书籍介绍
从《小武》、《任逍遥》，到《站台》、《海上传奇》，再到新片，贾樟柯的作品如史诗般将中国社会里的中小型人物带到人们面前，他本人也逐步成为一个可能伟大的中国导演。
中国是现实主义电影的极佳土壤，但此类电影又不得不受意识形态与商业文化潮流的双重抑制，有人愤怒有人妥协，而贾樟柯说，这不是一个理想完全溃败的时代。且听他谈电影、谈创作、谈家国、谈童年与父亲。
用户评论
很短的一个采访集锦，贾樟柯的发言很含糊。
把可能去掉。访谈录，太短了
“我不愿意妥协，我也从不妥协。人们往往认为跟体制沟通的就是妥协，我觉得这是错误的，妥协不妥协要看作品。你研究我的作品，我觉得它是毫不妥协的结果，但是我愿意用我自自己的耐心和我自己独特的方法和信念，去克服障碍，让它在渠道里面得到一个容忍。”喜欢贾导这里的回复。
由山河故人开始对这位老乡生发兴趣
陈丹青：“眼下中国遍地都是惊人的故事，都可做成精彩的电影。60年来，世界上最为鼓吹‘现实主义文艺’的国家，可能是中国，结果呢，如您所说，现实主义电影从数量到质量都差到不正常的程度。新世纪以来，现实主义作品更稀少，稀少之中，贾导于是显得稀罕。但我想不出‘这种意义’是什么。中国的审片者，有全套的把式使‘现实主义’作品屈服于现实；中国所有艺术家，则早已学会一种伟大的‘现实主义’即，回避现实。贾导可能微妙地平衡了现实与回避之间的关系，在中国的现实处境中，夹带一点点‘现实’进入电影，以便为中国现实所接受。但我不知道是不是这样。自由开放如欧美，电影人也个个懂得平衡现实与‘现实主义’的关系，这是大文章——以欧美电影举例，说来话长，以中国导演为例，想来气短。”
原来这么短的。
2021.1.4看完@藏书馆
七年过去了，他曾经那么炽热地相信天注定会上映，却一直没有，永远无法上映。
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