城市建设艺术 遵循艺术原则进行城市建设

[奥] 西 特;

出版时间

1990-01-01

ISBN

9787810232487

评分

★★★★★
书籍介绍
这并不是一本教人如何画规划图的工具书,而是一部替'人的视线'辩护的建筑随笔。作者西特反复追问一个朴素的问题:当我们站在广场上,究竟该看见什么?他尖锐地指出,把建筑孤立地放在空地中央,看似开阔,实则让立面效果平均消散,建筑沦为'展盘中央的蛋糕';真正动人的城市空间,靠的是围合、遮挡与透视的层层收束。书中对喷泉位置、纪念物背景、教堂布局、道路接入方式的逐条剖析,揭示了一条反直觉的准则:不规则、不对称、有缺口,反而比对称的丁字尺图式更能被人记住。它适合带着'为何某些广场令人安顿、某些只是空旷'的疑问去读的人,也适合亲自去欧洲走一圈时带上——它会让你学会用眼睛,而不是用比例尺,去丈量一座城市。
AI导读
核心看点
  • 批判现代城市大马路与方块布局,主张遵循艺术原则进行建设。
  • 强调广场需有围合感,反对独立式布局,提倡建筑与空间有机融合。
  • 通过罗马等案例,解析广场尺度、视线关系及纪念物布置的艺术法则。
读者共识
  • 城市设计经典之作,深刻影响了后世对城市艺术性的认知。
  • 译文质量参差不齐,部分版本阅读体验不佳,需谨慎选择版本。
  • 书中对现代城市丑陋、缺乏美感的批判,引发读者强烈共鸣。
精彩摘录
  • "在可考的流传至今的古老喷泉中,几乎从来不会出现位于广场几何中心上的喷泉。"
  • "纪念物不应当遮挡住人们望向主入口和精致的建筑局部的视线,同样的,对纪念物来说,繁复的建筑局部带有多样的形式划分,也自然不属于有利的背景。"
  • "从罗马的例子中,我们可以总结出一条规则:人们从来不会采用独立式的布局修建教堂。......其中的独立式教堂的布局也不是现代的方式,而是像古典时代的纪念物一样,位于广场的边缘,......因为只有这样,人们才能在不大的广场上在特定距离下望见教堂,才能充分发挥建筑的效果。 我们似乎根本无法接受其他的布局方式,新教堂必须落在广场的中央,这样建筑的四周才能留空。但这一布局只有缺点,缺少优点。对建筑来说,这一布局方式最为不利,因为在任何一处,建筑的效果都没有集中起来,而是平均分散到了四周。在这样的布局下,建筑永远都像是一块展盘中央的蛋糕。在一开始,它就封死了建筑在环境中生长为活性有机体的可能性,这同样也"
  • "在今天,对于四周由道路所界定的未建设空地,我们也将其称作广场,从公共卫生或其他技术角度来看,这或许可以成立;但从艺术的角度看,这一未加建设的单纯的空地尚不能称为城市广场。严格来说,从这一角度来看,与广场相关的元素还包括有装饰、意义、特征;就像摆设完毕的房间和空无一物的房间一样,人们也可以区分出装配完整和配置缺乏的广场,而在这其中,最重要的一个前提就是空间的围合,无论是对广场还是对房间来说,都是一样的情况。"
  • "至少在最重要的视角下,当人们欣赏主建筑等对象时,古人会力图营造出一副围合的景象...... 在今天,在每个广场的角部,都必须有两条街道正交相连,这已经成为规则,但很可能地,这会让广场的缺口更大,在广场上,每一个所谓的街坊均尽可能地独立坐落着,自成一体,形成不了统一的围合效果。"
  • "......风扇形的接入方式最为有利,从各个方向望去,都最多只有一处能看穿广场,广场的围合也就只被打断了一处。而从大多数位置看过去,广场的整体框架都没有遭到破坏,因为在道路介入的接入的地方,前后建筑会在透视中互相叠合,通过这一叠合效应,人们不会注意到让人不快的广场缺口。"
  • "附属广场的最小尺度大概可以简单等同于建筑的高度,但为了尚能保证获得良好的效果,最大不应超过建筑高度的两倍。…在建筑高度不变的情况下,如果建筑的层数较少,建筑细部较粗犷,并且是横向的体量,那么就可以承受更大的广场。"
  • "过小的广场多不能让纪念性建筑发挥效果;与之相反的情况则更为糟糕,因为在这一关系下,即便是最有力的建筑,在过大的广场中也会显得渺小。"
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