书籍介绍
從《李爾王》到《卡門的悲劇》，從《馬哈／薩德》到《摩訶婆羅達》，彼得‧布魯克的劇場創作不斷推陳出新，引領劇壇風騷長達五十餘年。
觀眾來到劇場尋找生命，但劇場中呈現的生命，勢必不同於在劇場外得到的生命，這是一個哲學的悖論；演員得精心準備，但必須隨時願意放棄準備的成果；導演最可靠的工具，就是很容易覺得無聊……彼得‧布魯克以他劇場生涯的軼事為例，為這些定律做了最佳註解。你也可以看他跨越時空、侃侃而談他眼中的莎士比亞、契訶夫、印度和伊朗的原住民劇場。本書以一貫清新的見解和優雅的詞句，帶你一探彼得‧布魯克劇場舞台上和幕後的鮮活魅力。
精彩摘录
- "有相当大一部分过分的、不必要的展示其实是出于恐惧——如果没能向别人宣告我们的存在，我们就好像真的不存在似的。"
- "我曾经说过，戏剧开始于两个人相见，如果一个人站起来，另一个人看着他，这就已经开始了。如果要发展下去的话，就还需要第三个人，来和第一个人发生遭遇。这样就活起来了，就可以不断地发展下去——但一开始的三个要素是最基本的。"
- "如果你要强烈地打动观众，并且因之而打开一个世界，使之比日常看到的更广大，更丰富，更神秘，有两个方法可以办到。 第一个做法是寻找美。东方戏剧中有很大一部分是基于美的原则，为了激发想象力，可以在每个因素中去寻找最大限度的美。 第二个全然不同的做法是，相信演员有一种特别的潜能，可以在他自己的想象和观众的想象之间建立起联系从而把平凡的物件点化成奇妙的东西。 只有高素质的演员才能实现这样的点金术......这种点金术有一个条件，其中的物件必须完全是中性的，普普通通，因此可以反映出演员赋予它的任何形象。它可以被叫作“空的物件”。"
- "是哪些因素在搅乱演员的内在空间？其中之一就是过分的推理。那么，为什么人们还要强调做准备功课呢？差不多总是因为怕被人抓住漏洞。"
- "他们认为，如果搭建了某种结构又把它拆掉的话，自己会变得一无所有，会完全找不到方向。这时候，跟他们说“别担心”是没用的，这么说反而使他们更加惊慌。你必须让他看到这种担心是不必要的。只有精确的反复的排练和演出经验才能让你向他们证明：如果演员不再去刻意寻找安全感，真正的创造力就会充满了空间。"
- "当呈现和诠释没有达到与剧作同样的高度，往往是作品越伟大，演出反而越没劲。"
- "你若要看到什么有质量的东西，就得创造一个空的空间。有了空的空间，就可能出现生机勃勃的新现象；只有当经验是鲜活，新颖的时候，才有可能有包含了真正的内容，意义，表达，语言和音乐的东西存在。然而，要是没有一个干净，纯洁的空间来接纳它，新鲜的经验也就不可能存在。"
- "在某种寂静之中，他可能在自己身上发现这种“相”。人们所谓的“神圣戏剧”，那种可以让不可视变得可视的戏剧，就植根于寂静之中，这种寂静可以使各种各样的熟悉的和不熟悉的动作出现。根据动作的不同的感觉，一位爱斯基摩人可以立刻就看出一个印度人或是非洲人的动作是表示欢迎还是充满敌意。不管什么样的密码，意义可以注入形式，理解可以是即时的。戏剧永远既是一种对意义的寻找，又是一种能使意义变得对别人有意义的手段。 认识神秘是非常重要的。当人失去了敬畏，生活就失去意义。戏剧的起源之所以是一种神秘，并不是没有道理的。……梯子的一个个踏板就是细节。最小的细节，每时每刻的细节。细节就是通向那神秘的心脏的手艺。"
用户评论
台版导言写得不错。
多少人这本书白看了啊。
从第一个字开始。到最后一个字结束。
字字珠玑。受益匪浅。
终于啃完这本书了，不得不说受益匪浅。
虽然是陌生的领域不过仍然有许多可以带入到自己正在做的事情的东西！
匆匆翻閱又重看一遍，借我書的朋友說：「蠻好看的，就是看完也記不得什麼。」然後想起自己不知多少年前翻過一次，這次看的時候也是跟看新的一樣，沒什麼理論架構，就是一個長輩的經驗分享，但是隨著自己的經驗增長，閱讀的過程是一種對話的體驗。
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