书籍介绍
因為喜歡發呆、想追求無邊無際的自由，韓麗珠開始寫作；因為善於撒謊，所以小說的形式較為上手。有時候，一切都只是幻覺，比如變成椅子的男人，比如口腔裡長著一顆樹、新牙不斷冒出以致臉孔扭曲的女人。有時候，一切只是虛無，所以孤獨的人容易罹患頑強的感冒，眼神空洞的人，需要依賴購物來填補空虛。存在是否終為一場荒謬？透過不斷定義來填充「世界」空洞的作法，或許實屬徒勞無功，並且讓人感到沈重、擠壓直至窒息。
從〈壞腦袋〉、〈風箏家族〉、〈林木椅子〉、〈門牙〉、〈悲傷旅館〉到〈感冒誌〉，故事如珠鍊串連般一一湧出並安置了韓麗珠的腦袋，然後再以書寫的方式被安置。韓派卡夫卡式的奇詭荒誕不安與嘲諷，呈現迥異的當代小說視野。
韓麗珠
生於1978年的香港。著有《輸水管森林》、《寧靜的獸》及《 Hard Copies》（合集）。曾獲香港中文文學雙年獎小說組推薦獎，第20屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎。
精彩摘录
- "我们在早上离家出门，晚上回到家里，那已是不一样的房子，我们总会发现墙壁破损，油漆剥落、或电线铺设的位置改变、或煤气喉管的位置改变、或地上有别人的鞋印，然而日子久了，我们渐渐不以为然。那些空间只是睡觉和作息的地方，并不属于我们。而我的烦恼却是找不到隐藏的地点，只有角色可以让我躲起来。"
- "妹妹對她的懷念並不比我的少，她說：下午的風刮起時，她必定能從一個城市飄到另一個城市。即時母有時說她是個睡在房車裡的婊子，而我們都明白她的意思是說她乘著黑色的汽車到不同的人的家裡去睡覺，但這使我們要見她的慾望更強烈"
- "「你像一個人。知道是誰嗎？」即使我加快了腳步，要跑到遠離屋子的地方，但也逃不過她的說話。她說：「你像我」"
- "姨母為了壓抑自己跑到屋外的衝動，漸漸能成功地說服自己，眼前所見的不過是一種假象，那全都是不曾發生的事情。即使他站在屋子外，而她的視線確實落在他身上，她也相信那其實是一種幻覺，因而不能對他微笑。然而日子久了，她又生出了另一種恐懼，「我害怕他沒有前來的時候，也會看見他。」 「快給我看看，」我的姨母聲音也變了，她說：「我不要活在幻象中」"
- "當我說「艾麗斯變大了」的，我是說她比原來大了。同樣，她也可以比原來小了。當然，她不可能同時既大又小。現在她變大了，也比將來小。這就是生成的同時性，其特點是逃離現在。而就逃避現在這一點而言，生成不允許把以前與以後或過去與將來分離或區分開來。這涉及生成同時向兩個方向運動和拖拉的本質：艾麗斯如果不萎縮就不能長大，反之亦然。"
- "有限的事物潛藏在觀念之下：但即使在事物之下，難道沒有這種瘋狂的因素維持並發生在觀念所強加的、事物所接受的秩序的另一端嗎？"
- "她整個人終於離開了地面，卻像個紙糊的人東斜西歪，跟空中盤旋的塑料袋沒有分別。我其實亦不善於控制風箏，抓緊繩子只是某種自然反應，雖然她被繫在繩子的另一端，看起來就像是我在跟她角力，遏止她丟失在空中，然而更準確一點地說，我只是不願意丟失繩子罷了⋯⋯"
作者简介
韓麗珠
生於1978年的香港。著有《輸水管森林》、《寧靜的獸》及《 Hard Copies》（合集）。曾獲香港中文文學雙年獎小說組推薦獎，第20屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎。
目录
用户评论
把世界所有的一切都进行了物化。不是很好懂的书，要多联系作者的背景以及社会才能明白，也看了好久。
疲倦
无情节只有压抑的世界
還是不錯的。故事的想法特別。
依然卡夫卡式的口吻。因為作者過於相信文本，而如同魔笛引導讀者相信當中的詭異。而整本書都是一種寂寞的結果，是資本主義生活、關注物質的生活反撲的結果。
《感冒志》挺好，今年读着有点残忍。
不带感情的平白直叙让人既压抑又苦闷，黑洞就在那里，吸收着周围的光和热，你却只能旁观。
寫出了若隱若現、無處不在的魔幻與荒誕，能夠讀出卡夫卡和馬爾克斯的味道來，大概可以算作是香港式的現代都市魔幻表達。稍嫌不足的是當你在閱讀過程中很輕易地就能夠聯想到卡夫卡、馬爾克斯時，就讓人不免覺得模仿感過重了些。語言不是我的菜，總體來說值得一讀。
收藏