是不是有些什么，但是看完后感觉应该是想多了，直到看了上译的后记。喜欢真理子，有点为她的猫感到伤感。另外这个翻译的版本应该比上译的好一些；纸有点厚。
喔，看到最后，也没意识到幸子与悦子，真理子与惠子是同一个人
太牛了。近几天读的书基本都是老师留的作业，包括本书，我从中获得最大的收益是:我喜欢上了石黑一雄。他的作品仿佛是为了叙事学研究而生的，目前看了三本他的作品，无一例外都是对往昔的深刻追忆，且都是运用不同的叙述手法达成一种迂回的情感表达，感情充沛却含而不露——《长日留痕》是“我”通过寻找前同事的六日车途来达成自我近乎一生的回顾；《浮世画家》是“我”沉湎于昔日荣耀，通过不可靠叙述达成自我保护与自我和解；《群山淡影》是“我”假借讲述她人之事，实则回顾自身的伤痛往事。本书作为石黑一雄的处女座，起点极高，诺奖当之无愧。
在薄雾中唤醒的记忆，因为回想时的情景而变的不确定，当时是怎么样的？过去就无法再完整重现，只能以寄托的方式讲述自己的回忆。心疼小女孩真理子，长大的惠子，被无处安放的天真，被淹死在肮脏河水里的童年。
翻完最后一页，再看看其他评论，还以为我理解错了。原来悦子就是幸子，惠子就是真理子，而整个故事以隐晦的方式把回忆加工了，英国的我回忆了日本的我的故事，以一种失真的方式。只有把自己剥离出来，或许才有勇气回望一眼过去吧……但是真的，这种抽离和失真非常隐晦，淡到可能有些读者就一头雾水地错过了
处女座还是稍显稚嫩。里面出现了很多我不喜欢的角色，如次郎在家敷衍老父亲，多说一句都破防，对悦子很不尊重，只把她当成斟茶倒水的佣人，不难理解后面悦子的离开。
悦子其实和别人的女儿 - 真理子，以及别人的父亲，绪方先生的相处充满着自然，但是与自己的女儿相处只剩生硬。最后她邀请Niki去看剧的时候，就和绪方先生邀请次郎下棋一样。
其实对长崎没有太多的描写，可以看出现在是荒凉的，屋子前面泥泞的道路，也可以从藤原太太和茂夫那里看到世界/生活方式的变化，但是一切都过于隐晦了。
幸子也是我讨厌的角色，典型的东方父母，出尔反尔，只有一面之词，原来她是悦子本人。所以回忆也像是自省，然后借Niki之口做一个不痛不痒的安慰 - 这是你深思熟虑之后做出的选择。
不够令人信服，回应书名吧，真相朦朦胧胧的。
翻译不理想。石黑一雄的叙事确实厉害，但节奏似乎把握不太好，最后总是略显仓促。又或许让读者在震惊中回味吧。
在一个昏沉沉的下午糊里糊涂地读完了
“好多女人都被洗腦。他們以為人生就是要結婚然後生一堆孩子。”
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