这集子里的46首诗最早一首写于1991年最晚的一首1998年.其余 半在1992年至1997年以一种兴奋片段混乱探路般的方式出现在我的笔记本里.然后就搁着搁了好久.其间冒出一本古怪的剪贴诗集始料未及.
98年中在台北获得一笔写作补助回到巴黎.在蒙马特的公寓里用600字稿纸慢慢把那些片段 出来.修改润饰排列装置.直到每一个片段找到它们最好的位置.有些片段不停的走远迷路到了最远变成另一首诗.那意味着笔很重要.还有一种很黑很黑黑得令人不做他想的黑墨水.中指沾着墨水写完,笔套总是忘记套上.
最好的是工作了整个下午后有人来敲门出去喝一杯,看戏,吃饭.
99年1月终于完成诗作46首2月带得朋友为我打好字的一片磁碟回到台北.然后又终于买了电脑又一键一键五音不全地修改.
在一些美好强壮的日子里,我灵感丰沛触须密布,梦想把诗带到各各陌生异化之境予以急速冷冻,唯有读的那一端的了然的温度令其慢慢解冻.汉字,以其取象,特别美于急动后的诗之思维闪着透明冷光冒出暗示的清烟.它的无时间性,仍有某野性忧郁.
犹若在寻常茶座酒馆里看邻座不认识之人正看他们刚刚冲洗好的照片因领悟那些简单的、普通的、强大的生活动作之无可替代而感动而深感寂寞地离开而也确信一切都可以变成诗的形式也就索性全心全意地挥霍. （后记）
夏宇，本名黄庆绮，1956年生，毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选 1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容...
- 以碎片化拼贴重构诗意，展现文字的实验性与野性忧郁。
- 融合都市疏离感与感官体验，捕捉现代生活的瞬间情绪。
- 打破传统抒情逻辑，用冷峻意象呈现情感的冻结与解冻。
- 喜爱现代诗实验风格，追求独特阅读体验的文学爱好者。
- 对都市情感、疏离感有共鸣，喜欢思考生命本质的读者。
- 曾通过陈绮贞等歌手音乐接触夏宇，想深入其诗歌世界的乐迷。
- 不必强求逻辑连贯，享受意象跳跃带来的感官冲击与联想。
- 建议配合朗读或聆听相关音乐，感受文字的节奏与声音质感。
- 接受部分晦涩难懂，允许自己在诗中迷路，体验探索乐趣。
- 夏宇诗歌具有强烈自主性，拒绝矫情，风格独特且难以模仿。
- 文字如热带雨林般繁茂潮湿，既令人震撼迷惑又深陷其中。
- 虽排版抽象晦涩，但精准击中内心隐秘情绪，美如罂粟。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "已经如此 已经这样 片面 终止 已经如此 来不及追出去了 即使追出去也不见了 不该这样 一定有更好的结局 这样的城市 每天都遇见人 今天一天都搞错方向 弄错时间 一天都不对 他先付完帐 他会在门口等我吗 好烂的一生 不是迟到 就是错过 好烂的一辈子 最恐怖的是追出去根本什么都没有 搞不清楚自己在这里这件笨事 这解释了为什么起不来 这解释了为什么睡不着 这解释了修辞学上的种种省略 难 道 大 家 要 一 起 笨 笨 地 垂 垂 老 去 当然有助于心灵启发 帮助成长 但是大家好像还不够激动 不够敌我分明 有什么意思如果面对一场球赛 大家一起排队买票造成连续性 有人要从中间插过 那人必须说对不起借过"
- "你就再也不想去那里旅行 女巫浇酒云满空 玉炉炭火香鼕鼕 海神山鬼来座中 纸钱窸窣鸣旋风 李贺《神弦》 今天你感觉到空间集中而又涣散 但我警示你朝南方走向 象牙白是你的颜色 你的矿物是缠丝玛瑙 你的植物是鳄梨和马鞭草 你的数字是7和9 预兆一一出现 隧道、漏洞、半开的窗 铜是你的金属蜡是你的象征 你可以慢慢走向他 然后你会被爱和倒置 你的颜色就是芥末黄 我不预测你将如被烧烤的童女 但你确实被一再折叠许久以来 他的颜色是黎明灰当他终于离开 他的元素是火倾向于恐吓式的挥霍 但你发现你极爱极爱他 愿意跟他盲目地旅行 你就遁入走廊 尽可能远地走回花园 不认识的人带来蕨和香椿 你将吐露机密和这人私通 预感"
- "而这样的早上我就称之为柔软 和正确 薄荷在牙膏里那种正确 为了让此刻星光斑驳 而我爱过 死亡如果不是流浪 音乐是垂直的 我们就水平地躺"
- "1 筛子盛水的夏天 我的黄昏的躁郁—— 予以时间化，这样至少可以说 就三个月后吧，予以 空间化，就约在罗马 圣马可广场。 肉体化也就是这样容易的肉 早上起床发现外面传来的音乐是闷着的 像有人被蒙在鼓里搥打 这才意识到窗子是关了的 夏天过完了 有些毒贩贩卖毒品 但是自己并不享用 他们乖乖过日子 该走就走像这些季节 虽然他们辩称那都是好的品种 面对秋天我感觉自己是个陌生人 我感觉困 每一个夜晚被塞进沙漏里 被当作时间折磨肉体的证据 是真的通过时代悲剧的折射 他们的诗被那么高估过 即使这样 我总怀疑 我们还是一次比一次 又更接近了 某些反差 单单只是为了让颜色产生对比的那些 需索无度的主题 在这里 "
- "听说每一个时代都是难的都是糟糕的 但到底是什么让我幻想他 他让我倾斜 他把我倒空 彻底的唯物主义是无所畏惧的。"
- "波依斯，如果最后无非就是 谁把谁包起来的问题 我想 我占了优势。我用梦包裹你。 然后用诗包裹梦。"
- "在死亡面前 如果我自称是凶手 他们就肯定要一套谋杀的叙述： 我把白天当做夜晚这样大而残破 为了让此刻星光斑驳 而我爱过 死亡如果不是流浪 音乐是垂直的 我们就水平地躺"
- "我就在旁边吹口琴有点想成为一个没有重大旨趣的秘密帮派 里总是错过重大决定的那个人。我的沙漏放在地上每当漏尽 就有人走过来倒置它于是不停地有人来去与我交换长过三十 秒的目光有一个人就传过来一根卷好的大麻那双清晰的兽般 的眼睛里我轻轻一瞥照及的自己像有人讲故事只讲到一大片 无人到达的草地而我总结我的叹息不我不能爱你。 我的小孩，在我们一起慎重睡着以前我说你知 道不知道现在现在我感觉自己像一座沙丘正在正在被风吹散 又被一阵更强的风吹到一个更陌生的城市种满葡萄橄榄树和 无花果的城市找到的唯一解释是音乐是一切。"
