從江戶時代到昭和，
小泉八雲、夏目漱石、泉鏡花、佐藤春夫、太宰治，
將感性的怪談，與理性的文明開化，
揉雜出在時間長河中永不褪色的日本文學精髓－－怪談。
【本書特色】
★精心編選，提煉出日本文學史上最重要的五位文豪追求的文學幻境。
★徹底剖析文豪的幻想魂！
小說研究者曲辰全方位導讀作家及時代背景，為每篇小說撰寫精采解說，
洞悉文豪創作心法及作品含意。
★聖地巡禮，向大師致敬！
親自探訪文豪的生活日常，製作全彩特集
〈文豪散步──在現代的東京與文豪相遇〉，
引領讀者按圖索驥，走進大師世界。
★全彩製作三大江戶怪談聖地巡禮
〈怪談散步──在現代的東京遇見江戶的怪談〉
一窺隱藏在現實東京中的江戶陰暗風情。
★日本當代裝幀大師祖父江慎跨海協力封面。
精美海報，愛書者必藏！隨書附贈祖父江慎印刷簽名封面海報。
■怪談之於文豪
現代化之後的日本，「怪談」的位置就顯得更值得玩味。
明治晚期到大正時期的日本文壇如同一塊海綿，
大量翻譯海外文學並想要在最快速的時間吸光它們。
故而日本作者無法保持一個足夠客觀的距離，像是馬奎斯筆下那個小鎮一樣，
「世界太新，很多事物還沒有名字，必須伸手去指」。
作者指到什麼就看什麼，也就學著寫什麼，於是那時的作家創作總帶著點混雜的氣息。
這其中，帶有強烈幻想意味的文學作品往往會被放入「怪談」這個容器之中，
而不具有任何恐怖或不舒服的情緒。
■裝幀大師與怪談
總是顛覆讀者對書籍封面想像的裝幀大師──祖父江慎。
初次接下來自台灣委託的祖父江，從「怪談」二字出發，
一款宛如怨念流淌而下的封面，就此誕生。
■從江戶到昭和的幻想引路人
小泉八雲：即使是怪談，也不忘記提醒讀者這是個關於人的故事──〈騎屍體的人〉（1900）
「別忘了，無論如何都不能放開她的頭髮。」
那女人一直在等待拋棄她的男人，直到身軀冰冷都沒人敢下葬。
從遠方返家的男人得知後，慌忙向陰陽師求助。
於是，對方囑咐他，跨坐在死去的女人背上，絕不可鬆手。
當晚，屍體彷彿要甩掉他般跳了起來……
※同時收錄作者另兩作〈生靈〉、〈死靈〉
夏目漱石：解讀這部作品就要像解讀夢一樣──〈夢十夜〉（1908）
「請用珍珠貝殼挖掘墓穴、星星碎片當墓碑，我會再來與你相見。」
做了一個夢。女人躺在床上，就要離我而去，希望我將她掩埋，並訂下百年之約。
紅色太陽在我的頭頂東升西落，最後我望著長出青苔的圓石，懷疑女人騙
作者簡介
小泉八雲
（1850-1904）本名派翠克・拉夫卡迪歐・赫恩（Patrick Lafcadio Hearn），一八九〇年抵達日本。對於保有未曾西化的傳統習俗與感性的日本抱有莫大關心，後與日本女性小泉節子結婚，歸化日本。他深深喜愛日本的古老傳承與傳統故事，收集了許多日本怪談。其中以一九〇四年出版的《怪談》最有知名。
夏目漱石
（1867-1916）自小接受扎實的漢學教育，東大英文科畢業後，前往英國留學。歸國後，在一高、東大擔任教師。一九〇五年，在高濱虛子的建議下發表了《我是貓》，大受歡迎。自此在日本近代文壇大為活躍，代表作有《我是貓》、《少爺》、《夢十夜》、《心》、《從今而後》等等，一九一六年去世，留下未完遺作《明暗》。
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